少數(shù)民族元素在街舞中表達、運用與詮釋

摘要：街舞將亮相2024年巴黎奧運會，這一舉措有助于推動街舞的發(fā)展，促進社會的多元發(fā)展和文化交流。街舞強調(diào)個體在運動中的體驗，是體育精神奏響時代青年強音。將民族元素融入街舞，有助于促進不同文化之間交流與理解，基于此本研究采用文獻分析、案例研究等方法，通過對少數(shù)民族元素在舞蹈動作、主題設(shè)計、音樂節(jié)奏等方面的融合研究，探究民族文化與街舞融匯共存中碰撞、創(chuàng)新的時代表達。“舶來品”街舞通過其拓寬、開放、延展等特性，將中華民族文化相擁，迸發(fā)獨有的能量與美感，為國風(fēng)街舞藝術(shù)表達提供不同視角。

關(guān)鍵詞：街舞項目；民族元素；文化自信；創(chuàng)編主題；創(chuàng)編音樂；創(chuàng)編動作

Minority elements are expressed， applied and interpreted in street dance

SHI Xiaoying LIU Chun

（School of Physical Education，Yunnan University，Kunming，Yunnan Province，650091China）

Abstract：Street dance will appear in the 2024 Paris Olympic Games， which will help promote the development of street dance and promote the diversified development of society and cultural exchanges. Hip-hop dance emphasizes the individual's experience in sports， which is the strong voice of the youth in the era when the sports spirit plays. Integrating ethnic elements into street dance is helpful to promote communication and understanding between different cultures. Based on this， this study adopts the methods of literature analysis and case study， and explores the expression of collision and innovation in the coexistence of ethnic culture and street dance through the fusion research of ethnic elements in dance movements， theme design and music rhythm. \"Imported\" street dance embraces Chinese culture through its characteristics of broadening， opening and extension， and generate's unique energy and aesthetic feeling provide different perspectives for the artistic expression of national style street dance.

Keywords： Street dance project; Ethnic elements; Cultural confidence; Create a theme; Compose and compose music; Creation action

街舞項目與民族元素的融合是一場跨越文化和藝術(shù)的創(chuàng)新實踐，習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中指出：“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌。”民族元素代表著各種不同文化的獨特風(fēng)貌和特色，將街舞與民族元素融合，不僅豐富舞蹈形式，也促進不同文化之間的交流與理解。《“健康中國2030”規(guī)劃綱要》中指出：“要鼓勵開發(fā)適合不同人群、不同地域特點的特色運動項目 ”[1]。街舞作為亞文化體育項目，相對于傳統(tǒng)的競技體育精神，街舞更注重個體與運動本身的體驗，更符合現(xiàn)代青年群體對體育精神的新需求，使更多青年人接受并融入其體育精神，對于激發(fā)青年群體的活力具有重要的正面影響[2]。習(xí)近平總書記指出：“交往交流交融，是增進民族團結(jié)、鑄牢中華民族共同體意識、 推進中華民族共同體建設(shè)的必由之路。” 在新的歷史征程上做好民族工作，必須深入研究我國各民族交往交流交融的新特點、 新趨勢。這種向上的融合不僅能賦予傳統(tǒng)民族舞蹈新的活力和時尚元素，同時也為街舞注入了更多深厚的文化內(nèi)涵，拓展了舞蹈的表現(xiàn)空間，推動了舞蹈文化的創(chuàng)新和發(fā)展[3]。

