音樂作品中地域性風格的滲透研究

［摘"要］"我國地域遼闊，受各地語言語調、生活習俗、地理環境等因素差異的影響，形成了各具特色的地域性音樂。二胡作為我國傳統民族樂器，其演奏風格及演奏技法與地域有著密切關聯。本文通過對《陜北抒懷》中陜北地區音樂元素的剖析，深入研究樂曲中陜北地域性音樂元素的演繹方式，從陜北民歌和戲曲兩個方面來詳細闡述陜北地區特色音樂元素的獨特演繹。本文從理論角度出發，結合作品，通過對二胡作品中的陜北地域性音樂元素進行系統化、全面化的分析，得出的結論為，適度的地域性風格的滲透會為音樂作品增加色彩，使作品具有藝術性，還具有一定的優化審美體驗、文化傳播、抒發情感等價值。

［關鍵詞］"陜北；地域性；二胡；秦腔；信天游

［中圖分類號］"J64821

［文獻標識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）12-0088-03

二胡，作為中國傳統民族音樂的標志性樂器，其演奏技法與表現風格在不同地理區域和文化傳統背景下展現出了顯著的地方特色。本文通過對《陜北抒懷》中陜北地方特性的深入分析，凸出陜北音樂風格在二胡演奏中的特色表現。二胡地域性風格的深入研究也是對我國地方性音樂文化的保護與傳承，其有助于二胡藝術的發展，使二胡演奏者更深入的了解作品，強化其表演力及演奏技巧的同時，使作品具有人文性、地方性及融合性的特點。旨在通過細致分析，對二胡樂曲中蘊含的陜北地域特色風格有一個更為綜合性和深刻的認知，進而為二胡藝術的蓬勃興盛奠定堅實的理論基礎。

一、地域性對二胡演奏風格的影響

我國地大物博，受地理環境、傳統習俗、生活文化等多種因素的影響，形成了“地域性音樂風格”。音樂風格主要是由地理位置來劃分的，以長江為分界線，主要分為南北兩大區域。在歷史長河中，南北方的地域文化差異始終明顯存在，從自然地理分布來看，北方以廣闊的高原和平原為主，氣候干燥；而南方則多為起伏的丘陵和連綿的山脈，氣候濕潤。從衣食住行各方面看，南北方也同樣存在差異，這些差異影響著人的生活習慣及思維方式，因此出現了“南北二元的形態”。

通過對這些差異的研究，我們可以意識到“地域性風格”的多樣性，因此在南北地區本土音樂中都可以感受到各具特色的音樂風格。例如，北方的音樂風格具有粗獷、豪邁、高昂的特點，旋律多為跳進，在二胡演奏中琴聲挺拔、磅礴，富有強烈的沖擊力和感染力，讓人感受到北方大地的寬廣以及人民的豪爽與無畏；南方的音樂風格婉轉細膩、具有詩意、內斂感性，旋律多為級進，在二胡演奏上，由于受到絲竹樂風的熏陶，音色顯得柔和，在音符間善于寄托情感，側重于精妙的情感傳達與技巧展現，勾勒出南方地區的溫婉秀麗與深厚的人文底蘊。

二、胡曲風格的形成

陜西地處黃河中游，陜北位于陜西北部，由榆林和延安兩個區域組成。陜北地區曾是革命老區，是中國黃土高原的中心部分，這里地勢西北高、東南低，并且土地遼闊，基于以前不便利的交通，這一地理位置的相對隔絕性，限制了與外界的頻繁往來，尤其是與音樂文化交流方面的局限。這種得天獨厚的地理條件為陜西本土音樂文化的純正性提供了天然屏障，使其免受大量外來音樂風格的沖擊和同化，保護了陜西當地鮮明的音樂特征。作為中國傳統民族樂器之一的二胡，在戲曲音樂中是不可或缺的伴奏樂器，直到二胡宗師劉天華在二胡戲曲性的基礎上加以改革、創新，使二胡進一步得到了發展。時至今日，二胡已成為我國民族管弦樂隊中一個舉足輕重的組成部分，彰顯著它獨特的文化價值與音樂魅力。

任何地方的本土民族音樂的發展都離不開當地戲曲音樂的支撐。陜西本土地方戲曲直接影響陜西二胡音樂的發展，“秦派二胡”正是抓住陜西民歌和戲曲的藝術特點，再基于二胡本身的音色特點加以創新，從而形成“秦派”這一流派、創作風格。

（一）民歌對陜北二胡演奏風格的影響

陜北地區的民歌將陜北當地本土音樂的粗獷豪邁又不失細膩的風格以及濃郁的鄉土風情展現得淋漓盡致。在陜西北部民間音樂中，“信天游”成了該地區民歌的一個標志性類別，承載著多樣化的旋律與主題。“信天游”，亦被賦予了“滿天飛”的美譽，歸屬于山歌范疇，其特點是演唱者依據情境即時創作，歌詞結構遵循七字一句、二二三節律的上下句變化形式。這些歌曲多集中于民眾勞作生活的生動描繪及情感抒發，也涉及對過往社會陰暗面的揭露。"“信天游”主要分為兩種曲調，一種是音調高亢、節奏自由、氣息悠長、空間感強的山野之歌；另一種是音調委婉、節奏較完整，略帶小調性質的曲調。因而造就了陜北民歌多樣而豐滿的藝術表現形式，為陜北二胡音樂作品增添了濃郁的地域特色。

