莫元花 繡針為筆，繪就錦繡畫卷

亂針繡誕生于20世紀(jì)20年代，由著名美術(shù)教育家呂鳳子與其學(xué)生楊守玉共同開創(chuàng)。呂鳳子在其創(chuàng)辦的丹陽正則女子職業(yè)學(xué)校中，倡導(dǎo)將西洋繪畫原理融入傳統(tǒng)刺繡，打破其“密接其針，排比其線”的框架，提出“以針代筆、以線代色”的理念。

楊守玉則在此基礎(chǔ)上，結(jié)合西畫的光影、透視和色彩理論，首次以長短交叉、分層加色的針法完成作品，形成了亂針繡，又名正則繡。20世紀(jì)50年代，楊守玉培養(yǎng)了一批亂針繡人才。改革開放之初，亂針繡與梳篦、留青竹刻并列為“常州三寶”。1989年，陳亞先作為楊守玉的弟子，將亂針繡申請為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這一時期，亂針繡開始走向市場，作品不僅在國內(nèi)受到歡迎，還被選為國家外事活動中饋贈外國友人的珍貴禮物。

隨后，亂針繡迎來發(fā)展高峰，盡管歷經(jīng)多次沉浮，有時面臨后繼無人的發(fā)展困境，但是亂針繡這一藝術(shù)門類自有其魅力，吸引著眾多傳承者。不僅在常州，亂針繡也在江蘇其他地區(qū)得到發(fā)展。比如，寶應(yīng)縣魯垛鎮(zhèn)的亂針繡在全國人大代表莫元花的推動下，形成了強(qiáng)大的品牌效應(yīng)，成為帶動當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村振興的引擎，實現(xiàn)規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。莫元花作為亂針繡傳承人，在政府政策的扶持下，通過學(xué)校教育、技能培訓(xùn)、與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合等方式，不斷探索新的傳承與發(fā)展路徑。

女承父業(yè)，深入鉆研亂針繡技法

1982年，莫元花出生于江蘇省揚(yáng)州市寶應(yīng)縣魯垛鎮(zhèn)。這個水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的刺繡傳統(tǒng)可追溯至宋代，亂針繡也曾在小鎮(zhèn)短暫出現(xiàn)過。但到20世紀(jì)80年代，寶應(yīng)縣的亂針繡技藝因市場萎縮幾近凋零。莫元花的父親莫學(xué)春，曾經(jīng)是一名軍人，1986年退伍返鄉(xiāng)后開始琢磨如何謀生。“時至今日，我都一直很佩服父親，退伍回來后已經(jīng)三十多歲了，卻有勇氣拿起繡花針，從頭開始，去常州尋名師拜師學(xué)藝，學(xué)習(xí)亂針繡技法。”莫元花佩服父親的勇氣之余，也佩服他的前瞻性與敏銳性，敢于在亂針繡發(fā)展式微時大膽入場并保持著強(qiáng)烈的熱情。

三年后，莫學(xué)春在亂針繡資深傳承人陳竹青的耐心教導(dǎo)下，學(xué)成歸來。值得一提的是，陳竹青是陳亞先的弟子，從中也可以看出，亂針繡的發(fā)展是傳承有序的。

1989年，莫學(xué)春在家鄉(xiāng)寶應(yīng)縣魯垛鎮(zhèn)創(chuàng)辦了全鎮(zhèn)首家亂針繡作坊。他將亂針繡技法與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)刺繡融合，形成“亂而不雜、密而不堆”的獨特風(fēng)格。

“小時候?qū)y針繡并沒有多大興趣，每天上學(xué)放學(xué)都能看到父親忙忙碌碌，工廠里繡娘忙著在繡繃上穿針引線，那時候覺得亂針繡距離自己很遠(yuǎn)。”莫元花回憶道。當(dāng)年，父親的亂針繡作坊以承接外貿(mào)訂單為主，慢慢積累了固定客戶資源，也吸引了周邊部分婦女加入刺繡行業(yè)。

16歲時，莫元花初中畢業(yè)，父親讓她開始學(xué)亂針繡。“我學(xué)了一個月，放棄了，不是坐不住，是真的學(xué)不會，針不聽使喚，經(jīng)常被扎，也做不出來想做的內(nèi)容，有很強(qiáng)的挫敗感。”于是，她又開始外出上學(xué)。三年后，莫元花面臨著去外企上班還是回家繼續(xù)學(xué)習(xí)亂針繡的兩難選擇。

“那時候，通訊還不是很方便，我每次打電話回家都要在公共電話亭。我記得父親每次和我通話時都會勸我回去，讓我跟著他學(xué)手藝，可謂苦口婆心。他說‘在外企工作，環(huán)境是很舒服，工資也不錯，可是沒有一技傍身。學(xué)習(xí)亂針繡，這可是一輩子的飯碗，也是文化傳承。’”聽的次數(shù)多了，回家的砝碼慢慢加重。最終，莫元花下定了決心，回到家鄉(xiāng)從父親手中接過繡花針，開始學(xué)習(xí)亂針繡。