1 街舞項目“沖亞、入奧”里程碑

2020年12月7日，國際奧委會執(zhí)委會會議上通過了霹靂舞成為2024年巴黎奧運會比賽項目的提案，這標志著霹靂舞首次亮相奧運舞臺，設(shè)立了Bboy和Bgirl兩枚金牌，這一事件具有重要的歷史意義。巴黎奧組委主席埃斯坦蓋表示：“我們希望舉辦一屆更受年輕人歡迎、更具都市氣息的奧運會，而霹靂舞正好為我們提供了絕佳機會，與巴黎2024年奧運會的理念不謀而合”[4]。世界體育舞蹈聯(lián)合會（WDSF）主席肖恩·泰如是說：“Beraking進入奧運會是具有里程碑意義的事件！”這一事件并非街舞首次在公眾視野中亮相[5]。2018年，霹靂舞正式成為青奧會比賽項目；2020年12月7日，國際奧委會同意在2024年巴黎奧運會增設(shè)霹靂舞、滑板、沖浪和攀巖等四個大項；2020年12月16日，亞奧理事會第39屆全體代表大會明確表示，杭州亞運會將新增霹靂舞項目；2021年3月，中國體育舞蹈聯(lián)合會確定第十四屆全國運動會將包括霹靂舞作為正式比賽項目。2022年8月4日，洛杉磯奧運會組委會邀請霹靂舞等9個大項候選項目成為2028年洛杉磯奧運會的正式比賽項目，這一系列事件標志著街舞將從小眾的街頭文化走向世界舞臺，進入大眾視野[6]。

2 中國街舞項目發(fā)展歷程

在上世紀80年代，《霹靂舞》電影的上映標志著街舞文化首次進入中國。這種自由、新穎的舞蹈風(fēng)格吸引了大批潮流人士的喜愛，但早期街舞社群中存在打架斗毆、叛逆及賭博等反社會行為，引發(fā)家長的反感，限制街舞發(fā)展。隨著改革開放政策的推動和中國經(jīng)濟的迅速增長，到了90年代中期，街舞文化復(fù)蘇，中國街舞進入了全新的發(fā)展階段，2002年，CCTV-3的《舞蹈世界》節(jié)目拍攝了以街舞為主題的嘻哈專題，標志著中央電視臺首次全面介紹街舞文化，在2003年底，中央電視臺舉辦了首屆電視街舞大賽，這是中國第一次全國范圍內(nèi)舉辦的街舞比賽，至2005年，全球最具影響力的街舞比賽之一“年度斗舞大賽”首次在中國舉辦，掀起了全國范圍內(nèi)街舞愛好者的熱潮。2015年，街舞正式被列入藝術(shù)類考試范圍，這進一步推動了街舞在教育和文化認可上的發(fā)展。2018年，西安體育學(xué)院成為中國首個開設(shè)舞蹈表演（街舞方向）本科學(xué)歷教育的院校，標志著街舞進入了快速發(fā)展的新時代，同年2月，首檔街舞類綜藝節(jié)目《這就是街舞》上線，該節(jié)目使街舞徹底走進了大眾視野，《這就是街舞》播放量超過12億次，微博話題閱讀量超過138億[7]，成為推動街舞行業(yè)發(fā)展的重要力量，截至2020年，中國街舞市場規(guī)模約為250億元，每年參與街舞培訓(xùn)的人數(shù)約為500萬人次。潮流街舞正逐步成為年輕人們表達個性自我、追逐熱愛的生活方式之一[8]。