（二）戲曲對陜北二胡演奏風格的影響

陜北區域的音樂特色在其發展進程中，吸納了道情戲、秦腔、花兒歌唱、碗碗腔及秧歌舞等多樣本土戲劇音樂成分，而秦腔則成為其中最為顯著的標志。

秦腔又名“亂彈”。是一種融合了音樂、詩歌、舞蹈為一體的綜合性藝術形式，也是西北最古老的戲劇之一。秦腔的演唱風格氣勢磅礴、蒼勁有力，因此也有“吼秦腔”之稱。

秦腔中唱腔分為兩種，分別為“歡音”和“苦音”。“歡音”以其輕快的旋律著稱，擅長傳遞喜悅與快樂的情緒氛圍，其音樂構建通常“五聲調式”展開。相反，“苦音”則以悲傷的曲調為特色，擅長描繪蒼涼及悲壯之感，其旋律中多以五聲調式+清角和變宮，（后文將以《陜北抒懷》為例具體闡述）。這種獨特的音樂表現力贏得了“繁音哀婉，激耳動心，引人熱血沸騰”的高度評價。“秦派”不僅對構筑陜西地域音樂特色貢獻顯著，還為二胡演奏流派中的“秦派”奠定了堅實的基石。

三、《陜北抒懷》中陜北音樂風格的體現

（一）《陜北抒懷》創作背景

《陜北抒懷》這部作品是陳耀星與楊春林兩位藝術家攜手合作的成果。鑒于陳耀星早年間在陜北地區的生活經歷，對當地風俗文化的深度接觸，他將陜北音樂元素與個人記憶中的陜北歲月相融合，創作出了《延河憶話》。曲名寓意深刻，即在延河水畔，追溯毛主席座談會上的講話精神。隨后，陳耀星攜此初作返回樂團，并與楊春林共同投入創作修訂，通過反復調整樂譜，精心構建了包含慢板、快板、過渡段及收尾在內的四個旋律部分，形成了該作品的初步框架。直至1983年，當陳耀星先生籌備個人獨奏音樂會之際，這促使他重新回憶起那部未完成的作品——《延河憶話》。借此機會，陳耀星先生著手對該曲進行全面的修訂和完善，并最終將其更名為《陜北抒懷》以呈現給聽眾。《陜北抒懷》這部作品講述了一位老紅軍回到自己曾經戰斗過的地方——陜北，看著這繁榮昌盛、萬象更新的故地，再回憶過往，往事涌上心頭，憶苦思甜，陣陣感慨的故事。《陜北抒懷》首次公開亮相于陳耀星先生的個人獨奏音樂會，以其鮮明的地方特色、創新的韻律和陳耀星精湛的演繹技巧登場即贏得廣泛贊譽與成功。時至今日，當陳耀星先生再度呈現此曲，無論是在演奏技藝的精進層面，還是對作品內涵的領悟方面，都展現出了新的高度。

（二）《陜北抒懷》中取材于陜北民間音樂和戲曲的地域性音樂特點

1.《陜北抒懷》中陜北民歌“信天游”的應用

樂曲的引子部分由揚琴慢慢引出，伴奏的材料是接下來第一部分主題中的材料，引子部分的旋律高亢明亮、奔放自由、粗獷中不乏細膩，盡顯“信天游”（流傳于中國西北地區的一種漢族民歌形式）風味。在陜北地區，“信天游”的旋律構造普遍采納了簡明的兩行體架構，盡管時常會在結構上加以延伸，但其情感表達依舊是音樂創作的靈魂。作曲者慣于借助象征與暗喻的藝術手段，將這片黃土高原的自然風光與深厚的文化底蘊細膩地編織進每一個音符之中。前一句是對豐富多彩的景象生動形象的描述，而后一句則是對內心情感的抒發。陜北“信天游”憑借其精致的節奏構造展現出豐富多變的表現形式與藝術特質，這為它賦予了一種與眾不同的音樂韻味。在《陜北抒懷》引子中陜北“信天游”的出現，奏出陜北高原的意境，而后通過句法呼應的格式，主題動機多次重復，旋律漸慢漸強，引出二胡的主旋律。

