影劇聯動中的敘事結構及IP分析

在媒體融合時代，電影產業不再局限于傳統的單一形態，而是積極探索與其他媒體的深度融合，包括電視、游戲、互聯網等。其中“同題不同文”的影劇聯動給觀眾帶來全新的觀感體驗，衍生劇集不再只是簡單改編，而是與影劇聯動共同構建獨立的故事世界。這種趨勢不僅體現了電影工業化水平的提升，也體現了電視劇產業的變革與創新。特別是在院線級的電影市場中，跨媒體敘事形式成為具有敘事生命力、商業品牌效應和觀眾黏性的關鍵方式。在此框架下，影劇聯動的概念涌現，不僅要求制片及制作團隊明確作品定位和制作方向，還需要整合院線與網絡的優勢，不斷探索更多的IP聯動方向，促進整個“影視+文娛+文創”產業鏈的積累和中國文化的傳承與傳播。基于此，本文將以系列影視作品《飛馳人生》和經典的《唐人街探案》為例進行探討和分析，從多個維度研究影劇聯動得以成功的內在因素。

一、《飛馳人生》的敘事結構分析

（一）劇情分析

電影《飛馳人生2》緊張刺激的賽車場面是電影的高潮部分。影片通過前期（《飛馳人生1》）情節的鋪墊，讓觀眾預期的高潮部分是劇中人物小海與對手車隊首席車手之間的角逐。這部分雖然熱血沸騰，但卻并非導演表現的重點。影片出人意料地將高潮的重點放在張馳的參賽階段。張馳駕駛著原本準備僅跑兩個彎的賽車，卻要爭取個人第六、車隊第一的成績。傷病纏身的張馳在過彎時無法獨立換擋，剎車需要換腳，不僅如此，他還要面對配件不全的賽車帶來的安全風險，以及面對冰雹等極端惡劣天氣，甚至還有對手車隊的不當競爭。這些不斷疊加的困境自然達成了高潮迭起的效果，不僅讓觀眾體驗到了極致的緊張和刺激，提升了影片的觀賞性，也使張馳的人物形象刻畫更加豐滿立體，為故事情節發展提供了支撐。

（二）人物關系分析

劇版《飛馳人生熱愛篇》以電影《飛馳人生1》中的故事為基礎，從電影結尾張馳在比賽時從巴音布魯克的賽道上掉落懸崖開始。飛出賽道身負重傷的張馳醒來后變成了21歲的林臻東，這種“錯位”的敘事方式在近幾年的國產劇中并不少見，但不同年齡、不同個性和相對熟悉的角色設定，還是為該劇制造了不少新的沖突和橋段，同時也為新觀眾提供了新鮮感，例如，當張馳意外“穿越”成林臻東時，一向沉穩內斂的林臻東意外地展現出張馳大大咧咧、沖動的一面，這一矛盾點的產生為影片的劇情發展帶來了鮮活的色彩。同時，“穿越”機制的不穩定導致兩人的角色頻繁轉變，通過性格的交錯制造出許多新的喜劇時刻。

在電影版《飛馳人生》中，故事主要集中在張馳和林臻東之間的競爭上。然而，在劇版中，張馳所在的飛馳車隊人物關系更加復雜化。除了領航員和車隊工程師外，劇版還加入了與經紀人小河之間的情感線。同時，車隊葉經理也有全新的故事線。與電影版不同，劇版敘述的焦點不再只是張馳與孫宇強，而是更多關注整個飛馳車隊的群像焦點，更加強調車隊成員之間的情感和友誼，使故事更加豐富且引人入勝。同時，通過深入了解每個角色的內心世界，也能體驗到團隊合作所帶來的精神力量和情感共鳴。這種故事呈現方式不僅豐富了故事內容，也讓觀眾更加投入其中。

劇版為電影中的主要角色補充了更多的人物關系，塑造了更加立體豐富的角色群像。這種拓展可以讓觀眾更深入地了解熒幕中不同角色的內心世界，增加了故事的層次感和吸引力。以《飛馳人生》影劇聯動的社會效益和藝術成果來看，在未來，影劇聯動形式的發展會越來越普遍。

