《玉液金爵》3D胎漆藝酒器制作

[摘 要]漆器是中國古代的重要發(fā)明，是人利用自然資源打造的藝術(shù)品。我國的漆器工藝歷史悠久，從新石器時代起，人們就認(rèn)識了漆的性能并用以制器。從商周直至明清，中國漆器工藝不斷發(fā)展。傳統(tǒng)的漆器以木胎居多，如成都商業(yè)街船棺葬出土的戰(zhàn)國漆器，基本都是木胎。此次，在漆器的胎體上進行創(chuàng)新，將歷史悠久的漆器文化與當(dāng)今科技結(jié)合在一起，利用電腦建模與3D打印技術(shù)完成漆胎的設(shè)計與制作。總耗時近5個月，完成這一次人工和天工緊密結(jié)合的漆藝作品。

[關(guān) 鍵 詞]漆工藝；3D打印；漆胎；《玉液金爵》；酒器；漆器文化

[中圖分類號]J527 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）34-0064-03

文獻著錄格式：譚可煊.《玉液金爵》3D胎漆藝酒器制作[J].天工，2024（34）：64-66.

本文主要探討如何將一個3D打印出來的模型，經(jīng)過附織物層、上灰、打磨、刻畫、裝飾、揩青、推光等工序，最后打造成為漆藝作品。

靈感主要來自漢代的漆器文化以及酒爵文化。漢代是中國漆器藝術(shù)史上的重要時期。從出土的漢代漆器可以看出，當(dāng)時漆器的發(fā)展非常快速，種類多樣。

此次的創(chuàng)新改變了以往以木胎為主的胎體材料，利用現(xiàn)代建模技術(shù)以及3D打印技術(shù)對胎體進行創(chuàng)作，立足傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，促進漆藝向現(xiàn)代化方向發(fā)展。漆胎的造型取自漢代的飲酒器皿——酒爵和幾案。筆者為契合現(xiàn)代人以簡約為主的審美理念，簡化了酒爵造型，使其更加流暢，但也保留了其三足的特點，傾酒的留槽更加圓潤，增強了裝飾感，卻又不失實用性，后面的尖狀尾呈水滴狀。筆者將其取名為《玉液金爵》。“玉液”比喻美酒。在漢朝建立之初，開國皇帝劉邦就對自己身邊的功臣良將進行封爵。“金爵”意為對賢良之人的贊美與美好展望。

漢代漆器，以其沉穩(wěn)、大氣的紅黑色調(diào)為主，強調(diào)漆器整體的大方，光彩照人，又不失古韻的特殊光澤，受到了貴族的喜愛。在裝飾上，筆者借鑒了漢代漆器的審美要點——黑漆上繪紅色或赭色花紋，并貼有金箔裝飾。酒爵的內(nèi)壁貼滿金箔，可稱“金爵”，黑色的底色配上金箔的光澤，更顯華麗。外壁則以碎蛋殼進行裝飾，蛋殼的白色和金箔的光澤與漆的顏色形成鮮明對比。在幾案的裝飾表現(xiàn)手法上，筆者參考了漢代漆器流行的菱格紋作為主要裝飾，在每個菱形格里繪有不同的且較為抽象的紋路，整體來看十分和諧。細看，幾案兩側(cè)繪有飛禽，生動有趣，也更顯莊嚴(yán)。圖1為筆者繪制的設(shè)計圖稿。

設(shè)計圖已形成，接下來將利用3D打印技術(shù)把二維圖紙中的物體變成三維的立體實物。3D打印又稱增材制造技術(shù)，是一種依據(jù)三維CAD數(shù)據(jù)，通過逐層材料累加的方法制造實體零件的技術(shù)。經(jīng)過幾個小時的材料堆疊，漆器胎體形成。接下來就正式進入制作階段。

一、漆器胎體的初步處理

由于幾案的尺寸過大，于是分成兩半，分別進行打印，打印完畢后，將兩塊模型拼接在一塊。筆者將兩塊模型中間打上三個針孔，利用三根鐵針銜接在中間，再用AB膠將其固定（見圖2）。

