爆款與好劇的距離《漂白》真的“漂”對了么？

2025年，愛奇藝“迷霧劇場”開年即“王炸”，由郭京飛、王千源、趙今麥領銜主演的刑偵懸疑網劇《漂白》開播5日熱度便破萬，創下“迷霧劇場”歷史熱度最高紀錄。而且，無論是劇集情節、視覺效果還是市場表現，《漂白》都稱得上是國產刑偵猛劇，不少情節極具“飯縮力”。“肉聯廠F4”“干中學”“最恐怖‘我愛你’”頻頻登上熱搜，成為開年新梗。

但隨著劇集的熱播，口碑高開低走，逐漸呈現出兩極分化的態勢，網絡相關討論也逐漸從一致叫好轉變為Bug吐槽等批判性言論。此時，我們從這場狂歡中冷靜下來，反思爆款是否就是好劇，《漂白》真的“漂”對了么？

可圈可點的敘事，漏洞百出的邏輯

網劇《漂白》改編自同名小說，以“楊樹彬團伙911殺人碎尸案”為原型，犯罪團伙曾在多地作案，實施綁架勒索，并對受害者肢解拋尸，其兇殘程度曾震驚全國。

劇集采用多時間線、多視角的敘事手法將案件進行藝術加工，力圖展現案件的殘酷與人性的復雜。故事開場便以殘忍、血腥暴力的場面，抓住觀眾眼球，滿足觀眾尋求刺激和探究性心理。后又從犯罪分子視角，將其物色目標、誘騙、綁架、虐打、殺人、拋尸的環節進行完整展現，同時，作案團伙成員之間微妙的關系，罪犯的偽裝與漂白的過程也都進行了合理化虛構。因惡人行為的不可預知性，哪怕劇集已經打出“兇手明牌”，依然吊緊觀眾胃口。在劇情細節方面，四人采買的作案工具，都是我們生活中的常見物品，生活的強關聯度增強了觀眾的代入感，讓觀眾感覺“惡”仿佛就在身邊。而制作方面的暗色調、快節奏剪輯，大量出現的“門”“窗”構圖，將囚禁、困頓與生機、轉變予以巧妙暗示，助力主線劇情推進，有效輔助敘事。

縱然《漂白》的敘事可圈可點，具有一定的創新性和探索性意義，但部分情節及細節邏輯混亂，甚至偶有違反常識。編劇與相關主創對原案件缺乏實地調研與深入思考，對刑偵警察的辦案方式、推導過程不了解，導致情節紕漏明顯，警方角色出現迷之操作，削弱了專業度，影響了正面角色的塑造。

劇情中，單元樓下水道堵塞，馬桶疏通出人體組織，警察趕到現場，按常理第一時間就會封鎖單元樓、小區和附近道路。四人開車出逃，高速關卡接到上級通知禁止通行，但交警因后車爭吵，未盤問便予以放行。吉大順到銀行取錢，多次發現警方人員，便衣如此明晃晃地便被嫌疑犯發現。雪城警方路遇返鄉鄧立鋼，兩名警員開吉普跟車，本應及時上報布控并緊跟貨車，但兩人卻選擇截停大貨車，最終兩名警員不出意外地受了重傷。再如甄珍打電話報警，接線員未詢問報警人的基本信息，也缺乏必要的自救指導。抓捕宋紅玉時，警察跟蹤被宋發現，宋換了一件衣服就跟丟，最后突出甄珍的主角光環，堵住宋紅玉。這樣的辦案手法無異于將警察強行降智，不少觀眾在評論區和彈幕質疑情節和細節，編劇自行想象的辦案與實際辦案有極大出入，再有《我是刑警》這樣的好劇在前，兩相對比，顯然《漂白》沒有做足功課，劇情的自行想象明顯錯漏百出，難以讓觀眾信服。

對于刑偵懸疑劇而言，故事邏輯尤為重要，以真實刑事案件為藍本的劇集更是如此，深入基層走訪調研、反復推理都是必不可少的主創功課。

此前熱播的《我是刑警》，劇本前期采訪調研持續近8個月，總制作人郭現春與編劇徐萌深入15個省（區、市）刑偵警隊，先后采訪200多名警察，調研筆記多達200多萬字，最終篩選提煉15個代表性案件，劇集播出之后掌聲一片。