二、《唐人街探案》的敘事結構分析

（一）劇情及人物分析

劇版《唐人街探案》作為一部IP衍生網劇，延續了“唐探宇宙”的懸疑風格，故事情節層層遞進。網劇《唐人街探案》第二季開篇第一個故事為《曼陀羅之舞》，從被“看不見的手”推入鐵軌險些喪命的女孩，到少女在屋頂跳的梵天舞，一連串的懸疑案件牽扯出高中同宿舍四位女生的秘密，劇情發展撲朔迷離，環環相扣。其中，劇中角色身份的設置是一大亮點。林默是主角唐仁的首席大弟子，化學老師的身份設定在案件推理中起到了關鍵作用，他不僅具備敏銳的洞察力和推理能力，還擁有超乎尋常的嗅覺。同時，隨著案件推進，林默自身的秘密也逐漸浮出水面，進一步推動了劇情的發展。另一位角色薩沙嬌憨可愛，大大咧咧的性格與其外表形成鮮明對比。

劇版“唐探宇宙”的不斷擴大，也從側面補充了電影版的不足之處。網劇的優勢在于時間充裕，表述清晰，故事情節設置得更加合理化。同時，為了保持節奏的平衡，劇中充滿了笑料和快節奏的情節。劇中的喜劇元素被分配給配角，既保持了案件主線的氣氛，也通過悲喜交替的節奏讓整部作品充滿張力。隨著《唐人街探案》系列電影和網絡劇的陸續推出，劇中的人物形象更為立體，敘事風格更加清晰，導演所追求的“唐探宇宙”已初具雛形，這也正是影劇聯動的魅力所在。

（二）主流價值觀的多元化表達

以《唐人街探案》系列電影為例，國產電影的系列化創制策略正在向多元媒介的內容共生模式轉變。

在內容方面，該IP以“唐人街”為符號，將本土文化和異域文化相融，兼具國際性和民族性。電影中的“唐人街”是華裔聚居區的典型代表，融合了中華文化與異國文化，呈現出獨特而多樣的文化特色。同時，電影采用了中英雙語對白，以更好地表現主角團在跨國偵破案件過程中的日常細節，巧妙展現了中西文化的碰撞與交流，凸顯了多元文化的包容性和開放性。

在宣傳推廣方面，《唐人街探案》系列有意避免續集中原班人馬、經典延續等標簽，而是強調了每部影片的獨特吸引力，目的是讓每一部作品都能吸引觀眾，同時又與整個系列的整體敘事保持關聯。這一策略使得觀眾不僅期待系列影片的連貫性，也對單部影片的創新和獨特性充滿期待。

在當前電影產業升級和文娛新消費需求的雙向推動下，觀眾對電影“系列化”的認知，已經從單純的電影生產創制領域，逐漸延伸到跨媒介內容的拓展與消費領域。觀眾不再滿足于單一形式的娛樂消費，而是希望通過電影、電視劇、游戲等多種媒介形式，全面體驗和了解完整的故事世界。這種跨媒介的內容共生模式，不僅滿足了觀眾的多樣化需求，也為電影系列化創制提供了發展空間和可能性。因此，電影對主流價值觀的多元化表達不僅豐富了影片的藝術形式和內容，也增強了其文化傳播力和社會影響力。通過多樣化的敘事和表達，電影能夠更廣泛地觸及不同受眾，傳遞多元且包容的文化價值。

（三）鏡頭策略分析

在電影《唐人街探案》中，導演巧用空間敘事手法推動了電影情節的發展。一方面，在公共空間中，以主角唐仁的逃跑片段為例，鏡頭從街頭的面攤延展到攤販密集的小街道，再轉向霓虹招牌林立的主街道，又轉為人頭攢動的農貿市場，最終轉向河流，這些場景體現了電影中不同空間的敘事功能，以日常生活場景為主，增強了觀眾的代入感，也通過細節之處展現出多元的文化特色。同時，攝影機采取了不同的鏡頭策略，如主觀鏡頭和運動跟拍，進一步展現空間的全貌和事件發生的地點。另一方面，在私人空間中，鏡頭展示了一個完備的小型社會，通過一系列人物的登場，揭示了人物間的親疏關系，使其相互串聯。在劇情的重要轉折點，還利用畫外音打破了封閉的空間，實現從封閉到半私密的轉變，展現了唐人街各個空間之間的聯系和互動。這種空間敘事手段不僅制造了情節上的驚喜感，還表現出唐人街作為一個小型社會的特點，即呈現出復雜的人際關系和社會結構。

