完美的歡鬧之旅

莫扎特1786年創(chuàng)作的四幕意大利語(yǔ)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）同年5月首演于維也納城堡劇院（Burgtheater）。歌劇腳本是意大利作者和詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·蓬特（Lorenzo Da Ponte）據(jù)博學(xué)多才的法國(guó)學(xué)者皮埃爾·博馬舍（Pierre Beaumarchais）1784年的喜劇《瘋狂的一天，或費(fèi)加羅的婚禮》（La folle journée， ou le Mariage de Figaro）所撰寫。

《費(fèi)加羅的婚禮》被認(rèn)為是有史以來(lái)最偉大的歌劇之一，如今在“歌劇基地”（Operabase，匯集藝術(shù)家及代理的全球最大數(shù)據(jù)庫(kù)）上也始終名列最常演出歌劇中的前10名。當(dāng)2017年英國(guó)廣播公司的《新聞雜志》（News Magazine）邀請(qǐng)172位歌劇演員甄選出有史以來(lái)最好的歌劇時(shí)，評(píng)論這部在20部精選歌劇中名列第一的作品“歌劇喜劇的最高杰作之一，其豐富的人性在莫扎特的神奇音樂(lè)中閃耀”。《費(fèi)加羅的婚禮》這部涉及愛(ài)情與不忠、階級(jí)權(quán)威與平等諸多主題的歌劇匯聚了淚水、歡笑和生命力。但最初因它過(guò)于“粗俗”、不適合維也納上流社會(huì)的品位而被禁演，經(jīng)達(dá)·蓬特淡化了某些情節(jié)只留下一些微妙的暗示和諷刺后方被維也納上流社會(huì)全部接受。

英國(guó)皇家歌劇院這次又以這部令人喜愛(ài)的作品開啟了2024—2025的演出季。著名蘇格蘭導(dǎo)演大衛(wèi)·麥克維卡爵士（Sir David McVicar）2006年的制作不斷更新，他本人親自監(jiān)督了2024年9月的第11次復(fù)排。我曾幾次欣賞過(guò)這部制作，此次因飾演蘇珊娜的是首秀于英國(guó)皇家歌劇院的中國(guó)女高音方穎所以再次前去觀看。

新星閃耀

近年來(lái)，年輕的方穎聲名鵲起，她被《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）譽(yù)為“大都會(huì)歌劇院莫扎特歌劇演出中不可或缺的歌手”，被英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》（Financial Times）評(píng)論為“她的聲音可讓時(shí)間靜止，純凈、豐富而開放，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力”。方穎的演出足跡遍及美國(guó)和歐洲的大歌劇院，并在世界知名大樂(lè)團(tuán)上演的包括巴赫、馬勒等大師的作品中擔(dān)任獨(dú)唱。她近期的演出包括巴黎歌劇院（Paris Opera）《唐璜》中的采琳娜、荷蘭國(guó)家歌劇院（Dutch National Opera）亨德爾《阿格里皮娜》中的波佩亞和《魔笛》中的帕米娜等。自2015年在維也納國(guó)家歌劇院（Vienna State Opera）《費(fèi)加羅的婚禮》中首秀蘇珊娜后，她已在8個(gè)不同制作中出演這一角色，并將在不同歌劇院的相同或新制作中飾演蘇珊娜。

方穎的聲音圓潤(rùn)甜美，純凈而明亮，音域均勻?qū)拸V，吐詞極為清晰準(zhǔn)確、精致，每一個(gè)字詞和樂(lè)句都擊中核心。她光彩奪目的天籟歌聲完美演繹了莫扎特的音樂(lè)，也是塑造蘇珊娜個(gè)性的堅(jiān)固基石?？偸敲鎺⑿Φ奶K珊娜活潑機(jī)靈，在一些時(shí)刻又充滿戲謔，如對(duì)欲奪去費(fèi)加羅的瑪切琳娜的尖刻和貶低的場(chǎng)景，十分精彩有趣。她與盧卡·米切萊蒂（Luca Micheletti）飾演的費(fèi)加羅配合出色，成功詮釋了劇中每一個(gè)男性角色夢(mèng)寐以求的蘇珊娜，充滿魅力，賞心悅目。謝幕時(shí)，方穎當(dāng)之無(wú)愧地獲得了觀眾熱烈的掌聲與歡呼。欣賞到方穎展現(xiàn)出的如此美妙的歌聲和動(dòng)人的表演，也就不難理解為何能引發(fā)觀眾對(duì)她再赴英國(guó)皇家歌劇院的強(qiáng)烈期望了。