3 新時代中華民族文化與街舞互動創(chuàng)作表達

街舞作為一項標準的亞文化體育項目，相對于傳統(tǒng)的競技體育精神，街舞更加注重個體與運動本身的體驗，而非簡單的比較和競爭。這種特點與2021年后更新的奧林匹克格言“更高、更快、更強、更團結(jié)”更契合，也符合現(xiàn)代青年群體對體育精神的新需求。亞文化體育與傳統(tǒng)競技體育的區(qū)別在于其較低的競技性，這使得青年人在當前高度競爭和“內(nèi)卷”壓力下，更能夠?qū)Ｗ⒂隗w育運動本身帶來的樂趣，而不是單純追求競技的結(jié)果，有助于青年建立更健康、開放的社交模式[9]。積極推動街舞的發(fā)展，使更多青年人接受并融入其體育精神，有助于塑造更加健康、積極的生活態(tài)度，還能夠促進社會的多元發(fā)展和文化交流。習(xí)近平總書記指出：“交往交流交融，是增進民族團結(jié)、鑄牢中華民族共同體意識、 推進中華民族共同體建設(shè)的必由之路。”是遵循中華民族發(fā)展規(guī)律、順應(yīng)中華民族發(fā)展大勢的必然選擇。 在新的歷史征程上做好民族工作，必須深入研究我國各民族交往交流交融的新特點、新趨勢。中國少數(shù)民族資源豐富，文化自信是我國文化建設(shè)的著力點，加強對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘和闡發(fā)，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，使中華民族最基本的文化基因與當代社會相適應(yīng)是時代選擇，并且對待外來文化應(yīng)當秉持和而不同、兼收并蓄的正確態(tài)度，要認識外來文化的進步性，也要看清其局限性，更好地吸收汲取外來文化中代表現(xiàn)代性的積極因素，有效抵制具有腐朽性和落后性的消極成分，從而促進中國特色社會主義文化建設(shè)不斷取得新發(fā)展新成就，在習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的引領(lǐng)下，中國街舞不再是“模仿借鑒”的舶來品。它堅守中華文化立場，將傳統(tǒng)文化與街舞等流行文化緊緊相擁，既傳承了中華文化基因，又體現(xiàn)了當代中國青年奮發(fā)向上的精神風(fēng)貌。街舞與民族元素的融合，意味著將兩種不同文化、不同藝術(shù)形式的特點結(jié)合在一起，創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。這種融合不僅能夠豐富舞蹈形式，還能促進不同文化之間的交流與理解。通過將街舞與民族元素融合，可以為傳統(tǒng)民族舞蹈注入新的活力和時尚元素，使其更具吸引力和市場競爭力[10]。

4 民族元素在街舞作品中運用與詮釋

每個少數(shù)民族都有自己獨特的文化和傳統(tǒng)，這些文化在語言、服飾、建筑、節(jié)日等方面展現(xiàn)出多樣性，各少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化往往以風(fēng)俗習(xí)慣的形式展現(xiàn)出來，如彝族的火把節(jié)、傣族的潑水節(jié)等，這些民俗活動滲透在日常生活中，對各民族共同的民族心理和民族情感起著重要的凝聚作用。而每個民族的文化都有其獨特的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵，少數(shù)民族文化在與其他文化的交流中互相融匯、彼此滲透，保持自身獨特性的同時，也表現(xiàn)出某種文化上的普遍性、混融性，追溯街舞歷史，街舞經(jīng)歷了初入中國、融入中國、融合發(fā)展的不同階段，其主題、題材及內(nèi)容已經(jīng)形成了一套具備中國特色的文化表達，但它同時保持了街舞藝術(shù)的內(nèi)在神韻，街舞產(chǎn)業(yè)正在成為國家傳播、文明互鑒的重要手段，在街舞中，可以從主題、音樂、動作三個方面將民族元素融合，進行運用與詮釋。

4.1創(chuàng)編主題中的“民族元素”

舞蹈作品的主題在街舞創(chuàng)編中扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅僅是作品藝術(shù)性的體現(xiàn)，更是決定作品傳達核心理念和觀眾整體感受的關(guān)鍵。《創(chuàng)編理論與實踐》中指出舞蹈創(chuàng)作必須圍繞一個明確的主題展開，這不僅指導(dǎo)著創(chuàng)編的原則、過程、內(nèi)容和方法，也為編導(dǎo)和舞者們提供了創(chuàng)作的基礎(chǔ)和靈感來源。一個清晰的主題有助于街舞作品展示其多重價值，如健身、心理健康和美學(xué)價值，通過主題的設(shè)定，舞蹈作品能夠更好地融合音樂、動作、服飾和場景設(shè)計，從而創(chuàng)造出一個整體而有力的藝術(shù)表達。觀眾在欣賞作品時也更容易理解和感受到作品所要傳達的故事性和情感深度[11]。街舞作品《英歌魂》以廣東著名的英歌舞為靈感來源，作品融合了戲劇、舞蹈和武術(shù)元素，具有強烈的現(xiàn)場感染力，講述了年輕一代如何在日常生活中與英歌舞融為一體，英雄形象在他們心中生根發(fā)芽，通過傳承和練習(xí)英歌舞來表達自豪感的故事；云南本土作品《竹林傣風(fēng)》，將云南傣族民俗文化作為主題，融合了民族舞和街舞的技巧，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力和創(chuàng)新精神。舞者們不僅運用了街舞的動感節(jié)奏和中國傳統(tǒng)舞蹈的優(yōu)雅技巧，還深度挖掘了傣族文化的元素，如竹林和傳統(tǒng)服飾，從而在舞臺上展示了街舞形式的多樣性和中國民族文化的豐富內(nèi)涵；最后，街舞《阿妹戚托》以貴州晴隆縣彝族阿妹戚托原生態(tài)舞蹈作主題，通過獨特的藝術(shù)創(chuàng)作，將彝族文化與街舞風(fēng)格相結(jié)合，這部作品不僅展示了對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代詮釋，也是對彝族文化傳承和創(chuàng)新的一種探索和呈現(xiàn)，使觀眾能夠深入體驗到彝族文化的獨特魅力和深厚底蘊。因此，作品的主題對于街舞的創(chuàng)編至關(guān)重要，它不僅為作品賦予了藝術(shù)性和表現(xiàn)力，還通過多維度的展示，豐富了觀眾的文化體驗和情感共鳴。

