《了不起的蓋茨比》的敘事空間

《了不起的蓋茨比》作為菲茨杰拉德的代表作品，被評選為百年英語文學(xué)長河中一百部最優(yōu)秀的小說之一，其不僅向讀者展現(xiàn)了美國“爵士時代”享樂主義盛行、精神空虛的社會發(fā)展面貌，同時還有效揭示了物化的美國夢的虛假性。小說故事主要情節(jié)是以男主角蓋茨比與女主角黛西之間的愛情推進，并隨著蓋茨比被槍殺身亡而結(jié)束，象征著美國夢的破碎。

《了不起的蓋茨比》的多元化敘事視角

《了不起的蓋茨比》于1925年出版，是美國作家菲茨杰拉德的代表作品，奠定了他20世紀(jì)20年代“爵士時代”發(fā)言人的地位。《了不起的蓋茨比》中的主人公蓋茨比出生于普通家庭，經(jīng)過自己的努力奮斗終于獲得成功。但是他所愛之人黛西，在他參戰(zhàn)歸來之時已經(jīng)嫁作他人婦。蓋茨比買下了豪華別墅與黛西隔海相望。后來，黛西開車撞死了丈夫的情婦，黛西的丈夫嫁禍給蓋茨比，蓋茨比被害后黛西也沒有出現(xiàn)。第三敘述者尼克看透了上流社會的冷酷險惡，離開了紐約，回到了家鄉(xiāng)。

在《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作過程中，作者菲茨杰拉德采用了多元化的敘事視角進行描述故事情節(jié)，他以第一人稱尼克視角展開故事描述，并結(jié)合其他人稱在多元視角中轉(zhuǎn)換。首先，在小說中尼克不只是一個故事的重要參與者，更是一個主要敘述者，從他的視角下作者講述了文中男主角蓋茨比與黛西之間的情感故事，這樣的敘事方式能夠讓整個小說故事變得更加引人入勝，促使讀者始終帶著一定懸念進行閱讀。文中尼克以自己的所見所聞一點一點揭開了蓋茨比的神秘面紗，并將其完整呈現(xiàn)在讀者用戶面前；其次，為了彌補尼克視角講述文中故事的不足，提升作品的整體藝術(shù)感染力，作者還穿插安排了其他人物進行敘述主角蓋茨比的故事。比如，貝爾克講述了蓋茨比和黛西之間的愛情經(jīng)歷，她作為黛西的閨蜜，同時又是尼克的女友，能夠?qū)⒏嗝孛芨嬷峥恕＿@樣的敘事安排能夠讓小說中的人物形象變得更加生動飽滿，充分展現(xiàn)出不同人物的鮮明個性。

《了不起的蓋茨比》的敘事空間表現(xiàn)

《了不起的蓋茨比》主要講述了一個出身貧困家庭的少年蓋茨比，由于貧窮失去了自己的初戀，在看清現(xiàn)實后，他毅然選擇努力賺取財富，最終也是從一窮二白的貧困階層跨越到享受榮華富貴的富豪階層。作者在該小說敘事創(chuàng)作中，巧妙運用了空間敘事手法，不僅凸顯出了小說故事的鮮明主題，還深化了小說中心思想。

一、故事空間

故事空間實質(zhì)是指相關(guān)事件發(fā)生的具體地點或者空間場所，其不僅能夠為故事中形形色色的人物提供必需的活動場所，還是塑造生動飽滿人物形象、刻畫展示人物心理活動以及凸顯作品藝術(shù)主題的重要方式。在經(jīng)典小說《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作中，作者菲茨杰拉德向讀者講述了男主人公蓋茨比夢想通過榮華富貴的物質(zhì)生活重獲昔日單純美好的愛情，然而現(xiàn)實是這種情感是無法跨越空間和時間的鴻溝，最后的結(jié)局也是一場狂歡后的悲傷落寞。在故事描述中，作者創(chuàng)新采用了第一人稱回顧性敘述手法，讓尼克·卡拉韋成為該故事的重要見證人和敘事者。在小說開頭部分，作者寫道：“去年秋天我從東部回來的時候”，這里拉開了尼克在家鄉(xiāng)回憶自己以前在東部的生活經(jīng)歷。接著作者又寫道：“直到1922年春天，我才來到東部。我當(dāng)時以為這次我會永遠地離開了，再也不會回來了”，這也向讀者清晰明確了該故事所發(fā)生的空間場所在東部一帶。在交代故事發(fā)生的具體地點和場所上，作者做出了極為細致的描述，這樣做是為了能夠為該故事的描述展開構(gòu)建出一個真實完整的環(huán)境，更好引發(fā)讀者的情感共鳴，使其沉浸于作者打造的故事環(huán)境氛圍中。在故事中，作者借用尼克的口吻將兩個島嶼地點進行并置對比處理，這不單是介紹該地點場所的空間環(huán)境，而有著一定的象征隱喻作用，標(biāo)志著人所處階級的不同，他們的真實生活環(huán)境亦有明顯差異。尼克也正是在這里遇見了故事發(fā)生的男主角，即他的鄰居蓋茨比。小說故事描述的內(nèi)容除了是尼克真實所見的故事場景外，還包括了尼克從其他人口中所聽到的對蓋茨比真實生活經(jīng)歷的描述。其主要分為四個小故事，第一是貝克講述的關(guān)于蓋茨比與黛西在戰(zhàn)爭前的熱戀；第二是蓋茨比自己講述與黛西之間的愛情；第三是沃爾夫山姆講述蓋茨比從貧困階層跨越到富豪階層的發(fā)家史；第四是晚年時期的蓋茨比講述自己童年時期的生活經(jīng)歷。每一個小故事都有著自己獨立的敘事空間，輾轉(zhuǎn)于不同的空間地點場所。在小說的結(jié)尾部分，是以蓋茨比被威爾森槍殺結(jié)束。他的好朋友尼克在經(jīng)歷該變故后，也是選擇回歸故鄉(xiāng)，即尼克在故事開頭部分介紹的家鄉(xiāng)東部地區(qū)。