在刑偵劇中，正反兩方的沖突、勢均力敵的纏斗是精彩看點，可《漂白》中，警方明顯被降智，低級錯誤頻出，為凸顯警察形象，多處用夢魘、生活困頓、身體受傷等展現正義追求過程中的艱難，而這樣難言邏輯的煽情，很難引起觀眾共情，自然也難以達到刑偵劇所期待的社會效果。

全員出彩的演技與“紙片化”的人物塑造

劇中的各位演員演技在線，各有特色。反派演員表現出彩，正派演員穩定發揮，為劇情效果上分。

王千源飾演“老大”鄧立鋼，從肢體語言到微表情，將偽裝惡魔、心理扭曲的殺手進行生動演繹。飾演宋紅玉的王佳佳，將命運多舛的可憐、自甘墮落的可惡、殘忍折磨女性的可恨，以及其心靈深處的自我厭惡與恐慌、報復社會的決絕，演繹得細膩到位。任重飾演石畢，將主動與被迫、人物內在的厭女、團伙和事佬、因平靜生活產生的些許悔意，都予以細致詮釋。宗俊濤飾演吉大順，將蠢中帶壞、好錢好色、外強中干、膽慫但警覺的人物形象刻畫得入木三分。

四位反派演員對于各自人物的揣摩相當細膩，各有亮點，湊在一起的群戲層次豐富、畫面飽滿，站位、肢體語言、精神狀態全程灌注于人物，哪怕一個眼神都十分到位，將作案團伙的感覺拉滿，儼然內娛惡人組合。

但劇本過于注重對角色“狠厲”的挖掘，忽視人物自身的沖突，對其扭曲價值觀、人性形成的背后原因缺乏分析。故事的前情交代不夠充分，四人團伙的成長環境、過往經歷沒有被深入挖掘，僅以短暫回憶的形式進行描述，無論幾人是反社會人格、平庸之惡還是好人變壞，都沒有較為深入地展現其演變過程。這方面的戲份不足，導致反派人物性格呈現較為單薄，演員依靠自身演技救角色，但總是差一口氣。

劇中，正反兩方的對峙感不強，相對反面角色而言，警方群體的氣場較弱。再加上劇情中明顯的邏輯、細節缺陷，關鍵時刻警察被強行降智，即使代入年代因素，當時的刑偵手段不夠發達，但對于案件的某些處理依然令人難以置信。鏡頭對準警察一方，要么是生活化場景，要么是心理魔障，少有的對峙情節也總出現邏輯紕漏。縱然飾演警察的郭京飛為角色設計微表情與動作細節，努力展現了一個機警沉著的刑偵警察形象，趙今麥將甄珍的柔弱、倔強、轉變為警察的堅忍與堅強進行了優秀演繹，也難抵“紙片化”的警察群像塑造所帶來的違和感與觀眾質疑。

人物塑造的不平衡，一方面是編劇缺少相關素材，各類追蹤報道主要著力于作案過程，對于警方辦案手法、細節則是一筆帶過，另一方面也源于主創團隊前期工作缺失，因此產生了一邊高光、一邊黯淡的結果。正面角色缺乏調研，反面角色缺乏分析，以至于劇情挺“猛”、人物挺“狠”，但難成經典。

案件改編的倫理素養與社會價值追求

近幾年，從真實刑事案件取材的刑偵劇逐漸增多，一方面，真實案件本身擁有完整的故事線、自洽的邏輯性、正反人物身份，且具備復雜的情緒與強烈的沖擊性，為影視創作提供了足夠的空間；另一方面，案件與現實生活關聯密切，擁有一定群眾基礎，更易吸引觀眾的注意力，達到快速引流的效果。曾經《末路1997》《湄公河大案》《破冰行動》的高收視率，網劇《白夜追兇》《獵罪圖鑒》的熱度空前，乃至此前播出的《我是刑警》好評如潮，都反復印證著觀眾對于真實案例的心理需求。