2.《陜北抒懷》中陜北戲曲“秦腔”的應用

樂曲開篇即引領我們步入其核心展示區域，以一種略為舒緩的中速行進。此初始段落旋律綿長、富于歌唱性，宛如傾訴。該部分可細分為三段，巧妙地吸納了來自陜北地區的戲曲精髓——“秦腔”元素，賦予旋律獨特的地域風情。"“秦腔”中非常具有代表性的唱腔情緒“苦音”，在二胡作品中常以fa和降si兩個音展現，在《陜北抒懷》29小節中出現了表現秦腔“苦音”，這種帶有濃重地方色彩的特性音降si，降si的出現抒發著濃重的抒情意味。第二、三樂段采用第一樂段材料的基礎上又進行豐富和發展。整體來說，第一部分通過各種滑音的演奏技法，淋漓盡致地展現出濃郁的陜北地區音樂風格。該樂章通過此處的音樂演變和表達技巧，凸顯了秦腔音樂的特點，以及陜北地域文化的獨特風情，讓人深切體會到旋律背后蘊含的情感深度與敘事內涵。

四、二胡音樂創作中地域性的價值

（一）優化審美體驗

地域性的差異使得二胡在各地進入不同的發展路徑。由于南北地域的生活習性、自然環境、文化傳承及審美觀念的差異，二胡在演奏技法、音色取向和曲目創作上顯現出不同的特色，共同塑造了多樣化的藝術面貌，拓寬了二胡藝術的表現范疇。

樂曲中地域性元素是作品創作的神來之筆，能夠起到優化審美體驗的作用。這種融入不僅挑戰了傳統音樂構成的既定框架，還常常成為解鎖音樂作品深層價值的鑰匙，引領聽眾深入探索創作者的精神領地。地域音樂元素猶如一座橋梁，增強了聽眾與作品之間的情感共鳴，從而有力提升了整體的審美體驗質量。在音樂創作中，巧妙植入地域性音樂素材是確立作品地域標識的關鍵步驟，而細致剖析這些元素則顯得尤為關鍵。無論是地域特有的音調、一段本土民謠的旋律，還是戲曲中的吟誦片段，都能成為有效載體，讓地方音樂的韻味在作品中生動展現。

（二）文化保護與傳承價值

在創作音樂時，作曲家傾向于融入富含地方特色的文化素材，以增強其作品的文化內涵，并展現地域特色作為弘揚與傳承優秀文化的一種手段。文化的交流是雙向的，在我國的音樂創作實踐中，不僅吸納國外文化精髓（例如埃及和印度文化），拓寬對國際優秀文化的認知視野；還深入挖掘并融入諸如河南、陜西及東北等地的本土傳統文化，對于推動本國優秀傳統文化的傳播同樣意義重大。維護并傳遞地方特色的傳統音樂文化，尤其是二胡演奏技巧與風格的地域多樣性，是保護與傳承工作中的關鍵一環。這不僅深化了我們對二胡藝術發展歷程及價值的認識，還為傳統文化的維系與傳承奠定了堅實的理論基礎。保留各地獨特的二胡演奏手法及風格，既是確保本土音樂遺產生生不息的必要條件，也有助于促進區域間音樂文化的互動與整合，進而為全球音樂文化的繁榮與發展增添動力。

（三）提升藝術價值

地域性對二胡演奏藝術價值的提高起到了關鍵性的作用。不同地區的特色促使二胡與各地獨有的文化面貌緊密結合，這一結合不僅展示了二胡演奏技巧的多樣性，也成為地域文化維系與傳遞的橋梁，無疑增強了二胡作為藝術形式的文化內涵與價值。

此外，地區間的多樣性為二胡藝術的表達力增添了獨特韻味。各地獨有的音樂傳統促使二胡演奏技巧及風格呈現出多樣化，從而使得二胡傳遞的情感意蘊與主題更為多元與深邃。地域特色的鮮明性為作曲家提供了豐富的素材，他們巧妙地融合了諸如江南樂曲的細膩柔和、內蒙古音樂的雄渾奔放以及新疆音樂的熱情洋溢等特點，以此深刻表達個人創作情感，并通過音樂激發聽眾內心的情感共鳴。在創作過程中，地域風格成為連接情感與藝術表現的核心要素，全面滲透到旋律構思、節奏設定乃至歌詞創作等各個層面，多維度地強化了音樂作品的真實情感傳遞，提升了其藝術魅力。地域特色不僅是音樂與聽眾情感交流的媒介，更是賦予作品獨特藝術價值的關鍵所在。

結"語

本研究全面探討了二胡演奏中的地域性風格，從地理角度入手，對南北地區的音樂風格進行對比介紹。本文主要對陜北地區的音樂風格進行主要研究，以《陜北抒懷》這一作品為例，分別從陜北地區民歌“信天游”、陜北戲曲“秦腔”兩方面分析陜北音樂風格在二胡作品中的展現。又對《陜北抒懷》這部二胡作品中如何應用陜北本土風格音樂進行研究。

地方特色風格在二胡藝術演進與音樂文化交流融合中扮演著核心角色，為地域文化的維系與傳遞構建了堅實的理論支撐。其發展不僅增進了二胡演奏者對各地二胡音樂文化的認識與掌握，拓展了演奏技巧及藝術表達的廣度，還促進了從地域角度深入探索作品內涵及作曲者創作時的情感寄托。這一過程有力推動了音樂文化的互動與整合，為音樂藝術的發展鋪設了道路。

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（責任編輯：趙清月）