三、影劇聯動下IP的價值

影視作品IP化是當前影視產業的熱門發展趨勢，而影劇聯動作為IP延伸的創新形式之一，已經引起了廣泛關注。通過在不同媒體平臺上構建與電影同世界觀的衍生，影劇聯動形式開啟了更全面的“世界”，從而提升原有IP的商業價值和影響力。以《唐人街探案》為例，該系列成功打造了“唐探宇宙”，是國產 IP 影劇聯動的典范之一。通過電影與電視劇的聯動，不僅豐富了故事情節，還吸引了更廣泛的受眾，進一步提升了IP的商業價值。影片中每一個獨立的案件不僅豐富了故事的多樣性，還通過人物關系和劇情的交錯，增強了整個IP的吸引力和生命力。特別是在網劇中，細膩的情節鋪設和深刻的人物刻畫，使得觀眾對“唐探宇宙”有了更深入的了解。而《飛馳人生熱愛篇》則是另一種嘗試，該劇并非簡單地翻拍電影，而是通過在不同的時間線和設定下擴展原有IP，為觀眾帶來全新的觀感體驗。

同時，影劇聯動的發展也面臨一些挑戰和風險。核心IP敘述的吸引力至關重要。如果故事情節過于單一或缺乏吸引力，觀眾很可能會失去興趣，影劇聯動的效果也會大打折扣。因此需要創作者持續創新，不斷延展和開發新的故事線和角色，以保持IP生命力的持續發展。以《飛馳人生熱愛篇》為例，通過不同的時間線和設定，為原有IP帶來了全新的故事線索和人物發展，以衍生劇的形式擴展了核心故事的IP表達。劇集的精彩度填補了觀眾對電影版內容延伸的期待，同時延續了《飛馳人生》系列的生命力。劇版的觀眾對新故事線的接受程度較好，基本實現了衍生劇的良好口碑延續。

影劇聯動成功的關鍵在于核心IP是否具備足夠的敘事魅力。《唐人街探案》通過電影與網劇的雙重布局，以懸疑推理為主線，形成了復雜且吸引人的人物關系網，成功構建了“唐探宇宙”，為構建IP提供了不同層次且國際化的天然優勢。而《飛馳人生》的IP核心則主要集中在賽車人物上，如主角張馳和林臻東等，其中，林臻東在電影版中并未充分展開。為了擴展IP，劇版將林臻東作為主線人物，通過“穿越”設定為故事增添了戲劇性。然而，除此之外，該IP的延展也面臨著一些挑戰。相較于《唐人街探案》的世界偵探大賽等強劇情設定，《飛馳人生》缺乏類似的豐富元素，其周邊人物和故事創作的可能性相對較低。因此，創作者需要以更多的努力和創新來確保IP的持續發展。

四、結語

在當今媒體融合時代，影劇聯動作為當代中國電影發展的重要趨勢之一，將電影和電視劇等不同形式的影視作品進行聯動，形成更加豐富多彩的文化產品。在這一趨勢下，《飛馳人生》系列和《唐人街探案》系列作品的成功與不足為我們提供了寶貴的經驗。本文總結《飛馳人生》系列和《唐人街探案》系列影劇聯動下的劇集內容和觀眾反饋，以及兩個系列人物關系設定方面的討論，分析了《唐人街探案》系列主流價值觀的多元化表達和鏡頭策略，最后強調了影劇聯動對于擴展核心故事IP表達可能性的價值，提出了對于IP內容本身性質和可延展性的考量。

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（作者簡介：闞然，女，碩士研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：數字影像藝術；陳陽，男，碩士研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：數字雕塑創作）

（責任編輯 張云逸）