飾演費(fèi)加羅的是年輕的意大利男中音、演員和戲劇與歌劇導(dǎo)演盧卡·米切萊蒂。米切萊蒂曾在米蘭和威尼斯學(xué)習(xí)文學(xué)和戲劇，并在羅馬的智慧大學(xué)（La Sapienza）獲文藝復(fù)興戲劇博士學(xué)位。他在英國(guó)乃至歐洲，以及美國(guó)和澳大利亞的知名歌劇院出演過(guò)多部歌劇中的主要角色，包括斯卡拉和米蘭等歌劇院舞臺(tái)上的費(fèi)加羅。之前他在科文特花園舞臺(tái)上的角色還包括唐璜和《唐卡洛》中的羅德里戈。

米切萊蒂圓潤(rùn)渾厚的嗓音音色豐富溫暖、十分富有張力，他以完美的演唱為演繹角色奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，出色表現(xiàn)出費(fèi)加羅快樂(lè)而又張揚(yáng)的個(gè)性，從一開始就很明顯地表現(xiàn)出對(duì)主人的傲慢與蔑視。充滿微妙的詼諧、自信與活力的費(fèi)加羅勇敢機(jī)智，他以極大尊嚴(yán)與伯爵的互動(dòng)并非不平衡的對(duì)峙而是平等的對(duì)抗，因而使伯爵有時(shí)似乎明顯害怕這個(gè)被他輕蔑統(tǒng)治的仆人。米切萊蒂塑造的費(fèi)加羅個(gè)性鮮明、魅力十足，與方穎飾演的蘇珊娜搭檔完美。

年輕的英國(guó)男中音休·蒙塔古·倫德爾（Huw Montague Rendall）飾演阿瑪維瓦伯爵。父母均為歌劇演員的倫德爾畢業(yè)于皇家音樂(lè)學(xué)院（Royal College of Music），曾是格林德伯恩節(jié)日歌劇團(tuán)（Glyndebourne Festival Opera）的杰伍德青年藝術(shù)家項(xiàng)目（Jerwood Young Artist）和薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)青年藝術(shù)家項(xiàng)目（Young Artist Programme at the Salzburg Festival）的成員。他曾在歐洲幾家大歌劇院舞臺(tái)上亮相，并在愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)（Edinburgh International Festival）及普羅旺斯-艾克斯音樂(lè)節(jié)（Aix-en-Provence Festival）等演唱巴赫和馬勒的作品，他還是2024年德國(guó)的“歌??！最佳新人獎(jiǎng)”（Oper！Awards for Best Newcomer）的獲得者。此前他曾在英國(guó)皇家歌劇院的《魔笛》中飾演帕帕基諾。

倫德爾的嗓音輕盈柔美，音域?qū)拸V，他輕松的高音若音量更大些則會(huì)更加完美。倫德爾頗富喜劇天賦，他以很強(qiáng)的表現(xiàn)力飾演了一個(gè)表面溫文爾雅，實(shí)則好色、暴躁又精于算計(jì)，還常被仆人愚弄的誘惑者。倫德爾在談及這個(gè)角色時(shí)說(shuō)，其他制作中伯爵通常被表現(xiàn)為殘暴陰暗與好斗，毫無(wú)可取之處。但麥克維卡的制作不同，導(dǎo)演以多種方式描繪伯爵，因?yàn)椤皻w根結(jié)底他也是一個(gè)人”。麥克維卡在執(zhí)導(dǎo)復(fù)排制作時(shí)，根據(jù)倫德爾的年齡和體型做了一些改變，如將伯爵從年長(zhǎng)的貴族改變?yōu)橐粋€(gè)濫用權(quán)力的花花公子；倫德爾不僅表現(xiàn)了伯爵在被人愚弄時(shí)的惱怒與沮喪，也表現(xiàn)出在他陽(yáng)剛驕傲的外表下的一些溫柔，在歌劇結(jié)尾時(shí)伯爵向妻子請(qǐng)求原諒時(shí)，流露出的悔意令人十分動(dòng)容。倫德爾充滿活力的表演與他的歌聲一樣出色，將貴族的優(yōu)雅與激情融為一體，很有吸引力。這顆迅速崛起的明星，已躋身于當(dāng)今最優(yōu)秀的男中音行列之中。

