政策之翼下的歌劇之光：當(dāng)代法國(guó)歌劇的反思與困境

法國(guó)歌劇在歷史長(zhǎng)河中始終以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值扮演著重要角色。從17世紀(jì)在路易十四時(shí)期的宮廷的誕生，到當(dāng)代多元化的藝術(shù)形式，法國(guó)歌劇以其獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格、戲劇性敘事和豐富的音樂(lè)語(yǔ)言而聞名。法國(guó)歌劇以其獨(dú)特的法語(yǔ)語(yǔ)言與韻律的高度契合、戲劇與音樂(lè)的平衡、舞蹈與視覺(jué)藝術(shù)的融合在歐洲歌劇中獨(dú)樹(shù)一幟。18世紀(jì)的“法國(guó)喜歌劇”、19世紀(jì)“大歌劇”時(shí)代、20世紀(jì)現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)型以及21世紀(jì)的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作使法國(guó)歌劇在歷史長(zhǎng)河中既傳承了傳統(tǒng)，又不斷融入新的藝術(shù)元素，經(jīng)歷了多次藝術(shù)創(chuàng)新。讓-巴蒂斯特·呂利、格魯克、梅耶貝爾、比才等作曲家的經(jīng)典作品不斷地鞏固了法國(guó)歌劇在歐洲乃至世界的地位。

現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)歌劇在延續(xù)其輝煌歷史的同時(shí)，面對(duì)著社會(huì)變革、技術(shù)進(jìn)步以及全球化的挑戰(zhàn)，不斷探索藝術(shù)形式的創(chuàng)新與傳統(tǒng)的融合。從20世紀(jì)初的印象主義到當(dāng)代的數(shù)字化實(shí)驗(yàn)，法國(guó)歌劇展現(xiàn)了非凡的適應(yīng)力與創(chuàng)造力。然而，在蓬勃發(fā)展的背后，法國(guó)歌劇也面臨著資金不足、觀眾斷層、文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇等多重困境。這些困境不僅影響著歌劇藝術(shù)的傳播與傳承，也對(duì)法國(guó)在全球文化舞臺(tái)上的地位提出了新的考驗(yàn)。

面臨21世紀(jì)法國(guó)歌劇的發(fā)展困境，法國(guó)文化政策對(duì)法國(guó)歌劇的發(fā)展起到了支持和推動(dòng)的作用，其核心在于保護(hù)文化遺產(chǎn)、支持藝術(shù)創(chuàng)新、促進(jìn)文化普及以及推動(dòng)國(guó)際交流。法國(guó)政府通過(guò)文化部（Ministère de la Culture）對(duì)歌劇院、劇團(tuán)和音樂(lè)機(jī)構(gòu)提供大量資助，以確保歌劇作為高成本藝術(shù)形式的可持續(xù)發(fā)展。

一、支持文化普及與觀眾拓展

首先，為吸引更多觀眾，特別是年輕人和低收入群體，法國(guó)的一些主要歌劇院為不同觀眾群體的票價(jià)提供了補(bǔ)貼政策。巴黎歌劇院、里昂歌劇院等機(jī)構(gòu)設(shè)有針對(duì)學(xué)生和年輕觀眾的特別折扣，例如學(xué)生票、青年票（通常針對(duì)28歲以下人群），價(jià)格大幅低于普通票價(jià)。同時(shí)劇院推出“最后一刻票”（Last Minute Tickets）優(yōu)惠政策，旨在演出前以低價(jià)出售剩余座位。同時(shí)歌劇院還在特定日期或活動(dòng)期間（如歐洲文化遺產(chǎn)日）為民眾提供免費(fèi)的歌劇演出或排練的觀看機(jī)會(huì)。

其次，“文化通行證”（Pass Culture）計(jì)劃的實(shí)施。2021年，法國(guó)政府推出了“文化通行證”計(jì)劃，這是由法國(guó)文化部門(mén)推出的一項(xiàng)公共服務(wù)政策。這一計(jì)劃旨在幫助18歲的年輕人接觸歌劇等高雅藝術(shù)形式，并為他們提供資金支持，鼓勵(lì)他們參加歌劇、音樂(lè)會(huì)、電影院、演出和節(jié)日的門(mén)票等文化活動(dòng)，還可以購(gòu)買(mǎi)書(shū)籍、唱片、音樂(lè)和攝影課程，或者訂閱流媒體平臺(tái)。2022年“文化通行證”計(jì)劃逐漸惠及全法國(guó)所有15—17歲的學(xué)生群體。

