提燈，前行必有曙光

《提燈·1921》

當代舞《提燈·1921》由四川傳媒學院舞蹈學院出品，程浩楠、丁田鑫編導，音樂選自趙季平《大紅燈籠高高掛》 《喬家大院》。作品獲四川省第十屆大學生藝術展演（舞蹈/集體乙組）二等獎，四川省第六屆青年舞蹈展演最佳作品。

四川傳媒學院舞蹈學院創作及演出的《提燈·1921》是一部從當代審美視角出發，結合真實歷史故事創作的舞蹈作品，旨在通過舞蹈藝術再現革命烈士在黑暗年代中的英勇事跡，展現那段艱辛的抗爭歲月。作品的成功之處在于道具意象的轉換和象征意義的深刻表達，前后形成鮮明的對比，情感層次豐富，主題鮮明，極大增強了作品的完整性和藝術性。

一、暗夜涌動之時

思緒拉回1921年，有一句話是這么形容當時的處境的，“天亮之前有一個時間是非常黑暗的，星星也沒有，月亮也沒有”，此時的中國內有豺狼橫征暴斂，外有列強虎視眈眈。黑暗之下該如何前行，那盞明燈又在何處……目光望向舞臺中央，只見一位身著藍衣的男子手提油紙燈，身后緊隨一頭舞獅，沿著微光緩緩走來，一聲鏗鏘有力的叫喊“誰！哪個？”打破了寧靜，男子面露驚色，氣氛逐漸凝重、緊張起來。

音樂響起，天色漸明，演員們散布在舞臺的各個方位。前區的演員邁著沉重的步履，如同腳踩刀刃，步步維艱，雙手后扣，好似被一股無形的力量捆綁，艱難前行。側區的演員開始在原地掙扎，隨后跪地叩頭，又起身伸出雙臂，仿若在抓住最后一絲希望，給人以痛苦壓抑之感。一陣急促的鑼鼓聲陡然進入，演員伴著節奏大幅度涌動，增強了戲劇化的藝術效果。緊接著隊形又轉變為方塊狀，演員疊手起身，又埋頭甩手，重復著這組動作。生動形象地演繹出20世紀之初那些忍受壓迫又渴望翻身的人民。使人不禁發問：黑暗，只有黑暗。光明和前途，何時才會到來？

二、黎明破曉之際

當第二遍呻吟聲響起，演員們雙手叩后，跪著的、站著的，所展現的不單是痛苦，更多的是內心極度渴望反抗卻徒然無力的精神折磨和煎熬。此時獅頭低垂，本應是驅邪避惡、充滿神氣的威武之樣，可如今面對眾生的疾苦，盡顯無奈沮喪之態。鑼鼓聲再次敲響，藍衣男子急忙緊抱油紙燈，靠著僅存的微弱光影，訝異地看著周圍承受痛苦的人民，心如刀絞，卻無力擺脫現狀。無論是從演員的動作還是表情，都將痛苦的情感由內向外地具象化，自然而然地流露出身處黑暗中的人民渴望脫離現狀、重整旗鼓的決心，不在黑夜中崛起，就在黑暗中泯滅。

燈光漸暗，演員們轉移到舞臺側后方，此時只留有一束來自右側的光線，這束光傳達著何種寓意，是深淵的救贖，還是無盡的深淵？隨著隊伍的前行，一位演員舉起了一盞馬燈，即便火光微弱，卻照亮了人民行進的道路。而此處也顯現出編導的巧思，為后續的曙光重現埋下伏筆：這只是光明的初現，我們是否能看見？直到藍衣男子將馬燈取出，提著它從演員面前經過時，每個人真真切切地看到、感受到溫暖的火光，眼中先是流露出好奇，后漸漸浮現光芒，一雙雙充滿希望的眼睛，他們知道自己終于有救了！燈光與演員的巧妙配合，在光影間捕捉舞者的動作，加強了觀眾的視覺沖擊和感官體驗。不難發現，該片段道具也發生了轉換——從油紙燈到馬燈，火光漸漸燃起，也預示著黑夜終會散去，光明終將到來的結局。燈火雖微，但不可磨滅。它既是每個人心中的信仰，也是對光明未來的希望，那一刻，中國終于迎來了自己的曙光！

