深度報道與微短劇結合發展的價值與可行性分析

【摘 要】深度報道在新聞業中具有重要地位，但受到信息洪流和商業化利益的影響和制約，發展存在一定的局限性。新媒體浪潮下，微短劇作為新興產業風口，發展迅速，用戶基數龐大，市場前景廣闊，已成為網絡視聽行業新的增長機遇。本文探討了深度報道和微短劇結合發展的價值與可行性，認為深度報道與網絡微短劇合作發展具有多重意義：延續雙方生命線，推動文化事業創新性發展，成為社會進步的監督工具。然而，二者的結合也面臨著困難，很容易變成生硬的嫁接，這需要創作者處理好深度報道和微短劇在深度和時長、形式與內容以及隱私保護等多方面的關系。

【關鍵詞】深度報道；網絡微短劇；新聞價值

深度報道是一種系統地反映重大新聞事件和社會問題、深入挖掘和闡明事件的因果關系以揭示其實質和意義并追蹤和探索其發展趨向的報道方式，具備深刻的報道內容和較高的新聞價值。然而，在信息洪流的沖擊和商業化利益的制約等因素影響下，深度報道的發展也遭遇瓶頸和局限。在這個碎片化信息大爆炸的時代，如何把寫好的深度報道推出去，讓更多的人看得見、喜歡看，是新聞從業者應該思索的重要問題。

網絡微短劇是一種新型網絡影視作品形態，時長一般為1～10分鐘，具有強敘事性、快節奏性、低成本性等特征。“網絡微短劇有著兩種截然不同的發展模式，既可以解釋成劇情化的短視頻，又可以被視作迷你化的網絡劇。”[1]其代表有微信短劇小程序“輕舟短劇”和“山尾劇場”、快手的“星芒短劇”、抖音的“辰星計劃”、騰訊視頻的“十分劇場”等。近幾年，隨著抖音、快手等頭部短視頻平臺的加入，網絡微短劇已經積累起了龐大的用戶基數，其發展勢如破竹，一躍成為傳媒產業的重要組成部分。根據傳媒內參（CMNC）發布的《2024年1—2月微短劇市場調研報告》，2024年微短劇熱播作品《我在八零年代當后媽》，其日訂閱額超2000萬元，在抖音的話題播放量超過4億次，平均單集點贊量突破150萬次。騰訊上映的短劇《見好就收》分賬金額超過1800萬元。國家廣播電視總局發布了“跟著微短劇去旅行”創作計劃，召開了2024年新春檔精品微短劇推介會，強調要在微短劇創作中增加文化和旅游元素，推動消費，促進微短劇的創新發展。

不論是在形式上還是內容上，微短劇都有著巨大的改進和發展空間，業界正在推動微短劇向著優質化、精品化方向轉型，而深度報道無疑可以成為微短劇創作轉型的優質題材。推動深度報道“走出去”，可以將網絡微短劇作為著力點，二者結合發展。這既是互補，也是一種全新的開拓。

一、深度報道與微短劇結合發展的意義

（一）延續深度報道與微短劇生命線

受注意力碎片化和商業化壓力等因素影響，深度報道正面臨著嚴峻的生存困境，而網絡微短劇也因其內容質量問題需要轉型，二者的合作是一個相互取長補短、推動可持續發展的過程。一方面，網絡微短劇情節緊湊、形式靈活、商業化潛力大、體量輕、易傳播的特點，可以彌補深度報道閱讀難度大、經濟效益低、傳播困難等不足，成為呈現深度報道的良好平臺。另一方面，深度報道內涵深刻、視角獨特、故事性強、權威度高等優勢，可以成為網絡微短劇的優質劇本來源，為其轉型走精品化發展之路提供動力。

（二）促進文化事業的創新性發展

黨的二十大報告提出了“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”的重大任務。將深度報道與網絡微短劇這樣一種新興的網絡文藝樣態相結合，是繁榮發展文化事業和文化產業的創新性嘗試。一方面，深度報道提升了網絡微短劇的思想性、藝術性和文化性，讓網絡微短劇回歸到以人民為中心的創作導向，用“小切口”“小體量”講好深度報道的“大主題”和“深內涵”。另一方面，網絡微短劇能夠讓深度報道更好地深入群眾，讓中國故事、中國力量更廣泛地傳播，可成為增強文化自信、提升文化軟實力的重要途徑。

（三）充分發揮雙方的社會效益

深度報道與網絡微短劇結合，是題材、內容與形式的另類碰撞，不僅可以讓深度報道揭示的社會現象、潛在問題和傳遞的精神更廣泛地被公眾接收，發揮深度報道的職能，更能進一步引發公眾的思考和意識覺醒，促進民眾對公共事務的關注和參與。反過來，公眾的關注和參與，也促進推動政府、企業和其他社會機構的良性運作。

