從用韻看宋代《八聲甘州》詞調的聲情關系與審美風格

［摘 要］ 詞調《八聲甘州》作品豐富，是宋詞創作中引人注目的明珠，具有極高的研究價值。從《八聲甘州》用韻角度出發，通過對宋代《八聲甘州》詞作的統計分析，研究得出《八聲甘州》使用“平聲韻”的用韻特征；探究《八聲甘州》最適用于憂思愁苦類題材的書寫；分類細致探究《八聲甘州》與用韻緊密相連的聲情關系與審美風格。

［關" 鍵" 詞］ 《八聲甘州》；用韻；詞調；聲情關系；審美風格

作者簡介：方若言（2005—），女，漢族，江蘇連云港人，蘇州大學文學院2022級漢語國際教育專業學生，研究方向：中國古代文學、中國現當代文學。

引言

《八聲甘州》是宋詞創作中一個重要的詞調，該詞調創作以柳永的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為濫觴，具有極高的研究價值。詞調研究是詞學研究中的重要領域，其中對于詞調用韻、聲情關系以及審美風格的研究較為少見。本文從用韻角度出發，根據統計分析研究宋代《八聲甘州》詞調的聲情關系及審美風格。

一、《八聲甘州》詞調的聲情關系溯源

詞調《八聲甘州》由唐大曲《甘州》改制而來，現存《八聲甘州》最早的詞作即為柳永之作。從詞調本身的宮調入手，可以由詞調本身的特征感知其聲情關系的大致樣態。［1］關于《八聲甘州》的宮調歸屬，南宋王灼于《碧雞漫志》中有所記載：“《甘州》世不見，今‘仙呂調’有曲破，有八聲慢，有令，而‘中呂調’有《象八聲甘州》，他宮調不見也。”［2］指出慢詞《八聲甘州》歸屬于“仙呂調”。在既往學者的研究中，多數學者亦認為《八聲甘州》入“仙呂調”，亦有部分觀點認為其部分作品可能入“中呂調”。“仙呂調”作為“黃鐘宮”的六調之一，其聲調高亢激越，尤為適合抒情。據文獻記載：“仙呂宮清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿。”［3］基于這些特征，可以推測《八聲甘州》詞調的宮調可能蘊含“富貴纏綿”等聲情特質。

然而，需要注意的是，宮調主要是限定樂器用音的高低，并不決定曲調的具體聲情。即使同一宮調的曲調，其聲情也會因曲而異，并非因宮調相同而聲情歸于一致。因此，盡管詞調《八聲甘州》受其宮調特征的影響，部分詞作可能展現出“富貴纏綿”的聲情特征，但在其發展演變的過程中，具體詞作的聲情關系及其所適用的主題與情感還需依據詞作的具體內容進行統計分析，其聲情關系對于原宮調的“富貴纏綿”特征已有了較大改變。

二、《八聲甘州》的用韻特征

《欽定詞譜》將柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》一詞認定為該詞調的“正體”，其前后段共計八韻且皆為平聲韻。詞調《八聲甘州》在后續演變中共產生了六種變體，經對照分析后可發現，其無論是正體還是變體皆全詞使用平聲韻，即《八聲甘州》是一個平韻詞調。王易在《詞曲史》中指出：“平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也。”［4］《方諸館曲律》對于四聲的特征也做出了類似判定：“蓋平聲聲尚含蓄，上聲促而未舒，去聲往而不返，入聲則逼側而調不得自轉矣。”［5］故而，從詞調《八聲甘州》用韻皆選用平聲韻的特征便可發現其較適合表達平和寬緩的情調。作為正體的柳詞表達了羈旅行役的憂思愁苦，聲情上原本偏于悲涼凄婉，但由于全詞以平聲韻作結，將較為凄厲尖銳的情感鋪展開來，使詞作之聲有娓娓道來之感，也使哀情的表達變得舒緩。