4.2創(chuàng)編音樂中的“民族元素”

音樂在街舞項目中與民族元素的融合中扮演著至關(guān)重要的角色，它是連接不同文化和舞蹈風(fēng)格的橋梁，還賦予舞蹈作品更深層次的意義和情感表達。在成功的融合中，選擇合適的音樂元素至關(guān)重要，首先，需要考慮融合的主題和風(fēng)格，確保音樂能夠與舞蹈風(fēng)格相互呼應(yīng)，節(jié)奏和節(jié)拍的清晰性和明確性能幫助舞者更好地把握舞蹈的節(jié)奏感，展現(xiàn)出作品的力量和魅力，情感表達是另一個重要的考量因素，選用能夠引發(fā)觀眾情感共鳴的音樂有助于提升舞蹈作品的表現(xiàn)力和感染力。如果舞蹈作品融合了特定的民族元素，選擇體現(xiàn)該民族文化特色的音樂，例如特定的樂器、旋律或歌詞，以增強舞蹈作品的民族風(fēng)情和文化內(nèi)涵。少數(shù)民族音樂在多元文化融合發(fā)展中也面臨新的挑戰(zhàn)和機遇。通過完善傳承方式、立足多元文化融合發(fā)展理念、適應(yīng)文化生態(tài)轉(zhuǎn)型等方式，少數(shù)民族音樂可以謀求新的發(fā)展。街舞作品《英歌魂》以廣東著名的民間舞蹈英歌舞為靈感來源，融合了戲劇、舞蹈和武術(shù)元素，充滿了現(xiàn)場感染力，展現(xiàn)當代中國年輕人活力和文化自信的生動詮釋。西藏街舞聯(lián)盟創(chuàng)作的街舞作品《甜茶與咖啡、六弦琴與街舞》將傳統(tǒng)的六弦琴與現(xiàn)代街舞巧妙地融合在一起，展現(xiàn)了多重意義的文化交融和時代融合。舞蹈中融入了六弦琴的獨特音樂元素，與街舞動作相互呼應(yīng)，創(chuàng)造出一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式，總之，音樂在街舞項目中的選擇不僅要考慮技術(shù)層面的適配，更要注重文化、情感和藝術(shù)表達的深度融合，從而創(chuàng)造出獨特而富有內(nèi)涵的舞蹈作品。

4.3創(chuàng)編動作中的“民族元素”