再次，歌劇院與學(xué)校、社區(qū)組織合作推廣歌劇藝術(shù)。歌劇院不僅通過(guò)講座、工作坊和教育演出來(lái)推廣歌劇，還與學(xué)校合作，推出專(zhuān)門(mén)為學(xué)生設(shè)計(jì)的教育項(xiàng)目，他們組織學(xué)生參觀歌劇院，了解歌劇制作過(guò)程。邀請(qǐng)歌劇演員到學(xué)校講解歌劇知識(shí)或舉辦小型演出，為學(xué)生提供特別定制的歌劇演出。同時(shí)，歌劇院定期在社區(qū)場(chǎng)所（如市政廳、廣場(chǎng)、教堂）舉辦歌劇演出，將歌劇帶到普通市民的日常生活中。

二、鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新與跨學(xué)科合作

法國(guó)文化部設(shè)立專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)基金，用于支持創(chuàng)新性歌劇項(xiàng)目的創(chuàng)作、制作和推廣，包括實(shí)驗(yàn)性歌劇和新作的委托，并通過(guò)法國(guó)國(guó)家音樂(lè)中心（Centre National de la Musique，CNM）為新歌劇創(chuàng)作、跨學(xué)科合作項(xiàng)目和音樂(lè)劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)提供資助。現(xiàn)代作曲家卡佳·薩麗亞諾（Kaija Saariaho，1952—2023）創(chuàng)作的歌劇《唯有聲音留下》（Only the Sound Remains，2015）就是法國(guó)文化政策支持下實(shí)驗(yàn)性歌劇的成功案例。這部歌劇探討靈魂、死亡與超越世俗的精神主題，音樂(lè)中大量使用電子音響，與樂(lè)器音色相互交融，創(chuàng)造出空靈與冥想的效果。歌唱部分與配樂(lè)融為一體，強(qiáng)化音樂(lè)與舞臺(tái)的整體性。法國(guó)文化部的現(xiàn)代藝術(shù)基金除了資助年輕作曲家和導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)新歌劇的制作之外，也通過(guò)稅收減免等激勵(lì)機(jī)制鼓勵(lì)企業(yè)和私人基金會(huì)參與文化贊助，推動(dòng)創(chuàng)新歌劇的創(chuàng)作和制作。

法國(guó)政府資助融合現(xiàn)代技術(shù)、電子音樂(lè)、多媒體舞臺(tái)設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性歌劇，推動(dòng)歌劇舞臺(tái)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。1977年，在法國(guó)政府的資助下，布列茲創(chuàng)建了專(zhuān)注于聲音研究與電子音樂(lè)技術(shù)的法國(guó)蓬皮杜聲學(xué)與音樂(lè)研究所（IRCAM），這個(gè)音樂(lè)研究所致力于探索聲音的物理特性、音響技術(shù)和音樂(lè)語(yǔ)言，推動(dòng)歌劇創(chuàng)作與表現(xiàn)形式的革新。研究所與作曲家、導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師以及科學(xué)家合作，支持多學(xué)科研究和創(chuàng)作，為歌劇制作提供技術(shù)支持、實(shí)驗(yàn)平臺(tái)并強(qiáng)化電子音樂(lè)在戲劇中的表現(xiàn)力。2021年，巴黎歌劇院版《魔笛》（La Fl？te enchantée，1791）的現(xiàn)代演繹就是使用了現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將觀眾帶入幻想世界，重新解構(gòu)莫扎特經(jīng)典作品。舞臺(tái)設(shè)計(jì)結(jié)合了3D動(dòng)畫(huà)與投影，強(qiáng)調(diào)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的綜合體驗(yàn)。

三、推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化傳播

21世紀(jì)，法國(guó)歌劇的傳播形式緊跟數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化手段擴(kuò)大了受眾范圍，增強(qiáng)了藝術(shù)體驗(yàn)，并推動(dòng)了歌劇文化的普及與現(xiàn)代化。