同時，龍榆生在《詞學十講》中提道：“一般諧婉的曲調，例以隔句或三句一協韻為標準，韻位均勻，又多選用平聲韻部的，率多呈現‘紆徐為妍’的姿態。”［6］而《八聲甘州》詞調韻位的常用體制是16句8韻，隔句押韻。其詞句音節選用平仄交替、兩句一協，似有“夷猶婉轉”的樣態。由于其通篇選用平聲韻，上下闋前部縱有婉轉，但是以平聲韻收尾，便在對比中更能表現出哀愁的情調。因此，平聲韻的使用雖使愁苦憂思的情感表達趨于和緩，但促使其更有綿長之意，更加有利于低沉情感的表達與沉郁風格的表現。

三、《八聲甘州》選韻中的聲情關系

本文以《詞林正韻》中對于韻部的劃分為基礎，完全統計了宋代《八聲甘州》詞作的用韻、情感與審美風格，從選韻的角度更加細致地研究詞調《八聲甘州》的聲情關系與審美風格。

韻部的選用與詞調的聲情特色有著密不可分的關聯。選韻與詞調的表情相宜才能使詞作整體和諧。王易在《詞曲史》中表明：“東董寬洪、江講爽朗、支紙縝密、魚語幽咽、佳蟹開展、真軫凝重、元阮清新。”［4］從《八聲甘州》詞調的用韻分布來看，宋代詞人在選擇韻部時使用最多的是第三部（支微齊灰）韻，其次是第七部（元寒刪先）、第十二部（尤）、第一部（東冬）以及第十一部（庚青）。因此，可大體推測詞調《八聲甘州》的聲情具有縝密、寬洪和清幽的特點。

詞調《八聲甘州》選用第三部（支思）最多，其具有“萎而不振”的特征。而在第三部中使用最多的為“四支”與“五微”，支微等齊齒音發音厚重，恰適于表達低沉的情調。最早使用支韻的詞人應為蘇軾，其詞表達的是與參寥子的別離之情，雖然語言上不乏豪邁之氣，但選用了音聲低沉的第三部韻，情感上也較為低迷。其他使用這一韻部的詞人，也往往在詞中顯示出悲涼之嘆、古今之慨。［7］

宋代《八聲甘州》選用第七部（元寒刪先）韻詞作的數量位于第二，通過對統計結果的分析可以發現，其表達豪放曠達、樂觀自信情感的詞作占大多數。通過對詞作創作時間的梳理可以發現，最先使用先韻的晁樸之的《八聲甘州·歷下立春》便已表達出樂觀豁達之情，如“功名事，算何如此，花下尊前”。雖有感慨，但表情豁達，其為后續詞人的創作提供了一定的借鑒。而辛棄疾的《八聲甘州》則最具代表性，其“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”等句豪情萬丈，為詞調增添了豪邁的色彩，使《八聲甘州》的聲情表達穿過歷史、越過演變，與其最初風格遙相呼應。［5］

尤韻為柳永整體所選用，其呈現出較為清幽的特征，與該調聲情相符。選用尤韻的詞作多延續柳永正體的抒情類型，表達憂愁憂思之情。如呂勝己的“自秋來、多病意無聊，不作渭川游”；陸睿的“蘭佩空馀依黯，便南風吹水，人也難留”。尤韻雖與第三部韻表達的情調類似，但其原因與第三部韻本身具有的表情傾向不同，尤韻使用的較高頻率既源于其“清幽”的特征，也源于宋代詞人對于柳永正體的模仿與學習。

其余詞人較為偏好的韻部還有第一部（東冬）韻與第十一部（庚青）韻。第一部韻的讀音較為響亮開闊，故而適用于表達一些格局較大的主題，多為懷古之作，或抒發歷史興嘆，或表現個人的高遠情懷，詞調在表達情感上整體呈現出和緩悠遠的特色。庚青韻具有清曠的特征，故而在選用第十一部韻的詞作中抒發閑情逸致的詞作占有相當大的比重。另有一些豪放詞作表達曠達境界與個人情懷，也與第十一部的“清”較為相合。

