國產(chǎn)動畫，都有誰在看？

中國的動漫是可以成為世界級的，因為我們曾經(jīng)就是世界級的。

你被什么動漫作品深深打動過？

答案也許不光是某個動漫作品的名字，而是一個動作、一個眼神、一個鏡頭、一句臺詞，還有主題歌、配音CV……點點滴滴、細細密密，交織成喜愛動漫的人心中一塊純凈的天地。

在這里，人們感動哭泣、熱血沸騰，見證著動漫行業(yè)的發(fā)展，也被這些作品或多或少地影響著自己的人生，有的甚至成長為了推動它前進的人。

“艱難的時候喊出一句‘我命由我不由天’，笑著笑著就哭了。”

“小時候看過的《大鬧天宮》，現(xiàn)在每年都要看一遍。”

“有人說《長安三萬里》是古詩詞推廣片，但我卻從中感受到了普通人的無奈。”

“看《羅小黑戰(zhàn)記》，讓我學會了人與自然該如何和諧相處。”

從卡通片到動畫電影，以2015年斬獲近10億票房的《西游記之大圣歸來》為起點，走過了百年的中國動畫在最近十年間迎來了爆發(fā)期。

聲量較大的是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《白蛇》等國產(chǎn)動畫電影，與此同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺對動漫行業(yè)的投入、動漫制作水平的提升，以及新興消費群體的成熟，國產(chǎn)動畫和漫畫作品都迎來了快速的爆發(fā)期。

數(shù)據(jù)顯示，過去7年間，在動漫龐大的用戶群體中迅速增長的用戶量大部分都是國漫用戶。國產(chǎn)動漫的觀眾早已不只是少年兒童，國漫成為全年齡段都能夠接受、喜愛的內(nèi)容呈現(xiàn)形式。幾位不同年齡的國漫愛好者分享了他們與國漫共同成長的故事。

回顧二十年前的國漫作品，都不覺得有代溝

王小明 19歲 在讀大學生

王小明在小時候會幻想自己有個可以聽從自己召喚的搭檔或者鎧甲，大概是因為看電視上播出《晶碼戰(zhàn)士》《斗龍戰(zhàn)士》《果寶特攻》《電擊小子》《宇宙星神》《超獸武裝》等作品的緣故。

其實當時她并沒有什么“國漫”的概念，因為那時候的電視還不那么智能，所以都是動畫頻道播什么就看什么，并且也不全是動畫片，還有互動類節(jié)目和兒童劇。因為播出的都是中文字幕，王小明會把《高米迪》《成龍歷險記》《名偵探柯南》《小馬寶莉》等都當成國產(chǎn)的動畫片。

對國漫開始有概念是在初中，在王小明的印象里彼時是個“大亂斗”的時代，同學們有的會在快看漫畫APP上看各種國產(chǎn)漫畫，有的會在線下買《神漫》《知音漫客》等雜志，有的已經(jīng)開始玩電子游戲，有的則會在新華書店購入《盜墓筆記》《龍族》《啞舍》《全職高手》等爆火網(wǎng)文。

這個時候電視上播出的動畫片對王小明不再有吸引力，她開始在互聯(lián)網(wǎng)上搜索動漫資源。也是在那時，她發(fā)現(xiàn)一大批優(yōu)秀國漫作品涌現(xiàn)出來，當時3D制作建模的優(yōu)秀作品不少，比如《白蛇：緣起》《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，在劇情上更多是“故事新編”。

上大學之后，王小明開始重溫童年時愛看的作品，才發(fā)現(xiàn)很多作品并非盡善盡美，回看時已經(jīng)記不起來當時的快樂，時過境遷也覺得有些劇情實在無趣。但是總有一些優(yōu)秀的國漫讓王小明拿出來反復觀看，比如20余年前開始連載、最近又開始更新的漫畫《阿衰on line》，其中有不少“梗”已是上世紀的流行語，但王小明并不覺得過時，“找到最開始那些連載來看的時候，我知道那是20多年前的東西了，但還是覺得很有意思。”