備受贊譽(yù)的瑞典女高音瑪麗亞·本特森（Maria Bengtsson）飾演伯爵夫人。本特森在歐洲著名歌劇院的一些歌劇中出演過(guò)主要角色。2009年她以普契尼《賈尼·斯基基》中的勞雷塔首秀英國(guó)皇家歌劇院之后，又飾演了布里頓《彼得·格萊姆斯》中的奧福德等主要角色。

本特森充滿魅力的嗓音飄逸優(yōu)美，輕柔的歌聲表現(xiàn)出伯爵夫人的脆弱與痛苦，她內(nèi)心依舊對(duì)伯爵懷有真摯的愛(ài)，在最后原諒丈夫時(shí)的演唱美得令人心碎。她的演唱總體表現(xiàn)不錯(cuò)，但有時(shí)聲音略嫌蒼白，缺乏繽紛色彩。此外，她在演唱伯爵夫人關(guān)鍵的第一首詠嘆調(diào)時(shí)，樂(lè)隊(duì)節(jié)奏嫌稍快，與歌手的不同步令人感覺(jué)到她缺乏喘息空間，使這首哀嘆失去伯爵之愛(ài)的優(yōu)美詠嘆調(diào)像是一場(chǎng)短跑，失去了歌曲原有的情感與魅力，有些令人遺憾。本特森詮釋的伯爵夫人優(yōu)雅平靜、充滿尊嚴(yán)，隨劇情發(fā)展從不快樂(lè)和膽怯變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)自信，令人信服。

首秀英國(guó)皇家歌劇院的年輕意大利裔美國(guó)女中音金格·科斯塔-杰克遜（Ginger Costa-Jackson）飾演凱魯比諾?？扑顾?杰克遜的聲音醇厚豐潤(rùn)，細(xì)膩準(zhǔn)確地表現(xiàn)出劇中人的情感。她在演唱“我不知道我是誰(shuí)”時(shí)，釋放的熱情完美捕捉到了凱魯比諾體內(nèi)荷爾蒙的躁動(dòng)；“你們可知什么是愛(ài)情”則生動(dòng)表現(xiàn)出青春少年的自我意識(shí)。這兩首可謂劇中亮點(diǎn)的詠嘆調(diào)獲得了熱烈掌聲?？扑顾?杰克遜飾演的凱魯比諾充滿活力激情，頑皮又笨拙，她每次出場(chǎng)都將喜劇氣氛推向高潮。身材瘦長(zhǎng)、舉止動(dòng)作都像男孩子一般的科斯塔-杰克遜，完美而令人愉悅地將這個(gè)笨拙、癡迷女人的少年演繹得栩栩如生，很有魅力。

劇中的次要角色均表現(xiàn)出色。此次復(fù)排制作中第三位首秀于英國(guó)皇家歌劇院的演員是經(jīng)驗(yàn)豐富的匈牙利男中音彼得·卡爾曼（Peter Kálmán），他飾演的狡詐暴躁的醫(yī)生巴爾托洛演唱得氣勢(shì)磅礴。威爾士女中音麗貝卡·埃文斯（Rebecca Evans）飾演的瑪切琳娜，在虛張聲勢(shì)之下隱藏著一種感人的脆弱，她生動(dòng)地表現(xiàn)出瑪切琳娜起初的一廂情愿以及認(rèn)識(shí)到費(fèi)加羅真實(shí)身份后被激發(fā)的溫暖母性，精彩演繹了這一性格豐滿有趣、十分人性化但不訴諸漫畫的喜劇角色。