舞蹈動作在街舞作品中占據(jù)著核心地位，不僅是表演的主體部分，也是觀眾關(guān)注的焦點。早期，許多街舞作品受到西方街舞動作的影響，因此呈現(xiàn)出相對單一的風(fēng)格和形式，隨著時間的推移，中國的街舞文化逐漸“民族化”，這意味著將民族元素融入到街舞創(chuàng)作中成為了一種主流趨勢，街舞編導(dǎo)和舞者們開始意識到，通過在動作中融入“民族元素”，可以豐富和深化街舞作品的表現(xiàn)力和文化內(nèi)涵[12]。這種融合不僅在國內(nèi)街舞界得到了廣泛認可，也使得中國的街舞在國際舞臺上更具獨特性和影響力。街舞作品《幸福新時代》展現(xiàn)了街舞與新疆民族舞元素的精妙融合，舞蹈動作時而瀟灑干練，時而柔美動人，體現(xiàn)了街舞的活力和民族舞的優(yōu)雅。特別是在考慮到新疆民族舞中女性常見的手部和胳膊動作時，設(shè)計師將街舞中富有力量感的甩手舞動作與之融合，使得舞蹈在柔美中不失雄壯，男性舞者的動作中還加入了機械舞的元素，這種創(chuàng)新不僅展示了新疆街舞青年對傳統(tǒng)舞蹈文化的傳承，也在現(xiàn)代街舞的框架下，開辟了新的表達方式，緊跟時代潮流；云南民族街舞團在2023年“春暖花開”中印柬蒙四國迎春文藝晚會中，通過街舞向世界講述中國故事。他們的作品《斑銅之舞》結(jié)合了斑銅制作技藝和彝族舞蹈元素，展示了云南工匠的故事《春》這一融合節(jié)目則更進一步地將藏族舞與街舞完美結(jié)合在展示街舞藝術(shù)時尚魅力的同時，將藏族傳統(tǒng)舞蹈巧妙地融入其中，舞蹈中巧妙地描繪了高原冰雪消融、萬物蘇醒的場景，以及潺潺流水泛起的青春波浪，生動地展現(xiàn)了藏族傳統(tǒng)舞蹈的靈動和街舞的時尚魅力，為觀眾勾勒出一幅充滿民俗風(fēng)情的生動圖景；第十三屆“桃李杯”展演作品《生生不息》以佤族特色舞蹈為基礎(chǔ)，將篝火的熱烈與生命的永恒展現(xiàn)得淋漓盡致。舞蹈以铓鑼和木鼓的節(jié)奏為背景，伴隨著聲聲不息的佤山歌謠，呈現(xiàn)出一幅永不熄滅的生命之光的畫面，舞者們的動作充滿了力量和感情，仿佛在舞臺上訴說著生命的頑強與美好，展示了佤族文化的豐富內(nèi)涵，還通過現(xiàn)代街舞的表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，展現(xiàn)出了街舞藝術(shù)的獨特魅力和生命力的不息。

5、結(jié)語

街舞項目與民族元素融合的發(fā)展趨勢表現(xiàn)出了日益增長的創(chuàng)新和多樣性。未來，這種趨勢可能會更加突出，隨著民族自信心的提升，越來越多的舞者將會積極探索和展現(xiàn)自己文化的獨特魅力，將民族元素與街舞相融合，強化文化認同感，促進文化傳承與創(chuàng)新；技術(shù)的發(fā)展將為舞蹈創(chuàng)作提供更多可能性，對舞蹈而言，創(chuàng)作者積極地探索和借鑒不同民族文化之間的舞蹈元素，創(chuàng)造出融合多種文化特色的舞蹈作品，豐富舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式，拓展舞蹈創(chuàng)作的邊界。街舞與民族元素的融合不僅是舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，也是文化交流與融合的重要體現(xiàn)。作者認為融合后的舞蹈作品可以促進跨文化交流與理解，豐富舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式，激發(fā)觀眾的興趣和探索欲望，對于推動文化傳承與創(chuàng)新、促進社會文化發(fā)展具有重要的啟示意義。

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基金項目；云南大學(xué)推薦免試研究生科研創(chuàng)新項目（TM-23237089）

作者簡介：石曉穎（2001.05——），女，漢族，貴州六盤水人，在讀研究生，研究方向：運動訓(xùn)練。

通訊作者：劉春（1974.04——），女，漢族，云南昆明人，副教授，碩士，研究方向：學(xué)校體育與教育。551982779@qq.com。