再次拿起繡花針，這一次與三年前心態(tài)有所不同。“三年前會想，學(xué)不會就不學(xué)了唄，這一次，就會在心里給自己說，別人都能學(xué)會，憑什么你學(xué)不會呢？”莫元花骨子里的要強(qiáng)精神被激發(fā)出來，“我一定要好好學(xué)，一定不能讓父親失望”。

從此，莫元花開始天天泡在工廠里，跟著工廠里的師傅和繡娘學(xué)。“他們都很忙的，每個人都有任務(wù)，基本上不會有時間手把手教我，我就在旁邊看，用心記下來他們的手法。”面對著別人“拿筆的手拿不穩(wěn)繡針”的質(zhì)疑，她每天苦練十幾個小時，練就了將絲線劈至128絲（約為頭發(fā)絲的1/16）的技術(shù)，手指不知道被針扎破多少次，她也從來不說累。沒有人指點迷津，她就自己琢磨，常常是白天遇到的難題，晚上在夢中找到了答案。“很神奇，學(xué)藝最開始的那兩年，我常常做夢，或許是日有所思，夜有所夢，夢里都是如何拿針破解遇到的問題。有些白天的疑惑，夜里做夢就解開了。醒來后，趕緊拿針實踐。”

就這樣心無旁騖地練習(xí)了兩年，莫元花終于得到陳竹青的首肯，愿意收她為弟子了——其實剛回來時，父親就想讓自己當(dāng)年的恩師陳竹青收莫元花為徒，當(dāng)時陳竹青并未答應(yīng)，她表示自己并不會隨隨便便收徒弟的，要看學(xué)生的資質(zhì)和恒心。兩年后，莫元花終于通過了陳竹青的考驗，正式成為她的關(guān)門弟子。

亂針繡的精髓不僅僅在技法，還有審美。莫元花白天研習(xí)刺繡，夜晚自學(xué)繪畫，看各種優(yōu)秀藝術(shù)作品。在陳竹青的啟發(fā)和指導(dǎo)下，莫元花逐漸形成了自己的刺繡風(fēng)格。她創(chuàng)新推出“16系環(huán)節(jié)操作法”，解決了傳統(tǒng)技法在人物表情、毛發(fā)質(zhì)感上的表現(xiàn)難題，使亂針繡更適合人物肖像的創(chuàng)作，進(jìn)一步提升了作品的藝術(shù)價值。這一技法獲得蘇州刺繡研究所專家高度評價。她還通過大量實踐，將花卉、風(fēng)景、人物、動物等多種題材融會貫通，用不同的繡法技藝，靈活多變處理畫面，作品具有極高的審美性與藝術(shù)性。

回憶學(xué)藝生涯，雖然很苦很累，但莫元花覺得那是她人生中特別珍貴的經(jīng)歷。“學(xué)藝那段時間，我深刻領(lǐng)會到了什么是全力以赴，什么是心無旁騖，也就是現(xiàn)在人們常說的心流。專注地做一件有目標(biāo)、有挑戰(zhàn)的事情，而能力又恰好接住了這個挑戰(zhàn)，真的可以忘記自己、忘記時間，并收獲強(qiáng)烈的愉悅感。”莫元花說，“那段日子，我感受到了純粹的幸福”。

陳竹青作為陳亞先的弟子、亂針繡的資深傳承人，一直致力于這門技藝的傳承與發(fā)展。莫元花也將陳竹青視為自己的親人和人生導(dǎo)師。在莫元花眼中，師父陳竹青是一位非常豁達(dá)智慧的人，她閱歷豐富，淡泊名利，語言充滿睿智，輕輕點撥，就能解開莫元花的困擾。不論是在技法上還是在人生選擇上，陳竹青都是她的引路人。

“老師現(xiàn)在八十多歲了，生活能夠自理，精神狀態(tài)很好，她每月還拿出自己的退休金用來資助家庭貧困的學(xué)生。她常常說，‘這點小錢做不了什么大事，但是能幫到具體的人，能幫一個是一個。’”陳竹青這種熱心公益、胸懷大愛的精神也直接影響著莫元花。

感佩于師父一生致力于傳承和推廣亂針繡技法和大愛精神，莫元花也期待著自己有更多的能力將亂針繡技藝傳授給更多人。她繼承了陳竹青的衣缽，希望通過培養(yǎng)更多繡娘，推動亂針繡產(chǎn)業(yè)的壯大。