歌劇院資深演員的加盟為演出錦上添花。英國(guó)男高音阿德里安·湯普森（Adrian Thompson）飾演傲慢的音樂(lè)教師唐·巴西利奧，蘇格蘭男高音阿拉斯代爾·埃利奧特（Alasdair Eliott）飾演挑剔的律師法官唐·庫(kù)爾齊奧，聲音洪亮的英國(guó)男低音杰里米·懷特（Jeremy White）再次飾演的酒鬼園丁安東尼奧笨手笨腳又脾氣暴躁，幾位都以鮮明個(gè)性和十足魅力搶盡了風(fēng)頭。2024—2025年藝術(shù)家項(xiàng)目演員、智利女高音伊莎貝拉·迪亞茲（Isabela Díaz）飾演的芭芭麗娜自信開朗，美妙歌喉使人陶醉。

美妙舞臺(tái)

為舞臺(tái)與服裝做設(shè)計(jì)的是英國(guó)設(shè)計(jì)師譚雅·麥卡林（Tanya McCallin）。麥卡林畢業(yè)于倫敦的中央藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院（Central School of Art and Design），曾為世界各地的劇院和歌劇院做過(guò)大量設(shè)計(jì)。她2001年首次為英國(guó)皇家歌劇院上演的大衛(wèi)·麥克維卡的制作《麥克白》和《弄臣》擔(dān)任設(shè)計(jì)，之后又擔(dān)任了《費(fèi)加羅的婚禮》和《卡門》的舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)。

《費(fèi)加羅的婚禮》的舞臺(tái)以18世紀(jì)貴族的家宅為背景，伯爵豪華的住宅和與之形成鮮明對(duì)比的費(fèi)加羅的樸素小屋等，以豐富細(xì)膩的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出特定歷史時(shí)期歐洲社會(huì)的縮影。再加上她為眾多不同身份的人物設(shè)計(jì)的精美服裝，令舞臺(tái)畫面賞心悅目。英國(guó)燈光設(shè)計(jì)保爾·康斯特布爾（Paule Constable）精心設(shè)計(jì)的燈光，絕妙地營(yíng)造和強(qiáng)化了不同場(chǎng)景的氛圍，突出了每一時(shí)刻的歡樂(lè)或心碎。

幕布在序曲中拉開，舞臺(tái)呈現(xiàn)出伯爵堂皇住宅內(nèi)的寬闊走廊，衣著優(yōu)雅的仆人將扇扇窗戶打開，燦爛陽(yáng)光灑入。穿梭忙碌的仆人們或與女仆偷偷調(diào)情，或調(diào)侃將做新郎的費(fèi)加羅。一幕開場(chǎng)時(shí)，走廊旁切入費(fèi)加羅正精心為與蘇珊娜結(jié)婚設(shè)計(jì)的樸素小屋。麥卡林引人注目地利用住宅中的不同部分，突出了主仆紛爭(zhēng)的作品核心，場(chǎng)景隨劇情變化發(fā)展無(wú)縫銜接過(guò)渡，毫不沉悶。序曲中，美國(guó)動(dòng)作設(shè)計(jì)莉亞·豪斯曼（Leah Hausman）精心編排的仆人們的種種活動(dòng)，譬如他們鬼鬼祟祟地在費(fèi)加羅屋門外偷聽、通過(guò)鑰匙孔偷看屋內(nèi)情形等，巧妙生動(dòng)地表現(xiàn)了仆人們熱衷以八卦作娛樂(lè)消遣的特性。

英國(guó)指揮朱莉婭·瓊斯（Julia Jones）對(duì)樂(lè)譜的敏銳解讀，使樂(lè)隊(duì)的演奏保持了音樂(lè)節(jié)奏的平衡與流暢，在感人的弱音和有力的強(qiáng)音間的力度轉(zhuǎn)換無(wú)可挑剔，充滿了莫扎特音樂(lè)的活力與紛呈色彩。但樂(lè)隊(duì)偶爾過(guò)于突出時(shí)不免掩蓋了歌聲，有時(shí)速度偏快亦使音樂(lè)與歌手未能完美同步。

表現(xiàn)這一情節(jié)緊湊的喜歌劇并非易事，麥克維卡的制作十分清晰生動(dòng)地描繪出復(fù)雜社會(huì)中不同階層的眾生相。許多年輕觀眾雖然是第一次現(xiàn)場(chǎng)觀摩歌劇，但情節(jié)波折、趣味橫生的故事使場(chǎng)內(nèi)笑聲不斷，導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)的出色創(chuàng)意令人自始至終興趣盎然。這是一場(chǎng)以皆大歡喜結(jié)束的歡鬧之旅。