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“微短劇將聚焦‘題材深化、跨界融合、技術破壁、受眾細分’幾個關鍵詞，在內容創作上，將更加貼近‘小人物’‘真情感’，用煙火氣敘事反映時代脈搏；在形式上，微短劇與文旅、非遺等領域的深度融合，將為行業注入新的活力；而在技術賦能方面，AI工具將進一步顛覆創作邏輯，平臺和創作者同時也面臨著平衡技術賦能導致同質化與人文情感表達的難題。”

2024年，在政策引導與市場進化雙重驅動下，微短劇行業從“流量狂歡”，轉向了更具社會價值和文化內涵的方向。對此，中國新聞文化促進會副會長、國家廣電總局網絡視聽專家組成員、微短劇傳播與應用評測體系“繁星指數”專家組組長陸先高在接受澎湃新聞專訪時發表了對2025年微短劇發展的看法。他強調，2025年微短劇或將進入“生態共建”階段——技術賦能需平衡人文溫度，跨界融合要突破“貼標簽式結合”，而“讓煙火氣故事承載時代命題”或將成為破局關鍵。

（來源：澎湃新聞）

“其實更多是哪吒的世界觀展開了之后產生的新的碰撞。這時候他發現并非是簡單的改變自己，就能改變命運，他的命運其實和整個世界都交織在一起了。他和敖丙這兩個這么有少年氣息的人，他們會立志，還需要和整個世界去發生更激烈的碰撞。因為人性本來就是復雜的，我們不希望這里面任何一個角色成為工具人，成為臉譜化的人。臉譜化這種固有思維本來也是我們第一步就需要打破的，所以我們要盡量把每個人都做得非常豐滿、非常真實，這也是我們片長的壓力所在。”

在2025年的春節電影檔，動畫片《哪吒之魔童鬧海》勢頭非常迅猛，一次又一次地創造了中國影史票房的新神話——中國影史春節檔票房冠軍、中國影史動畫片票房冠軍、中國影史動畫片單日票房冠軍、中國影史動畫片首日票房冠軍，甚至還打破了全球動畫片票房前10榜單上好萊塢影片的壟斷。

餃子作為《哪吒之魔童鬧海》的導演，在《藍羽會客廳》接受主持人藍羽采訪，被問及從第一部（《哪吒之魔童降世》）故事線“我命由我不由天”到第二部“你命由我不由天”的設定轉變時，餃子如此表示。

（來源：中國電影頻道公眾號）

“雖然《封神第二部：戰火西岐》的故事有很多想象、虛構的部分，但導演和我希望鄧嬋玉這個人是真實的，她好像真的存在過。這種真實基于每個人最強烈的情感根基——當你在最困難的時候，是什么支撐著你？當你察覺自己在經歷謊言，你會因為相信什么做出怎樣的選擇？這是我們的故事想要講的。”

在《封神第一部：朝歌風云》上映時，鄧嬋玉曾第一次在銀幕上短暫亮相，馬背上的英姿讓很多人過目不忘。時隔一年半，角色鄧嬋玉在新片《封神第二部：戰火西岐》中有著更為飽滿的人物弧光，比觀眾預期中的更富有魅力，這和其扮演者那爾那茜對于角色的深刻理解密不可分。鄧嬋玉究竟是個什么樣的人，她的信仰、追求、思想是什么，那爾那茜認為這才是人物立足的關鍵。

（來源：VOGUE公眾號）

“創作一定會遇到窮境，逼著創作者‘窮則思變’。‘唐探’前三部講完之后，我想嘗試點不一樣的東西，那么要不要在歷史中回過頭去看看？既然講的是唐人街探案，那么唐人街從何而來？緣起是什么？深層探究后我發現，唐人街的由來并不代表那個時代的光彩，甚至有屈辱的成分。所謂的背井離鄉討生活，可能是一種被迫之舉、無奈之舉。我認為在電影中呈現那段歷史，可以幫助今天的觀眾以史為鏡、以史為鑒。希望能夠在這樣一段故事里，給觀眾傳遞‘唯有自強’的感受，我一直覺得這四個字非常重要。”

“唐探”系列是中國電影IP化探索的成功案例，而《唐探1900》是該IP系列電影的最新力作。相比“唐探”前三部都發生在當代社會，導演陳思誠這次把視角轉向1900年，以唐人街為敘事場景，引入八國聯軍侵華、興中會成立、《排華法案》爭議等元素。之所以設定如此復雜的歷史背景，陳思誠認為有非常重要的意義。

（來源：人民日報政文公眾號）