二、深度報道與微短劇的結合之道

（一）深度報道的敘事性契合微短劇的創作理念

由于時長限制，網絡微短劇通常以十分緊湊連貫的方式，向觀眾呈現具有強烈矛盾沖突的故事，而且這些矛盾沖突必須貼合觀眾在現實生活中的痛點、笑點、難點和爽點，以調動情緒引發共鳴。網絡微短劇的本質仍然是“講好人民群眾喜聞樂見的故事”。然而，由于部分微短劇在實際操作中常常使用渲染情緒、制造矛盾沖突的表現手法，給大眾留下了諸多負面印象。

深度報道具有較強的敘事性，往往會通過講故事的方式來描述事件的發展過程。深度報道的內容，有著明確的開頭、經過和結尾，而且其中往往穿插著各種懸念和矛盾，以此構建起一個有沖突、有情節、有發展，并極具新聞價值和現實意義的新聞故事。深度報道的這種敘事性特征，正好契合了網絡微短劇向觀眾講故事的需要。同時，深度報道中揭示的現實問題、記錄的英雄事跡、歌頌的高尚精神，既是人民群眾關心的事項，也是網絡微短劇難得的創作素材，兩者結合或許可以找到嚴肅與娛樂的平衡點。

（二）深度報道的新聞價值符合微短劇發展趨勢

為迎合用戶喜好，現階段大量微短劇以“爆款”為模板，同類題材開發過度，在情節設置、畫面布局、語言風格，甚至背景音樂的使用等方面同質化嚴重，缺乏匠心獨運的劇作，使用戶產生審美疲勞。這在一定程度上也導致微短劇的傳播僅局限于特定人群，成為“少數人的狂歡”，難以實現“破圈”發展[2]。2023年，國家廣播電視總局辦公廳（以下簡稱“辦公廳”）發布《關于進一步加強網絡微短劇管理 實施創作提升計劃有關工作的通知》，強調要不斷加強網絡微短劇的管理和引導，推動其向專業化、精品化方向發展。創作者要堅持“內容為王”，創作更多人民喜聞樂見的網絡微短劇，而對于那些思想性、創新性、藝術性、文化性達到較高水準的網絡微短劇，政府部門要在網絡劇片內容審核、發行許可證發放、資金扶持、評獎評優和算法推薦等方面予以支持。2024年，辦公廳又發布“跟著微短劇去旅行”創作計劃，提出2024年要創作出100部“跟著微短劇去旅行”主題優秀微短劇，推動“微短劇+文旅”創作模式的發展，為微短劇行業發展提供了行動指南。

毫無疑問，在相關政策指導下，網絡微短劇的發展會向著更符合主流社會價值觀的方向健康成長，迎來一個更廣闊、更主流的市場。深度報道具有的新聞價值和社會價值，無疑能為網絡微短劇轉型發展提供創作指引。如澎湃新聞曾推出《溫度計》《紀錄湃》短視頻深度報道欄目，創作了《中國廠長》《“燃燈校長”張桂梅：想讓貧困孩子飛出大山，我不敢停下》《停供老客戶，口罩直供武漢》等優秀的短視頻系列深度報道。如果能用網絡微短劇的形式對這些作品加以再次呈現，不僅能夠為微短劇的發展助力，更能讓這些優秀的深度報道被更廣泛地帶到人民群眾面前。

將深度報道與微短劇結合，并不是生硬的嫁接，也不是要將深度報道變成俗套的、單純以賺取流量為目的微短劇，而是要在主流價值觀指引下，結合深度報道內涵和網絡微短劇的形式，互幫互助，為雙方注入新的發展活力。

三、深度報道與微短劇的結合模式及關系處理

（一）深度報道與微短劇的結合模式

1.以深度報道為基礎創作微短劇

新聞媒體可以根據深度報道的主題和內容，編寫微短劇劇本，將深度報道中的主要矛盾、人物事跡或是關鍵情節通過短劇的形式進行呈現。這種形式沒有太強的時效性要求。一方面，媒體可以在深度報道剛剛出爐的時候，趁熱推出配套的微短劇，讓二者同時發力，為新聞事實服務。另一方面，媒體也可以在深度報道發布之后，再根據深度報道的傳播效果，著手打磨和推出微短劇，引導觀眾對相關新聞內容進行持續性跟進。