三、馬燈輝映之景

背景樂傳來人聲，“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無硝煙，便是人間好時節！”娓娓道來的詩句，發自肺腑地傳遞出作品的主題思想。演員們隨著詩歌朗誦，張開雙臂，如一株小草懷抱大地，沐浴春風般輕擺肢體，喜笑顏開地緩緩伏地，是希望啊，它終于到來了！音樂逐漸輕快，演員們輕顫雙膝，擺動著腦袋，難掩喜悅，雙手環于胸前，左右搖晃，一幅歡喜之景躍然于舞臺之上，洋溢著幸福的氣息。看！前方是中國共產黨，跟隨著提燈者手中的馬燈前行，那就是通往幸福的光明大道。

晃眼間，所有人手提油紙燈，不斷將其高舉，場面熱鬧非凡。瞬時傳來一陣急促的噪聲，又戛然而止。沒錯，黑暗再次降臨。但這一次，所有人不同于先前的無助軟弱，他們一齊回頭，堅定地目視前方，拋下手中燈，英勇無畏地抗擊外敵。編導通過武舞融合，創作出一系列新穎颯爽的舞蹈動作，盡顯中華青年昂揚向上的精神風貌，于舞動間透露出對抗一切邪惡勢力的決心，同時配合上強勁有力的音樂節奏，氣勢高漲，好似在吶喊助威。隨后舞獅出場，身上服飾的顏色變為代表性的中國紅，這不僅是力量、勇氣和毅力的象征，更是中華民族不屈不撓的精神指向。鼓聲鏗鏘，節奏激昂，營造出無與倫比的震撼力。無須畏懼黑夜漫長，終有黎明到來之時！

四、提燈前行之光

從油紙燈到馬燈的轉變，燈已不僅僅是照明之物，更象征著希望與光明。中國共產黨的來臨，燃起了每位中華兒女心中的希望之火，照亮了前行之路。而作品中舞獅演員的服飾，從黑色到紅色的變換，則象征著黑暗中的東方雄獅經歷艱苦斗爭后重生，最終恢復生氣。獅頭的意象從壓迫的黑暗力量象征轉變為光明與和平的象征，這一轉變增添了作品的藝術深度，傳遞出和平年代下的和諧美好。除此之外，作品在主題上的升華也值得深入思考，它不僅僅是對歷史的回顧，更是對革命精神和時代進步的深刻反思。當下的美好生活來之不易，是多少革命先驅用血肉鋪筑的光明大道。在那些艱難歲月中，我們要時刻銘記中國共產黨的恩情，因為正是中國共產黨偉大的引領，才造就了今天幸福的前景。新時代的青年應保持積極向上的心態，學習英雄人物的精神品質，為實現中華民族的偉大復興而不懈奮斗。

編導有話說：

《提燈·1921》創作靈感源自2019年中華人民共和國成立70周年和2021年中國共產黨成立100周年的紀念這兩個時間節點，做了大量關于新中國一路走來的歷史沿革性的關注和創作。作品力求突破傳統，采用話劇式橋段，打造不一樣的紅色敘事。

在表達視角上，作品以獅子為象征，寓意民族之魂，屹立于大地之上、蒼穹之下；提燈人則代表革命先烈，是奮斗者的縮影；群舞視角展現了人民對幸福的向往與追求；結尾的舞獅少年象征著新一代，映射著今天的我們；最后，觀眾視角的融入，讓舞臺與觀眾形成整體空間，增強了作品的沉浸感。

在象征意義上，燈籠代表萬家燈火，獅子不僅是傳統舞獅，更是民族精神的體現。馬燈則象征著1921年南湖紅船上的希望之光。音樂選用中國傳統元素，表達中國故事。詩詞的運用更是巧妙，原詞被賦予了新的意義，改編后的詞句“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無硝煙，便是人間好時節”，與新中國奮斗目標相契合，展現了個人情感與宏大敘事的融合。這部作品不僅表達了對紅色文化的崇高敬意，同時也展現了舞蹈編導領域對紅色文化的獨特詮釋與藝術表達。