平淡寄詩心

在多種詩歌風格中，有一種風格叫“平淡”。司空圖《二十四詩品》稱之為“沖淡”，基本上都是一個意思。宋代梅圣俞就是這種風格的代表。

所謂平淡，就是以自然之眼觀物，以自然之口言詩，不假雕琢，純任自然。如梅圣俞的“好峰隨處改，幽徑獨行遲”“野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝”，皆是“平淡”詩風的名句。許紅娟田園詩近似這種風格。

“手理青絲織錦忙，繡輪明月繡朝陽。辮梢一甩銀鈴遠，裁片朝霞做嫁妝。”寫村姑對生活的熱愛和對未來的憧憬。首二句平平而起，結句見意，有想象力。“辮梢一甩銀鈴遠”寫姑娘織錦動作，十分傳神，是難得的好句。整首詩作有民歌風。

“十畝良田獨擔肩，只身瘦影壓枝彎。春耕夏種秋收急，踩響雞聲踏月還。”寫留守老人田間勞作的艱辛，不言五更即起，月落還家，卻言“踩響雞聲踏月還”，這樣說就充滿了詩意。以“只身瘦影壓枝彎”來形容老人形象也十分貼切，是詩的語言。平淡并非直言、白話，而是苦思煎熬后得來的詩句。

“老牛卸甲已經年，夕照殘陽欲舉鞭。畝補銀錢何用贊，荷鋤猶勝逛公園。”當代農村最大的危機，是年輕人早已對土地失去了熱情。而詩中的這位老農，鄉土情結卻是如此固執，以致在科技取代了傳統農耕方式的今天，仍然堅持荷鋤巡田，作為休閑消遣，足見癡得可愛。詩寫老農的鄉土戀情，寫當代農村的變化，擺脫了尋常思路，取材典型，視角獨特，人物鮮活，是許紅娟田園詩中不可多得的佳作。

“寂寂田中立，排排高院連。夜深無犬吠，冷月掛窗前。”寫空心村的悲哀，相互攀比惡果，掩卷思之，唯有嘆息。詩人雖然屏蔽了自我感情，只是客觀述事，但讀者仍能從中讀出詩人糾集于心中的憂思。用王國維的話說，這首詩是“以物觀物”，是客觀詩人之詩，可作為許紅娟平淡詩風的代表。

“白雪豐年，紅爐心語。飄香臘味和思煮。朔風小道望兒歸，山高路遠祈無阻。 "楊柳依依，北漂南旅。春秋歷盡經寒暑。近鄉忐忑步匆匆，娘親白發添幾許？”這首《踏莎行·盼》寫年關母子相盼團聚之情，母親是“朔風小道望兒歸，山高路遠祈無阻”，兒子是“近鄉忐忑步匆匆，娘親白發添幾許”，濃熾的情感以家常語出之，反而更顯感情的深摯。語言表面看雖未經刻意經營，但又是刻意經營才得來的，只是不著痕跡罷了。這首小詞又可作許紅娟平淡詩風的佐證。

平淡詩風作為詩歌的一種風格，歷來受到詩家的追捧。白居易一生追慕陶淵明，稱贊韋應物詩“高雅閑淡”。蘇東坡對平淡詩風也十分推崇，如稱贊陶詩“外枯而中膏，似淡而實濃”，稱贊韋應物、柳宗元“發纖濃于簡古，寄至味于淡泊”。可見，能達到平淡詩風境界的，都是詩學修養、品格修養十分深厚的詩家。許紅娟離此當然路途遙遠，但她是在朝著這個方向努力的。需要提醒的一點是，平淡與枯槁貌似而神離，實則差之毫厘，謬以千里。前人批評梅圣俞詩貌似平淡，實乃枯槁。錢鐘書批評梅圣俞詩也說：“他‘平’得常常沒有勁，‘淡’得往往沒有味。”習“平淡”詩風者當以此為鑒。

許紅娟的詩，似村女出門，淺描眉黛，薄施脂粉，閑行小徑，在春風里挑野菜，在秋日里摘黃花，偶爾粲然一笑，也能動人。

（作者系國家一級劇作家、中國戲劇家協會會員、湖北省作家協會理事、湖北省戲劇家協會理事。曾任黃岡市文聯主席、黃岡市作家協會主席、本刊主編）