四、從聲情關系到詞作主題

基于《宋詞研究》與《宋詞題材研究》對宋詞的題材分類，按涉及的題材類別將宋代《八聲甘州》分類如下：

（一）詠懷詞

詠懷詞即作者抒發個人情懷和抱負的詞作，其內容多為抒情主體即時即景抒發關于自我立場、情懷、志向的感嘆與表白。以吳泳《八聲甘州·和季永弟思歸》為例，其通過豪放直白的剖陳表達其厭惡世俗、清高曠達的個人情懷。詠懷詩在詞調《八聲甘州》所涉的題材中書寫最多，共計39首。詠懷詞中的選韻以第三部韻、第七部韻與第十二部韻最多。綜合其共同情感表達，發現其皆有低沉的情感走向與沉郁的審美傾向，另外受詩詞表達風格的影響，悲慨的情感與清疏勁健的審美風格也有一定的比例，其皆符合《八聲甘州》詞調的聲情。［6］

（二）鄉思詞

鄉思詞為表達游子對故鄉的思念之情的詞作類別。鄉思詞在詞調《八聲甘州》中共計5首，雖書寫不多，但風格形式與情感表達都較為統一，皆抒發了羈旅行役、思鄉之苦。以柳永的正體詞作《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為例，整首詞語言淺顯易懂，但情感卻深沉濃厚，巧妙地將寫景與抒情融為一體。［7］通過對羈旅行役之苦的描繪，詞人強烈地表達了自己的思歸情緒。該詞在韻部的選擇上多采用第十二部尤韻，其幽緩的特征與鄉思詞整體抒情表意的基調高度契合，使得整首詞的情感表達更加深沉而悠長。

（三）愁別詞

愁別詞多抒發離別之愁和相思之苦，在詞作題材名稱上便可發現其悲哀愁苦的情感基調。詞調《八聲甘州》共有愁別詞15首，多選用第三部韻與第十二部韻，符合其題材創作本身自有的聲情要求。另有部分第一部東韻的使用，為愁別詞的表達開辟了較為開闊的意境，例如吳文英的《八聲甘州·和梅津》與周密的《八聲甘州·燈夕書寄二隱》。

（四）嘆逝詞

在嘆逝詞中，抒情主人公感嘆時光流逝、人生易老，整體的抒情基調也是低沉哀婉的，故而詞調《八聲甘州》嘆逝詞韻部的選用也是以第三部與第十二部為多。既有從大處落筆通過感嘆時間的流逝抒發感時傷世之情的，如劉辰翁之作；也有從小處落筆通過傷春悲秋等抒發人生易老、青春不再的感慨的，如湯恢之作。

（五）懷古詞

詞人在懷古詞中追憶歷史事件或人物，抒發懷古之情和感慨。由于懷古題材創作要求追溯古事、追憶古人，其縱橫的時空感便帶來了意境的宏大開闊，詞人須站在歷史格局的角度抒發感慨，因而懷古詞豪放悲慨之作較多，選用的韻部也以第一部東韻為多，東韻的響亮寬洪符合懷古詞的聲情要求，如王質《八聲甘州·讀諸葛武侯傳》上下片以諸葛孔明生平軌跡為線索展開，抒發了作者對于先賢的敬仰贊美之情。［8］

（六）祝頌詞、寫景詞、詠物詞、閑適詞

在詞調《八聲甘州》題材書寫中祝頌詞占有相當大的比例，其主要表達祝福和頌揚之情。祝頌詞的大量創作與作者本人抒情表意目的的關聯性較小，主要原因可歸于宋代文人的宴游交際，其表達情感多為贊美祝愿，呈現的韻部選用與審美風格的不同即源于作者本人慣常的表達風格相異。本文在此對其韻部選用便不做過多分析。

詞調《八聲甘州》亦有部分寫景詞、詠物詞與閑適詞。寫景詞描繪自然景色，抒發對大自然的熱愛和感慨。詠物詞以物為題材，通過詠物來抒發情感或表達哲理。閑適詞多為詞人在日常生活中展示閑情逸致、表現怡然自得的閑適狀態的詞作。其皆可反映宋代詞人日常生活的閑適與情調的雅致，其韻部選擇多為本身具有清雅特征的庚青韻與先寒韻等。