2.以微短劇的多元敘事方式制作系列視頻報道

傳統的系列短視頻深度報道如連續報道、系列報道這類型的深度報道，持續時間長，需要媒體記者進行長期的追蹤和更新，其往往選取某一個角度，采用線性敘事方式進行報道[3]。但是，如果以微短劇的形式進行拍攝，媒體則可以有更多元的敘事視角。當然，這并非讓媒體違背新聞客觀真實性，以夸張獵奇的手法去渲染新聞故事，而是讓媒體借鑒微短劇的某些敘事方式拍攝視頻新聞。例如，可以采用蒙太奇的手法，在視頻中同時穿插多條新聞事件發展主線或者多個人物視角，從不同角度、不同階段來展示新聞內容，揭示新聞矛盾，讓觀眾仿佛在“看劇”一樣沉浸其中，多角度感受新聞事實，從而最大限度地提升新聞可讀性，激發受眾閱讀興趣。

3.利用微短劇對深度報道進行延伸

微短劇可以通過虛構情節或角色，進一步對深度報道中涉及的問題或現象進行探討，作為深度報道的延伸和補充，為公眾打造更廣闊的思考空間。該模式中的深度報道和微短劇可以說是相當獨立的兩個主體。一方面，任何已發表過的深度報道，都可以由微短劇的形式對其涉及的相關事實進行衍生創作，且創作不拘泥于時效，可以涉及各個時期，更不限制主體，可以由媒體自主開發和創作，也可以由個人或商業主體進行二次開發。另一方面，由于微短劇對新聞事實進行了衍生創作，實際上已經屬于故事改編的范圍。如之江電影集團出品的微短劇《帶你去個好地方》，講述的就是浙江在推進共同富裕示范區建設中發生的故事和取得的成果。創作者以微短劇的形式，將村民故事、風土人情和發展成果融入其中，引發更多關注，取得了更進一步的宣傳效果。

為了對精品微短劇給予資金和流量支持，抖音發布了精品微短劇“辰星計劃”，目前，已經有新華網和央視頻等20多家媒體機構與抖音達成合作意向，對于深度報道來說，這無疑是一個與微短劇結合的好機會。

（二）深度報道與微短劇結合的關系處理

1.時間與深度的關系

微短劇的“微短”和深度報道的“深度”似乎是天生充滿對立的關系，但是“劇集”的形式又為傳達深度內容提供了無限的可能性。處理好時長與深度的關系，需要創作者有謀篇布局的強大策劃能力。微短劇單集的時長較短，創作者在結合過程中要突出重點，合理規劃需要呈現的新聞信息，同時又要保持整體上的深度和連貫，以避免出現“四不像”的割裂感。

2.形式與內容的關系

微短劇通常具有強烈豐富的情感色彩，而深度報道則側重于內容和深度，但是這并不意味著深度報道沒有情感。創作者需要把握平衡，根據新聞的調性和目標受眾的需求，找到微短劇和深度報道的共通點。比如，在突出呈現某個大家都感興趣的新聞點時，不能因為迎合微短劇的形式，而改變深度報道內容本身的屬性。

3.開放與隱私的關系

深度報道和微短劇的結合要始終遵循新聞的原則去處理隱私信息。對于新聞當事人的面貌、身份和家庭情況等隱私信息，要避免過度曝光。作品的創作和發布，尤其是在涉及作品改編的問題時，應獲得相關新聞人物或采訪對象的同意，明確告知作品的用途和可能造成的影響，避免侵犯隱私或二次傷害。

四、結語

新媒體時代，公眾的閱讀習慣和信息消費方式在不斷變化，傳統深度報道的“長篇大論”模式，往往不適應受眾快節奏獲取信息的需求，報道方式難以激發人們的閱讀興趣，而微短劇產業發展迅速，前景廣闊，但是內容單一等問題制約其精品化發展。因此，將深度報道與網絡微短劇結合發展，處理好深度報道和微短劇在深度和時長、形式與內容以及開放與隱私保護等多方面的關系，或能成為推動雙方取長補短、共同發展的有益嘗試，值得業界進一步研究和探索。

參考文獻

[1]尤達.短視頻劇情化與網絡劇迷你化：網絡微短劇精品化發展的迷思與探索[J].中國電視，2022（3）：75-82.

[2]周思灼.短視頻平臺“微短劇”傳播特征、困境與對策：以“快手小劇場”為例[J].傳媒，2022（10）：55-57.

[3]彭圣平，舒華麗.由“短”入“深”，短視頻如何助力深度報道[J].新聞文化建設，2021（16）：5-6.

[4]董璐.深度報道《“劇本殺+文旅”，是市場泡沫還是雙向奔赴？》的敘事分析[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2023.