作者菲茨杰拉德將《了不起的蓋茨比》的故事空間分為了五個板塊，它們在故事文本中交錯穿插，向讀者完整詳細揭開了故事中男主角蓋茨比的神秘面紗，同時也成功塑造出了一個執(zhí)著于夢的浪漫與哀婉的生動飽滿人物形象，讓讀者回味無窮。不同空間場所、不同人物角色的情節(jié)內(nèi)容描述，能夠讓讀者在不同階段獲取到需要的關(guān)鍵線索信息，最終形成一幅完整的故事版圖，并給人帶來一種立體多維的感官體驗效果。

二、話語空間

話語空間實質(zhì)是指故事敘述行為所發(fā)生的具體地點場所或者環(huán)境，話語空間的確立不只是為了能夠創(chuàng)造故事的逼真效果，或者是為故事中不同人物角色提供類似現(xiàn)實生活中的敘述場所，而是能夠?qū)⒆髌分黝}與人物、空間場所之間建立起緊密的聯(lián)系。比如，在《了不起的蓋茨比》第二段的穿插回憶內(nèi)容描述中，男主角蓋茨比向他的鄰居尼克講述了自己在西卵公寓與黛西發(fā)生的戀愛故事。為了追求黛西，給予她更好的幸福生活，蓋茨比選擇為她創(chuàng)造出更好的生活環(huán)境，因此買下了西卵這座高檔公寓。住在這里，他與黛西可以享受更好的物質(zhì)生活，而蓋茨比還可以每日每夜地望向大海的對面，望著黛西點亮的那一盞綠燈?；谶@種男主角蓋茨比自訴情節(jié)的安排設(shè)置，能夠讓其執(zhí)著于夢的浪漫與哀婉的人物形象更加深入人心。又比如，在《了不起的蓋茨比》第四段的穿插回憶內(nèi)容描述中，老蓋茨向尼克講述自己在童年時期的生活經(jīng)歷。早在童年時期，出生于貧窮家庭的蓋茨比就已經(jīng)展露出各種優(yōu)秀的品質(zhì)，這也決定了將來他能夠出人頭地，勢必會有一番作為。然而，該話語空間下的蓋茨比已經(jīng)成了一具被槍殺后的冰冷尸體，靜靜躺在這偌大的西卵公寓之中無人問津。這樣的故事情節(jié)場景安排，更是突出了該小說主題物化美國夢的虛假性，無不讓讀者所掩卷嘆息。