為了吸引不同層次、不同需求的觀眾群體，法國(guó)主要歌劇院通過(guò)自有或合作的數(shù)字平臺(tái)（Medici. tv、AETE），向全球觀眾提供在線直播或點(diǎn)播服務(wù)，觀眾可以免費(fèi)或以低價(jià)付費(fèi)在線實(shí)時(shí)欣賞高質(zhì)量歌劇。法國(guó)著名的艾克斯普羅旺斯音樂(lè)節(jié)（Festival d’Aix-en-Provence）就是通過(guò)歐洲電視協(xié)會(huì)的音樂(lè)會(huì)板塊（ARTE Concert）進(jìn)行直播或錄播，其內(nèi)容涵蓋當(dāng)代歌劇、經(jīng)典作品和實(shí)驗(yàn)性作品。除此之外，許多歌劇院還提供專(zhuān)屬免費(fèi)的在線歌劇錄像資源或是提供歷年演出的高清錄像供觀眾隨時(shí)點(diǎn)播。巴黎歌劇院的“數(shù)字歌劇”平臺(tái)、艾克斯普羅旺斯音樂(lè)節(jié)的在線節(jié)目庫(kù)都可以讓觀眾隨時(shí)隨地觀看到經(jīng)典的歌劇和現(xiàn)代作品。歌劇院還與流媒體平臺(tái)（YouTube、Vimeo）、社交媒體的平臺(tái)（Instagram、TikTok、Facebook）合作，將部分經(jīng)典演出或特別節(jié)選免費(fèi)發(fā)布。通過(guò)媒體平臺(tái)發(fā)布歌劇片段、幕后花絮和名家訪談，以更輕松的方式向年輕一代介紹歌劇。

創(chuàng)建于1975年的法國(guó)國(guó)立視聽(tīng)研究院（Ina）也與歌劇院合作，將經(jīng)典歌劇錄像數(shù)字化存檔，供公眾在線訪問(wèn)。同時(shí)該視聽(tīng)研究院建有大型公共視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（Ina.fr）用以分享影視作品，其開(kāi)設(shè)的網(wǎng)絡(luò)店鋪（BOUTIQUE Ina）可購(gòu)買(mǎi)或下載Ina所有的音視頻、CD等資源，專(zhuān)業(yè)媒體（Ina MEDIAPRO）會(huì)為專(zhuān)業(yè)人士提供聲像、視頻等資源的在線預(yù)覽、購(gòu)買(mǎi)服務(wù)。

21世紀(jì)法國(guó)文化政策通過(guò)資金支持、文化普及、藝術(shù)創(chuàng)新和國(guó)際推廣等多種方式，對(duì)法國(guó)歌劇的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的保障。這種政策不僅維護(hù)了法國(guó)歌劇的傳統(tǒng)和地位，還為其在全球化和數(shù)字化背景下的創(chuàng)新與繁榮提供了強(qiáng)有力的推動(dòng)力。

四、面對(duì)的問(wèn)題與挑戰(zhàn)