不是愛看動畫的人，但那只小黑貓真的打動過我

宙梧 29歲 法務

從事法律相關(guān)職業(yè)的宙梧本不是愛看動漫的人。“對漫畫似乎有閱讀障礙，比起漫畫和動畫番劇，我更愿意閱讀文字。”但宙梧的丈夫是位“二次元”愛好者，近年來她陪丈夫走進電影院看動畫電影的次數(shù)不少，也培養(yǎng)出了對國產(chǎn)動畫電影的喜愛。

《白蛇》系列、《西游記之大圣歸來》等取材于中國傳統(tǒng)文化的國產(chǎn)動畫電影給了宙梧不少驚喜，不僅僅是將傳統(tǒng)故事講出新意，更讓她對國產(chǎn)動畫電影的技術(shù)水平有了全新的認識。2019年上映的《羅小黑戰(zhàn)記》則完全以故事內(nèi)核本身打動了宙梧—一人類追求真善美、永恒與愛。而故事里的妖精就像現(xiàn)代生活里的貓貓狗狗，在她看來就如同現(xiàn)實生活的出口和治愈點。“有一點特殊能力、有伙伴支持、守住正確的事，這就是中國孩子的英雄夢想啊。”她說。

看完了電影，她又將《羅小黑戰(zhàn)記》的系列漫畫和動畫番劇一一補完，還給自己養(yǎng)在螞蟻莊園的小雞起名叫“無限”——那是電影的主角之一，小黑的師父。

在成年之后再次愛上動畫作品，宙梧表達愛的方式是購買各種周邊，她參與過《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》等電影衍生品的眾籌，也買入了不少喜歡的IP周邊，希望用真金白銀的方式表達支持。“那時候國產(chǎn)動漫獲取資金沒那么容易。”那時她想著，“希望能支持到制作方，做出第二部、第三部。”

在國漫里找少年意氣，仿佛不曾長大

蔣小話 34歲 作家

蔣小話讀小學時，每周三可以去學校的圖書館借書，認字不多的時候會對漫畫產(chǎn)生興趣，是順理成章的事，那時，日本漫畫《JOJO的奇幻冒險》打開了他的新世界。

他表示，當時不僅會買《七龍珠》《圣斗土星矢》等日漫單行本，還熱衷于購買《漫畫大王》《幽默大師》等國產(chǎn)漫畫雜志，臨近每月雜志出刊的時候，都要跑幾趟報刊亭。他至今記得當時有個連載叫《豬小楠與孫小生》，講得是豬八戒的兒子與孫悟空的兒子的故事。

隨著蔣小話漸漸長大，他開始看史書、看武俠小說，也看嚴肅文學作品。直到大學時，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓看漫畫的渠道變多，蔣小話又從《秦時明月》開始，重新關(guān)注起了動漫。也是在那之后，“國漫”的概念才逐漸出現(xiàn)。

“因為我們能看到的中國作品多了，不管是動畫也好，漫畫也好，可以在貼吧看，還有漫畫社區(qū)也可以看。”

與身邊許多朋友不同的是，相比精美的畫面，蔣小話更注重故事本身，即使畫面粗糙一點，只要故事情節(jié)好，他也很樂意看下去。

蔣小話也曾嘗試過自己畫漫畫，但很快就放棄了，轉(zhuǎn)而將講故事的熱情投諸文學創(chuàng)作，但漫畫的影響也體現(xiàn)在他的小說作品里，在開始動筆之前，他的腦海里往往已經(jīng)有分鏡，“畫不出來，我就寫出來吧。”他說。

可以說，蔣小話的個人閱讀史，也一定程度上見證著國漫的發(fā)展。

二十年前剛開始在網(wǎng)上看漫畫，和朋友聊起在看的國產(chǎn)漫畫，偶爾會被只看日漫的朋友嘲笑，而隨著中國內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如今，蔣小話可以坦然說起自己愛看的國產(chǎn)動漫，也會將自己新發(fā)現(xiàn)的“國漫之光”發(fā)在朋友圈。