五、《八聲甘州》的用韻與審美風格

除了聲情關系，《八聲甘州》詞調呈現的審美風格也與其用韻息息相關、密不可分。明代王驥德在《曲律》中細致表述了不同韻部的不同風格：“各韻為聲，亦各不同。如‘東鐘’之洪，‘江陽’‘皆來’‘蕭豪’之響，‘歌戈’‘家麻’之和，韻之最美聽者。‘寒山’‘桓歡’‘先天’之雅，‘庚青’之清，‘尤侯’之幽，次之。‘齊微’之弱。‘魚模’之混，‘真文’之緩，‘車遮’之用雜入聲，又次之。‘支思’之萎而不振，聽之令人不爽。”［8］

在對各韻部選用與詞作審美風格的統計對照中也可以發現同樣的規律。在選用第三部韻和第十二部韻的詞作中，無論是豪放派還是婉約派，其審美風格皆帶有沉郁色調，與第三部韻的“萎而不振”以及第十二部韻的“幽”相合［9］，如趙文較為豪放的“謾說漫漫六合，無地著相思。遼鶴歸來后，城亦全非”；又如何夢桂較為婉約的“把菱花獨照，脂粉總慵施”。選用第十一部韻的詞作的審美風格或“豪放雅健”，或“清空騷雅”，或“古樸典雅”，統一體現的是“雅”的審美風格，恰好與前文王驥德在《曲律》中的表述相合。而選用開闊寬洪的第一部韻的詞作所呈現的審美風格也顯而易見地歸結為“勁健”，如劉將孫的“吊古，不須多感，古人、那得共杯中。拼酩酊，明年此會，誰些從容”。第十一部之“清”因詞人個人風格不同，分為閑情與表白個人情懷兩種情感表達類別，詞作的審美風格也隨之分流。前者具有“清空”的審美風格，后者則表現出“雄逸”的審美風格。總而言之，《八聲甘州》詞作的不同審美風格在其聲韻與情感的共同影響下形成。

結束語

在對宋代《八聲甘州》詞調的用韻情感及審美風格的研究中可以窺見詞作創作中聲情關系與審美風格的內在聯系，即詞人創作因抒情需求而選擇用韻，所選聲韻促進詞作情感的抒發，從而形成緊密相連的聲情關系。同時，所用聲韻本身即具有一定的審美特征，在作為催化劑的詞作感情的刺激和推動下，使每一首詞作擁有了獨特的審美境界，即為詞境。詞作的聲與情在其詞境中共同作用，使詞作成為一種以聲韻表達為輸出形式、以各類題材為常見內容、以抒情表意為基本目的且具有審美意義的文學體裁。

綜上所述，詞調《八聲甘州》宮調被推測為具有“富貴纏綿”的聲情特征，且其韻部展現出縝密、寬洪及清幽的特質。因此，《八聲甘州》詞調尤為適宜表達愁苦憂思之情，與沉幽的審美風格相契合，同時也適用于詠懷題材的創作。

參考文獻：

［1］王奕清，等.欽定詞譜［M］.北京：中國書店，2010.

［2］王灼，南卓， 段安節.羯鼓錄 樂府雜錄 碧雞漫志［M］.北京：中華書局，1957.

［3］周德清.中原音韻［M］.北京：中國戲劇出版社，1959.

［4］王易.詞曲史［M］.北京：東方出版社，2012.

［5］王驥德.方諸館曲律［M］.北京：生活·讀書·新知三聯書店，2014.

［6］龍榆生.詞學十講［M］.南京：江蘇人民出版社，2019.

［7］石佳彥，朱德國.論《八聲甘州》的詞調起源及聲律特征［J］.中國韻文學刊，2021，35（2）：60-67.

［8］王驥德.王驥德曲律［M］.長沙：湖南人民出版社，1983.

［9］楊依依.宋代《少年游》詞調研究［J］.漢字文化，2022（15）：41-44.

作者單位：蘇州大學文學院