以亂針繡助力鄉(xiāng)村振興

隨著技術(shù)越發(fā)精進(jìn)，父親委以莫元花更多重任。2006年起，莫元花擔(dān)任國鳳刺繡廠技術(shù)總監(jiān)。“我喜歡研究琢磨亂針繡技法，也愿意推廣教授更多的人學(xué)習(xí)技法。我的個性也更適合做技術(shù)管理，看到一件件作品在繡娘的手里逐漸成型，會帶給我很大的滿足感。”莫元花說，“我很享受和繡娘們在一起工作、交流探討技法提升的過程”。

那時候，莫元花二十歲出頭，就要管理幾百個繡娘，處理復(fù)雜局面的能力也突飛猛進(jìn)，“我們當(dāng)時已經(jīng)開始接定制的大單了，就是那種長二十多米、挑高好幾米的大型藝術(shù)作品”。作為技術(shù)總監(jiān)，不僅僅要親力親為，更多的是做好統(tǒng)籌。為了讓工作更有效率，她開啟亂針繡產(chǎn)業(yè)化探索。在無數(shù)次實踐中，她嘗試各種創(chuàng)新方法。她將32種針法拆解為可量化操作的模塊，建立職工技能等級評定體系，嘗試建立技法標(biāo)準(zhǔn)化；同時采用“主創(chuàng)+分工”模式，由資深繡娘負(fù)責(zé)核心畫面，普通繡娘完成基礎(chǔ)鋪色，效率提升不止二十倍，探索出生產(chǎn)協(xié)作化的新路子。

莫元花不甘心于僅僅承擔(dān)定制作品，開始琢磨將亂針繡融入藝術(shù)品中。漸漸，她的作品不僅在國內(nèi)受到贊譽(yù)，還走向了國際舞臺。北京南站貴賓接待廳的《天壇》《長城》，上海虹橋火車站《華彩浦西》《浦東攬勝》，以及中國駐法國大使館里的《中國龍》等都以大型壁畫的方式被國內(nèi)外所熟知。《絲路》《繁花似錦》《海闊天空》等作品多次獲得“中國原創(chuàng)·百花杯”獎。

她始終記得師父陳竹青的囑托，讓更多的人了解傳承亂針繡。自2006年起，她開始面向全縣家庭婦女免費舉辦亂針繡技能培訓(xùn)。“工廠廠房位置有限，有些想要來學(xué)習(xí)的留守女性們沒有地方做工，為此，我們又專門蓋了兩間廠房，形成了產(chǎn)業(yè)園區(qū)，可以接納更多的人來免費學(xué)習(xí)。”

莫元花常常鼓勵周圍的家庭婦女們好好學(xué)亂針繡，也漸漸明白了當(dāng)初父親對她一次又一次的勸說。“人到中年，越來越理解父親，理解了他當(dāng)初為何執(zhí)意要我回來。一方面是因為他的確熱愛亂針繡，想要讓這門技術(shù)傳承下去；另一方面，他也期待著我能學(xué)到一門技術(shù)，一輩子都有立足之地。”

她的行動也開始越來越像父親。她一次又一次給前來學(xué)亂針繡技術(shù)的姐妹們說：“你們學(xué)好了技術(shù)，不僅能給家庭創(chuàng)收，還能提升家中的地位，以后走哪里都能養(yǎng)活自己。女性要自立自主，經(jīng)濟(jì)獨立是很重要的一步。”她的女性意識，不是來源于書本或媒體，而是在生活中具體的、切實的行動。

莫元花也始終記得陳竹青“能幫一個是一個”的教誨，在免費教授家庭婦女技法的同時，讓她們能夠用自己所學(xué)去創(chuàng)收，去改變命運(yùn)。她帶動了全縣近4000名婦女加入繡娘隊伍。繡娘王秀蘭的故事是其中的縮影——這位因丈夫殘疾致貧的農(nóng)婦，經(jīng)三年培訓(xùn)成為三級繡工，不僅還清了債務(wù)，還在鎮(zhèn)上購置了商品房，精神面貌完全改觀……一個個鮮活可見的被亂針繡改變?nèi)松壽E的故事在周圍發(fā)生著，莫元花越發(fā)感到自己是在做著一件有意義的事情。她還多次遠(yuǎn)赴陜西省榆林市定邊縣、新疆新源縣結(jié)對幫扶，開展亂針繡培訓(xùn)，助力鄉(xiāng)村振興。

盡管莫元花和她的徒弟們的各種作品在國內(nèi)外展覽中都拿過獎，但是好學(xué)上進(jìn)的莫元花又一次感覺到自己的技法需要提升了。她又一次開啟拜師之旅。2013年，她拜師著名的中國工藝美術(shù)大師、正則繡第三代傳人呂存，學(xué)習(xí)技法。呂存是著名畫家、正則繡創(chuàng)始人呂鳳子嫡孫，一生致力于亂針繡的發(fā)揚(yáng)和傳承。他的亂針繡作品在中國美術(shù)館、國家博物館和國內(nèi)外重大文化交流與展出中贊譽(yù)不絕，多次受到政府部門表彰。在中法文化交流年中，呂存的正則繡作品被法國專家稱為“真正的藝術(shù)品”。