現(xiàn)在，他會和小侄子一起看《刺客伍六七》，也會和同事一起討論《狐妖小紅娘》，在繼續(xù)追日本漫畫《JOJO的奇幻冒險》的同時也追看中國漫畫家許先哲的作品《鏢人》，那份無分國界的少年意氣，始終影響著他的閱讀列表，每次重新沉浸在漫畫的世界里，就仿佛不曾長大。

看著國漫越來越好，與有榮焉

祁朵朵 33歲 文娛產(chǎn)業(yè)投資、漫展主辦

祁朵朵剛從互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)轉(zhuǎn)去做文娛產(chǎn)業(yè)投資的那幾年，資本市場上“熱錢很多”，從TMT（電信、媒體和科技）行業(yè)外溢到文娛行業(yè)，一批創(chuàng)業(yè)公司涌現(xiàn)，涵蓋動漫行業(yè)的上下游各個環(huán)節(jié)，比如后來以《畫江湖之不良人》系列動畫為人們所熟知的若森動畫，就開發(fā)了自己的3D動畫渲染引擎。

雖然“風口”快速過去，但國產(chǎn)動漫的行業(yè)格局已經(jīng)發(fā)生了變化——編劇水平和制作技術(shù)跨越式提升，互聯(lián)網(wǎng)平臺快速入場，受眾也一改過去的“低幼化”特征，向全年齡段擴展。

也是在那時，祁朵朵機緣巧合之下接觸到了《一人之下》主創(chuàng)團隊，就此愛上了國漫，此時距離她小時候看《黑貓警長》已經(jīng)過去了二十多年。“當時身邊很多朋友在看《一人之下》，我看得比較晚，但是看進去了之后就一發(fā)不可收拾了。”祁朵朵回憶道。

令祁朵朵“一發(fā)不可收拾”的，是作品中呈現(xiàn)的一套完整的世界觀。在她看來，這是可以對標《哈利，波特》《指環(huán)王》的群像故事，不論是豐富的文化內(nèi)核，還是作為“一人之下宇宙”的延展性，都是她8年來一直追《一人之下》的原因。

從漫畫追到動畫，再追到《一人之下》真人版劇集，這8年，也是祁朵朵以一個越來越靠近業(yè)內(nèi)的身份陪伴整個行業(yè)成長的8年。在辦漫展的過程中接觸到更年輕的一代內(nèi)容消費者，她發(fā)現(xiàn)他們甚至會因為《秦時明月》《長安三萬里》等國漫作品萌發(fā)對歷史知識的好奇。國產(chǎn)游戲的工業(yè)化水平也會給動畫產(chǎn)品帶來“反哺”作用，祁朵朵近半年最喜歡的動畫作品就是《黑神話：悟空》的一段衍生動畫。

在祁朵朵的日常觀察里，并不存在一個只看國產(chǎn)動漫的群體，喜歡動畫、漫畫表現(xiàn)形式乃至游戲的受眾，在選擇內(nèi)容時一般還是以內(nèi)容本身為標準。“比如有人看畫風、有人看故事、有人會因為更新速度而‘棄坑’，但不可否認的是，近年來中國原創(chuàng)的內(nèi)容吸引到了越來越多的內(nèi)容消費者。”作為邊緣從業(yè)者，她也“與有榮焉”。

她會感慨因為互聯(lián)網(wǎng)平臺高層變動導致整個平臺對動漫板塊的策略完全轉(zhuǎn)向，也欣喜由于引擎技術(shù)、故事內(nèi)核等方面的進步，動畫電影佳作頻出，如《哪吒》系列、《西游記之大圣歸來》這樣的“國漫大IP”給整個行業(yè)都帶來了關(guān)注。