《漂白》的主要角色、主線劇情、作案手法、犯罪細節的大量信息來自原案件，其高度的真實性是此劇宣發的重點，與案件的強關聯度也極大助力了劇集的引流。原案件影響極大、極為惡劣、罪犯作案手段殘忍，劇集與真實案件相關聯，但卻消解了原案件的嚴肅性與惡劣性，不但為四個犯罪分子找尋開脫，更因其中的娛樂成分而造成對罪犯的美化。觀眾口碑兩極分化，部分觀眾由推薦轉為反思，主要原因便來源于此。

觀眾在劇中所看到的滿地血腥、毛骨悚然、壓抑窒息的情節，曾真實地發生在案件受害者身上。罪犯作案手法狠辣，劇中大量出現女性受害者被虐打、肢解的血腥場面。罪犯碎尸拋尸，劇中戲謔稱作“肉聯廠”，宋紅玉用鍋鏟虐打受害者，被叫“鍋鏟姐”，吉大順分尸越發熟練的“干中學”成為網絡熱詞。演員、劇方趁著熱度玩梗，網民對劇集進行各類模仿，這樣的行為不僅刺痛了案件幸存者，也傷害了受害者的家屬。一部本應嚴肅并帶有紀實性的刑偵劇，隨著傳播帶有了娛樂性，四個罪犯被美化，消解了其本身的罪惡程度。

真實刑事案件改編需要具有邊界，影視改編更應注重倫理素養。反派角色的塑造，是對惡的審視、思考、批判，讓觀眾看見惡行所帶來的后果和痛苦，引發反思，激發善意，達到社會凈化效果，而非戲謔和娛樂。

從社會價值而言，犯罪分子的犯罪行為是對社會矛盾的極端呈現。通過罪惡的滋生環境，探討犯罪背后的社會性因素，反思人是如何走向毀滅的深淵。反派的人性挖掘，應深入分析他們的行為模式和內在心理，揭示人性的黑暗面，讓觀眾看到人性的脆弱，從而產生警示作用。一個好的反派塑造，可以引起觀眾對相關問題的思考和警醒，提醒人們關注社會公平、階層矛盾、家庭環境、教育缺失等各類社會性因素，運用社會力量去解決深層問題。顯然，《漂白》未能達到甚至忽視了其本身的社會責任，因而引發了觀眾的負向反饋。

《漂白》導演曹凱提及創作初衷時說：“希望通過直面惡人之惡，剖析罪犯偽裝的真實面目，讓觀眾切身感受到正義的艱難與罪惡的深度。”但鏡頭大量呈現反派之“狠”，對準受害者的慘狀，以血腥場面、猙獰面孔、反派作惡后的無所畏忌來吸人眼球，缺乏對犯罪分子心理動機和行為邏輯的刻畫，且四人團伙的身份“漂白”本應該是最濃墨重彩的部分，四個人怎樣通過一層層的加碼將自己的身份隱藏于世，他們的生活與心理狀態，罪犯整個過程越用力，越能反襯將他們繩之以法的艱難，并突顯罪惡無論經過多少層“漂白”也終將受到法律制裁。顯然，該劇在某種程度上背離了創作初衷，而這也降低了劇集對于現實問題的批判和思考力度，自然難以讓觀眾叫好。

綜上，《漂白》敢于嘗試新的敘事方式，嘗試以新的視角審視“惡”，其勇氣可嘉，表現亦是可圈可點，稱得上是一部用心之作。口碑兩極分化，也正是源于它進行了創新和突破，但又在邏輯、情節、角色塑造、人物層次、細節處理上存在明顯不足，且忽視了影視的社會屬性。對于熱衷社會議題、思考人性的觀眾來說，《漂白》揭示得不夠徹底；對于追求高能劇情和情感共鳴的觀眾而言，感官刺激足夠但情節bug頻出，難以與之共情。

作為刑偵懸疑劇，《漂白》本身的實驗性和探索使得它成為一部無法被忽視的作品，也促使我們在觀賞時更注重作品的深度與廣度。“惡”的結局只有一個，但揭示“惡”的方式卻有無數種，國產刑偵懸疑劇關于人性與社會的探索依舊任重道遠。

作者

張靖池，浙江省文藝評論家協會會員，曾獲第五屆“啄木鳥”杯中國文藝評論年度優秀作品獎