二、附著織物層

漆器的底胎就像建筑物里的鋼筋水泥，又像人體里的骨骼與經(jīng)脈，作為漆器的根基，就必須非常堅實。幾案雖經(jīng)過銜接處理，但為了使其更穩(wěn)固，還需要再在漆胎上附著一塊織物層。布漆時，應(yīng)注意均勻用力，布與漆胎要盡量無縫貼合，轉(zhuǎn)角的地方，布不能懸空或重疊，接縫處重疊起來的麻布要用刀削去，使麻布平整地附著在胎體表面。因麻布的經(jīng)緯線是清晰可見的，所以在麻布的周圍可適當(dāng)將漆涂厚，蓋過麻布的紋路。所有工作做完后，將漆胎放入蔭房內(nèi)等待漆陰干。

三、上灰、陰干與打磨

前文所述的第二步，其實已經(jīng)上過一層漆灰粉了，但其主要是起到固定織物層的作用。接下來正式進入上灰（見圖3）、陰干與打磨的環(huán)節(jié)。漆灰粉分為粗、中、細三種粒度大小，前期我們可以根據(jù)胎體的表面平整度來選擇漆灰粉的顆粒大小。越粗糙，則需要的顆粒越大；越平整，則需要的顆粒越小。經(jīng)過3D打印出來的模型表面有凹凸不平的經(jīng)緯線，前期可以用較粗的漆灰粉填平表面。涂抹漆灰粉，不僅可以增加漆胎整體的硬度和平整度，也可以通過漆灰粉的吸水調(diào)節(jié)、緩沖，來保證漆胎整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。

每一次上灰完畢后，應(yīng)將胎體放入蔭房內(nèi)陰干。蔭房濕度控制在65%～85%，溫度控制在20℃～25℃。每上一層灰都要放入蔭房陰干，才能再上下一層灰。陰干完畢后，打磨粗胎，每層灰在蔭房里陰干后都要再次打磨平整。一般采用水磨的方法。模型胎體經(jīng)過初步打磨后，表面已經(jīng)相對平整，用細灰調(diào)和比較合適，將細灰與生漆調(diào)和，盡量稠些，再在器物上依次刮涂、補平、補缺胎體。在上灰時，盡量用筆刷涂抹均勻，這樣有助于后期的打磨。上灰這一步需要重復(fù)3次以上，具體次數(shù)視胎體表面的平整度而定。上灰涂抹的厚度也要一次比一次薄。開始可以利用筆刷涂抹，到后面，可以利用手指蘸取少量漆灰粉均勻涂抹，這樣可以減少筆刷帶來的筆觸感，使表面看起來更加光滑。

在第一、二遍打磨時，可以先用100目～240目砂紙進行打磨。打磨中，要嚴(yán)格檢查漆面是否有瑕疵。若漆面有孔洞，就需要將其填平；若有異物附著表面，就需要將其磨平。為了使漆器呈現(xiàn)出更好的效果，需要經(jīng)過多次上灰、陰干、打磨，這也是最耗時的一個階段。前期漆器表面打磨得越光滑，后期的漆器推光后就會越亮，最終將會達到光亮如鏡的效果。

四、繪制圖案

將圖案1∶1打印，用復(fù)寫紙描繪一遍，再在胎骨上的相應(yīng)位置進行二次描繪，胎骨上就會留下白色線條印記。在此過程中需要注意的是，在用筆描繪的時候，要多復(fù)寫幾遍，確保漆器上有清晰的圖案，以便于后期準(zhǔn)確涂刷有色漆（見圖4）。

五、鑲嵌蛋殼

鑲嵌蛋殼是漆器工藝中經(jīng)常使用的工藝方法。蛋殼去膜后曬干，就可以用來鑲嵌了。鑲嵌蛋殼時，要用工具將塊面較大的蛋殼壓平、壓碎，蛋殼就會呈現(xiàn)自然裂開的肌理。再按照設(shè)計圖的布局，將蛋殼一片一片地鑲嵌在漆胎上。這一步需要控制好涂抹在胎體表面上漆的用量，應(yīng)該小面積適量涂抹，避免漆干過后喪失黏性。