雖然21世紀(jì)法國(guó)歌劇在發(fā)展中取得了顯著成就，但也面臨著問(wèn)題與挑戰(zhàn)。首先，經(jīng)濟(jì)與資金的壓力。歌劇是高成本的藝術(shù)形式，涉及大量人力與物力，許多中小型歌劇院因資金不足，難以承受大制作的壓力。由于法國(guó)的文化政策，即使是巴黎歌劇院這樣的國(guó)家劇院，也依舊高度依賴(lài)政府補(bǔ)貼，一旦政府預(yù)算減少或經(jīng)濟(jì)不景氣，歌劇院的運(yùn)營(yíng)和新作品的創(chuàng)作可能受到嚴(yán)重影響。例如2024年法國(guó)經(jīng)濟(jì)、財(cái)政及工業(yè)、數(shù)字主權(quán)部部長(zhǎng)布魯諾·勒梅爾宣布，削減2億歐元的文化預(yù)算，尤其是“藝術(shù)創(chuàng)作預(yù)算”，這一決定就在法國(guó)國(guó)內(nèi)引起了巨大的震動(dòng)。文化預(yù)算的減少加之法國(guó)歌劇市場(chǎng)的局限性，法國(guó)歌劇與電影、流行音樂(lè)等商業(yè)化藝術(shù)形式相比，競(jìng)爭(zhēng)力明顯不足，除了政府的資金支持以外也較難吸引大規(guī)模私人投資和商業(yè)贊助。其次，歌劇觀眾結(jié)構(gòu)失衡。歌劇的觀眾以中老年人為主，年輕人對(duì)這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式興趣不高。雖然法國(guó)政府推行了許多文化普及政策，但觀眾群體的培養(yǎng)需要較長(zhǎng)的時(shí)間，短期內(nèi)效果不夠顯著。再次，創(chuàng)新性歌劇存在風(fēng)險(xiǎn)。許多歌劇觀眾偏好經(jīng)典歌劇，而創(chuàng)新性歌劇（如實(shí)驗(yàn)性、多媒體歌劇）在題材選擇上有時(shí)過(guò)于注重現(xiàn)代性和抽象性，導(dǎo)致部分觀眾難以理解或共鳴，也較難吸引傳統(tǒng)的觀眾群體。這些狀況的出現(xiàn)導(dǎo)致新創(chuàng)作的歌劇缺乏市場(chǎng)驗(yàn)證，常面臨較大的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，促使歌劇院對(duì)支持新作品創(chuàng)作的積極性降低。同時(shí)現(xiàn)代歌劇常試圖探討移民、性別、宗教等社會(huì)議題，但這些主題有時(shí)引發(fā)爭(zhēng)議，導(dǎo)致作品評(píng)價(jià)兩極分化。加之在新冠疫情的沖擊之下，歌劇院關(guān)閉、演出中斷，雖然目前已逐漸復(fù)蘇，但觀眾回歸速度較慢，且線上演出的普及對(duì)線下演出形成了持續(xù)沖擊。即使疫情結(jié)束，許多歌劇院仍難以恢復(fù)至疫情前的票房水平。

經(jīng)濟(jì)的衰退、觀眾結(jié)構(gòu)的失衡、創(chuàng)新與傳統(tǒng)的矛盾，導(dǎo)致今天的法國(guó)歌劇走入了困境，那么當(dāng)下還需要歌劇嗎？歌劇真的已“死”了嗎？實(shí)際上，當(dāng)下的歌劇遠(yuǎn)不是過(guò)時(shí)的藝術(shù)形式，而是一種始終與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)。它回應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的關(guān)注，同時(shí)以無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力豐富我們的精神世界。今天，歌劇是過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)交匯的橋梁，為不同文化和代際間的對(duì)話提供了獨(dú)特的空間。正是在其不斷進(jìn)化并忠于傳統(tǒng)的能力中，歌劇的當(dāng)代價(jià)值才得以展現(xiàn)。所以當(dāng)下法國(guó)歌劇的發(fā)展，在面對(duì)創(chuàng)新需求的同時(shí)，雖然受制于經(jīng)濟(jì)、觀眾結(jié)構(gòu)、創(chuàng)新與傳統(tǒng)矛盾的多重挑戰(zhàn)，但是解決這些問(wèn)題仍需要法國(guó)政府、歌劇院、藝術(shù)家和觀眾的共同努力。加大對(duì)文化普及和多元化的支持力度、推動(dòng)數(shù)字化與傳統(tǒng)的平衡、加強(qiáng)國(guó)際合作，以及在數(shù)字化與可持續(xù)發(fā)展之間找到平衡點(diǎn)，才是法國(guó)歌劇走出當(dāng)下困境的路。