三、社會空間

在《了不起的蓋茨比》中，故事男主角蓋茨比之所以無法實現(xiàn)他華而不實的美國夢，主要是因為從社會角度來看，蓋茨比與黛西之間有著巨大的鴻溝，這個鴻溝使他們始終無法跨越。男主角蓋茨比出生于一個平平無奇的貧困家庭，也正是因為此，他失去了他年輕時期的初戀女朋友。看清現(xiàn)實之后，他通過各種非法手段在短時間內(nèi)快速暴富，而在獲得大量金錢之后，他又想要重溫舊夢，找尋到昔日丟失的那份單純美好的情感。蓋茨比選擇去構(gòu)建出他理想中的“上層社會空間”，他選擇在長島購置巨大的豪華住所，并采購了各種名車游艇、大牌服裝，時常邀請社會名流舉辦各種晚會宴會。然而蓋茨比的金錢財富都是通過非法生意獲取積累到的，在他真實的社會關(guān)系人脈網(wǎng)中，絕大多數(shù)的朋友都是與他做非法生意的人，這些人都是不被主流社會所待見的。比如，以湯姆為代表的上層社會就極為鄙視以蓋茨比為典型的新富人群，湯姆曾經(jīng)在一次晚會上與尼克這樣交流道：“這個姓蓋茨比的人到底是誰，他就是一個私酒販子嗎？”在這之后，湯姆還當(dāng)著尼克、黛西的面，與蓋茨比發(fā)生了激烈沖突。湯姆向蓋茨比嘲諷說道：“你到底是什么人？你是邁耶· 沃爾夫山姆那幫狐群狗黨里的貨色……我第一次就猜出你是個私酒販子，我想我猜得很準(zhǔn)確。”黛西一直仰慕的是他的金錢財富，然而當(dāng)她知道蓋茨比的金錢財富可能是利用非法手段獲取的，她內(nèi)心深處就出現(xiàn)了一定的動搖。當(dāng)她親耳聽到湯姆對蓋茨比說出的那段話之后，她的面部表情是呆滯的，仿佛受到了巨大的驚嚇。黛西生來就是一直處于上層社會，她與蓋茨比這種從底層爬上來的人有著明顯差距，她迷戀榮華富貴，無法想象有一天自己會過上一窮二白的生活，因此她不可能離開湯姆。蓋茨比想要通過營造出理想中的上層社會空間，因而在日?；顒雍涂臻g場所上費盡心機，然而這一切都是徒然，它更像是虛幻縹緲的空中樓閣，注定了蓋茨比無法成功躋身上層社會，獲得他人的尊重和愛戴。在文中有這么一段話：“當(dāng)我坐在那里緬懷那個古老的、未知的世界時，我也想到了蓋茨比第一次認出了黛西的碼頭盡頭的那盞綠燈時所感到的驚奇。他不知道那個夢已經(jīng)丟在他背后了，丟在這個城市那邊那一片無垠的混沌之中不知什么地方了”，這段話是出自蓋茨比的鄰居尼克在所見所聞后發(fā)出的感想。在尼克看來，蓋茨比始終無法意識到自己與黛西在社會空間和地志空間上的差距，他費盡心思想要追求上黛西，然而這場看似熱情華麗的美國夢已經(jīng)是無可挽回地破滅了。

四、文本空間

文本空間的創(chuàng)設(shè)手段主要包括了并置故事情節(jié)線索、反復(fù)出現(xiàn)的意象以及閃回敘事手法，在《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作中，作者菲茨杰拉德就是綜合采用了這些藝術(shù)創(chuàng)作手法，讓該部經(jīng)典小說達到了近乎完美的藝術(shù)效果。小說中展現(xiàn)出來的文本空間在主題凸顯、人物塑造等方面，都發(fā)揮了極為重要的作用。小說故事的情節(jié)主線是男主角蓋茨比與女主角黛西之間的愛情故事，圍繞這條主線拉開了蓋茨比是如何為了追求昔日丟失的青春愛情、實現(xiàn)他的美國夢而不懈努力奮斗的。除了這條故事情節(jié)發(fā)展的主線外，作者還并置應(yīng)用了兩條次要的情節(jié)線索。一條是主流社會上層湯姆與威爾遜太太之間的婚外情，一條是蓋茨比鄰居尼克與貝克爾之間的戀愛。這兩條次要情節(jié)線索的并置應(yīng)用，能夠?qū)λ茉煨≌f故事中湯姆、尼克以及貝克爾等生動人物形象起到關(guān)鍵作用，提升整個小說故事的藝術(shù)感染力，同時烘托出蓋茨比執(zhí)著追求的“了不起”、黛西的可悲和湯姆的可鄙。從《了不起的蓋茨比》文本空間結(jié)構(gòu)來看，這兩條次要情節(jié)線索能夠發(fā)揮出阻斷主線故事情節(jié)發(fā)展時間順序的作用，達到一種共識性的藝術(shù)效果，賦予該小說作品敘事結(jié)構(gòu)良好的空間性。

在《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作過程中，作者菲茨杰拉德還綜合采用了閃回、回溯的敘事創(chuàng)作手法。比如，在小說第四章后半部分，在敘述到尼克與蓋茨比一起吃午餐時，他們碰見湯姆。此時小說的敘事轉(zhuǎn)由貝克爾回溯1917年黛西與蓋茨比之間的相戀故事，后面又轉(zhuǎn)到黛西與湯姆結(jié)婚時的情況。在小說第六章的后半部分，作者以閃回敘事手法生動細致描述了蓋茨比與黛西戀愛的情景?；厮菖c閃回敘事手法的靈活運用，能夠促使整個小說作品敘事呈現(xiàn)出一種具有空間性的文本結(jié)構(gòu)，并可以有效補充敘事主體部分關(guān)于蓋茨比與黛西戀愛史等情況的空白，讓小說中的人物形象變得更加生動飽滿，始終能夠吸引到讀者的注意力。

綜上所述，《了不起的蓋茨比》之所以能夠成為一部經(jīng)典的小說，是因為作者菲茨杰拉德對現(xiàn)代敘事技巧進行了大膽創(chuàng)新嘗試應(yīng)用，并發(fā)揮出了意想不到的藝術(shù)創(chuàng)作效果，促使該小說作品在敘事內(nèi)容與形式上得到了完美統(tǒng)一，給讀者用戶留下了深刻記憶印象。

作者簡介：

孟小茜，1982年生，女，漢族，吉林長春人，碩士，講師，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。作者單位：長春師范大學(xué)。