六、上彩

這一步可以讓作品豐富起來，是工藝的展現(xiàn)。在調(diào)制有色漆時，盡量多調(diào)制一些，避免調(diào)第二次。因為顏色很難調(diào)得和原來一模一樣。接下來用細毛筆將調(diào)好的紅色漆均勻地涂抹在漆器上。涂漆時，用力均勻，盡量涂厚一點，防止后期打磨的時候被砂紙磨掉，最后將周邊多余的漆抹去。在比較細節(jié)的地方，可以用棉簽尖端輕輕擦出形狀。越是規(guī)整的圖案，越是要仔細。

七、打磨

畫完后，將漆器放入蔭房陰干。陰干后，采用水磨法，將砂紙朝同一個方向打磨。打磨平滑后，再用清水沖洗干凈。

八、貼金箔

貼金箔是一種悠久的漆器制作工藝。金箔亮眼的色澤，塑造了一種華貴形象。貼金箔先要保證漆器表面無異物然后再刷漆。刷漆的時候，要做到薄且均勻。上漆之后等漆到半干的時候，就可以貼金箔了。貼金箔對力度的把握要求很高。力度太大，容易戳破金箔；力度太小，又容易貼不上。貼完后確保全部貼好，再用棉花加松節(jié)油將金箔壓平整，讓金箔和漆胎表面更加貼合。

九、揩青

揩青意味著整個漆器的制作過程基本接近尾聲，越到后面的流程，越要精細講究。漆暴露在空氣中時間久了容易干，會產(chǎn)生又硬又小的顆粒，所以揩青之前必須要用過濾紙過濾一遍，留下較為純凈的漆。這樣過濾后的漆涂在漆器上才能使漆器更加光滑平整。揩青的漆除了要干凈，還必須調(diào)得稀，適當(dāng)?shù)囟嗉铀晒?jié)油。除此之外，漆器上的漆還必須涂得薄（見圖5）。過厚的漆容易起皺。太厚的漆表面容易先干燥成膜，內(nèi)層的漆膜就會隔絕空氣，內(nèi)外不同時成膜，由于表面張力的作用從而起皺。另外，需要注意的是，如果在前一道漆層未干透時就涂下一道，也容易出現(xiàn)起皺現(xiàn)象。

十、推光

推光三要素：一是干透；二是胎上有漆；三是平。推光前，要把表面打磨到2000目以上，才可以進入推光階段，可以多次推光，漆器表面越推越亮。筆者用的推光材料是胴擦膏與胴擦粉。蘸取胴擦膏，然后用手撐與手指反復(fù)用力搓擦，速度要快，要用力，還要發(fā)熱。只有漆器表面熱了，才有效果。手上的油不要太多，先局部一小部分地磨，慢慢擴散出去，再到全部整體推光。經(jīng)過推光后的漆器表面閃光發(fā)亮，手感細膩潤滑，展現(xiàn)出光亮的鏡面效果。

經(jīng)過十幾道煩瑣的工序，才能制作出堅固耐用的底胎。雖然表面只是一層黑漆，卻不知漆層里花費的功夫。所有的辛苦付出與努力都深藏于漆里。有人會問，手工制作的東西為什么會比較貴，筆者認(rèn)為其中蘊藏著手藝人的匠心。總而言之，整個工序歷時漫長。漆器，恰恰是留住時間的最佳盛具。只有動手體驗，才能真正感受漆藝的樂趣。圖6為最終的效果圖。

漆器是一種承載著豐富歷史文化底蘊的傳統(tǒng)工藝品。面對現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)帶來的沖擊、技藝傳承的困境以及市場需求的多樣化等多重挑戰(zhàn)，漆器行業(yè)的發(fā)展正處在繼承傳統(tǒng)與開創(chuàng)未來的交匯點。為了能更好地繼承與發(fā)展中國的漆藝文化，我們要做的就是將漆與現(xiàn)代社會緊密聯(lián)系在一起。漢代的胎體以木胎、夾纻、竹胎等為主，現(xiàn)在我們有了先進的科學(xué)技術(shù)，能自由做出生動多變的3D模型，隨著一代又一代新生力量學(xué)習(xí)制作漆工藝品，相信漆工藝一定會迎來另一個發(fā)展高峰。

參考文獻：

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（編輯：高 瓊）