對(duì)中國(guó)歌劇發(fā)展而言，當(dāng)代法國(guó)歌劇的發(fā)展模式為今天中國(guó)歌劇的發(fā)展提供了重要的借鑒意義。首先，法國(guó)歌劇注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，在繼承經(jīng)典作品的基礎(chǔ)上，大力支持本土原創(chuàng)歌劇，融入當(dāng)代社會(huì)議題與多元文化。中國(guó)歌劇應(yīng)積極探索以“講好中國(guó)故事”為目標(biāo)，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言和戲劇表現(xiàn)手法，展現(xiàn)中國(guó)文化的獨(dú)特性的發(fā)展之路。其次，法國(guó)歌劇的數(shù)字化傳播模式的成功吸引了更多觀眾。通過(guò)流媒體直播、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和互動(dòng)式在線平臺(tái)，法國(guó)歌劇顯著擴(kuò)大了受眾范圍。在日后的發(fā)展中，中國(guó)可以利用本地流媒體平臺(tái)和社交媒體推廣歌劇，尤其是要吸引年輕觀眾，并通過(guò)數(shù)字教育項(xiàng)目提升全民藝術(shù)素養(yǎng)。此外，法國(guó)強(qiáng)調(diào)跨學(xué)科合作與國(guó)際化視野，通過(guò)與科技、視覺(jué)藝術(shù)等領(lǐng)域的融合，推動(dòng)了歌劇形式的創(chuàng)新。中國(guó)可以借鑒這一模式，與科技、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和國(guó)際合作伙伴聯(lián)手，提升歌劇創(chuàng)作的技術(shù)含量和國(guó)際影響力。最后，法國(guó)歌劇對(duì)觀眾的培養(yǎng)，特別是通過(guò)藝術(shù)教育和多層次票價(jià)策略，使歌劇成為大眾藝術(shù)。中國(guó)可借此經(jīng)驗(yàn)普及歌劇文化，讓更多人參與其中，推動(dòng)歌劇市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

在中法建交60周年的背景下，法國(guó)歌劇的悠久歷史和獨(dú)特的發(fā)展軌跡為兩國(guó)文化交流提供了豐富的素材。作為西方歌劇的重要發(fā)源地之一，法國(guó)歌劇以其深厚的文化內(nèi)涵、多樣化的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，在世界歌劇史上占據(jù)了重要地位。近年來(lái)，隨著中法兩國(guó)在歌劇領(lǐng)域的合作不斷深化，法國(guó)歌劇不僅在中國(guó)獲得了廣泛的關(guān)注，也成為兩國(guó)文化交流的重要紐帶。通過(guò)聯(lián)合制作、歌劇院交流和藝術(shù)家互訪等形式，中法兩國(guó)在歌劇領(lǐng)域展開(kāi)了一系列具有深遠(yuǎn)影響的合作。法國(guó)經(jīng)典歌劇作品如《卡門(mén)》《羅密歐與朱麗葉》等頻繁出現(xiàn)在中國(guó)的歌劇舞臺(tái)，不僅吸引了大批觀眾，也提升了中國(guó)觀眾對(duì)西方歌劇的欣賞水平和文化認(rèn)同。同時(shí)，法國(guó)藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家的合作，不僅在舞臺(tái)上展現(xiàn)了東西方文化的碰撞與融合，也促進(jìn)了中國(guó)歌劇舞臺(tái)的國(guó)際化表達(dá)。

在中法建交60周年這一重要契機(jī)下，法國(guó)歌劇為我們提供了一面審視歷史的文化鏡子，展示了音樂(lè)藝術(shù)如何跨越地域、語(yǔ)言和文化的障礙，成為連接不同文明的重要橋梁。與此同時(shí)，法國(guó)歌劇的成功經(jīng)驗(yàn)，如技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合、數(shù)字化傳播的普及、社會(huì)議題的融入等，也為中國(guó)歌劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了寶貴的啟示。通過(guò)借鑒法國(guó)在歌劇領(lǐng)域的發(fā)展模式，中國(guó)歌劇可以更好地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，在全球化語(yǔ)境下展現(xiàn)獨(dú)特的文化魅力。未來(lái)，隨著技術(shù)的進(jìn)步和文化交流的深化，法國(guó)歌劇將在全球舞臺(tái)上煥發(fā)新的活力，同時(shí)為中法兩國(guó)在文化藝術(shù)領(lǐng)域的合作注入更多可能性。從聯(lián)合創(chuàng)作到人才培養(yǎng)，從數(shù)字平臺(tái)的共享到國(guó)際化演出網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建，中法歌劇的合作將持續(xù)為兩國(guó)文化互動(dòng)提供新的動(dòng)力，為世界文化的多元共存做出重要貢獻(xiàn)。

回首中法建交60載，法國(guó)歌劇以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化深度，為中法文化交流注入了豐富的內(nèi)涵。展望未來(lái)，隨著技術(shù)的進(jìn)步和文化互動(dòng)的深化，中法歌劇合作將為全球藝術(shù)發(fā)展提供更多可能性，續(xù)寫(xiě)歌劇藝術(shù)的新篇章。

（作者單位：上海音樂(lè)學(xué)院）