“反正不管哪朵花開花，只要它開就是好事，電影做得足夠好，反過來也能反哺到番劇。”她說。但是在“出圈”的動畫電影之外，每年上映的動畫電影其實遠超人們想象，相比起動畫番劇，動畫電影的制作成本高、制作流程長，許多如祁朵朵一般密切關(guān)注行業(yè)動態(tài)的人，會在新動畫電影上映時，盡量走進電影院支持，因為每部動畫電影能否成功，都有太多“靠運氣”的成分，而一路陪伴國漫成長的這些人，希望看到這個行業(yè)走得更遠、更久。

見證國漫崛起，期待更深刻的故事

陳行 40歲 互聯(lián)網(wǎng)公司

和祁朵朵類似，陳行對中國動漫行業(yè)的改觀也是從《一人之下》開始，在那之前，他已經(jīng)有許多年不曾關(guān)注過動漫，那時他已經(jīng)人到中年，雖然看著日本動漫長大，但還在追的漫畫就只剩一部《海賊王》。“我覺得比很多日漫都好看多了。”這是陳行在跟人推薦《一人之下》時最常說的話，“不是虛幻架空的設(shè)計，而是完整地把現(xiàn)實的種種文化現(xiàn)象統(tǒng)一在一套世界觀里。”

《一人之下》通過對道教文化的年輕化轉(zhuǎn)譯，提供了東方敘事的另—種可能。比如，王道長與諸葛青的命理對決本質(zhì)是易學思想的戲劇化呈現(xiàn)，這種深層次的文化輸出比視覺符號的搬運更具穿透力。

對于追求智性審美的觀眾而言，它提供了遠超娛樂層面的思考維度。

此外，陳行特別想要強調(diào)“一人之下宇宙”的延展性，因為“內(nèi)容框架完全不輸漫威宇宙，里面每個人物都撐得起單獨的故事”。這一點也隨著后續(xù)多種改編形式的展開得到證實。

由此開始，陳行接觸到更多的國產(chǎn)動漫作品，見證了國漫爆發(fā)、崛起的十數(shù)年。在他看來，無論是全球影響力，還是從各個知名國產(chǎn)動畫、漫畫IP的衍生價值來看，國漫都值得作為一個單獨的行業(yè)來長期觀察。

“上游有網(wǎng)文、游戲作為‘漫改’的基礎(chǔ)，相當于更大的內(nèi)容行業(yè)都在為之提供支持，下游有逐漸成熟的IP變現(xiàn)商業(yè)模式，當然最重要的是內(nèi)容本身，是不是能引起人與人的共鳴。”關(guān)于這一點，陳行更為近年來涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品驕傲：“無論是《哪吒》系列、《西游記之大圣歸來》這種票房很好的電影，或是《鏢人》這種在國外也引起強烈反響的漫畫，其中都包含著能夠得到普適認同的價值觀。”

作為“二次元”愛好者，陳行對國產(chǎn)動漫的期待頗高，他說：“中國的動漫是可以成為世界級的，因為我們曾經(jīng)就是世界級的。”

2019年《哪吒之魔童降世》登陸北美市場，同年9月，電影《羅小黑戰(zhàn)記》將海外首站放在了日本，在增加日語配音版后全線登陸日本商業(yè)影院，收獲了37.5萬人次觀影，打通了國產(chǎn)動畫電影的海外發(fā)行模式。此后，《白蛇：緣起》《大護法》等中國動畫電影也在日本上映，全面開啟了“出海”的新征程。與此同時，《刺客伍六七》《天官賜福》等國產(chǎn)動畫作品在Netflix這樣的全球視頻平臺播出，整個中國動漫產(chǎn)業(yè)都加快了“出海”腳步。

當前，國漫愛好者對動漫作品的審美站到了更高的起點上，自然也對它們的制作水平提出了更高的要求。如今中國動漫產(chǎn)業(yè)的技術(shù)水平已經(jīng)不落后于日本，如日本經(jīng)濟新聞在報道中所指出：“中國的IT企業(yè)和消費者支撐著動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。”（微信公眾號“人間像素”）

（文中受訪者均為化名。）