“呂老師的作品已經(jīng)達(dá)到了藝術(shù)殿堂級的高度，我特別佩服他在作品中流動的那種自由流暢又雋永的感覺。他巧妙地將油畫技法融入刺繡，為亂針繡新一輪的創(chuàng)新增添活力。”莫元花說，呂存老師曾經(jīng)教導(dǎo)過她，作品的氣息很重要，氣息不能斷。“呂老師的話我常常會琢磨很久，他更多的是從意象、從內(nèi)心深處去展現(xiàn)亂針繡。我常常感覺，他的作品已經(jīng)抵達(dá)了某種哲學(xué)高度。”

師從呂存讓莫元花的技法更上一層樓。藝術(shù)是內(nèi)心自我的表達(dá)，亂針繡技法上的奔放自由也正好契合她的藝術(shù)追求。常常有人問她，有了那么多代表作品，哪一幅最滿意？她總是說，很多作品當(dāng)下做出來的時候很滿意，但是放一放，幾年之后再回看，就能挑出很多問題，真不好說哪一幅最得意。或許，想要成為藝術(shù)家，就是不斷地和自己較勁，不斷否定自己的過程。她也期待之后的作品中能夠有更多的自我表達(dá)。

莫元花認(rèn)為，亂針繡想要被傳承、被更多人了解，不能僅靠幾個人，或是幾件作品，如果沒有更多的人參與，那么這一中國傳統(tǒng)文化就很容易走進(jìn)歷史，只能在博物館展廳中看見，這是非遺傳承人最不愿意看見的事。如何讓亂針繡被更多的人記住并應(yīng)用在生活中呢？“傳統(tǒng)文化和非遺產(chǎn)品，想要有更強(qiáng)大綿久的生命力，就要有所創(chuàng)新，使其和具體的生活發(fā)生聯(lián)系，還要走近孩子們，走進(jìn)校園，從小在他們心中種下這粒種子，以后就有可能生根長大。”她常說，“非遺的傳承需要更多年輕人的加入”。

莫元花不僅在技藝上不斷突破，還將亂針繡與現(xiàn)代生活緊密結(jié)合。她推動“亂針繡+校園”“亂針繡+文創(chuàng)”“亂針繡+電商”等多領(lǐng)域融合發(fā)展，讓這門古老技藝煥發(fā)出新的活力。她開始在中小學(xué)開設(shè)興趣班，義務(wù)教授學(xué)生亂針繡，培養(yǎng)孩子們對非遺的興趣。還通過開辦職業(yè)技能培訓(xùn)班、中專班等方式，培養(yǎng)了大量刺繡人才。

在莫元花的推動下，魯垛鎮(zhèn)的亂針繡產(chǎn)業(yè)不斷壯大，形成了從研制、設(shè)計、制作到銷售的完整產(chǎn)業(yè)鏈。全鎮(zhèn)有刺繡企業(yè)及繡坊30多家，從業(yè)者3000多人，年產(chǎn)值達(dá)3億元，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷20多個國家和地區(qū)。2011年，魯垛鎮(zhèn)規(guī)劃建設(shè)亂針繡產(chǎn)業(yè)園；2018年，寶應(yīng)縣成功申報“中國亂針繡之鄉(xiāng)”，亂針繡成為當(dāng)?shù)刂匾慕?jīng)濟(jì)支柱。

現(xiàn)在早已不是“酒香不怕巷子深”的時代了，為了緊跟新媒體時代，莫元花又在2021年開設(shè)抖音直播間，口罩、睡衣等文創(chuàng)產(chǎn)品單場銷售額突破50萬元。近幾年，她又與揚(yáng)州市職業(yè)大學(xué)合作開設(shè)非遺課程，在魯垛鎮(zhèn)中心小學(xué)建立“刺繡娃娃兵”培養(yǎng)基地，十年間免費培訓(xùn)超2000人。

憑借對亂針繡的貢獻(xiàn)，莫元花漸漸被更多人所熟知。她先后榮獲全國三八紅旗手、全國五一勞動獎?wù)隆ⅰ敖K工匠”等多項榮譽(yù)。2023年，她當(dāng)選中國婦女十三大代表，并連續(xù)當(dāng)選為第十三屆、第十四屆全國人大代表。

針線里的民生建議

2018年和2023年，莫元花連續(xù)當(dāng)選第十三屆、第十四屆全國人大代表。當(dāng)選全國人大代表以來，她積極履職，先后提交了50余項建議，均緊扣非遺保護(hù)、鄉(xiāng)村振興和民生改善等議題。她曾經(jīng)提出的“關(guān)于加強(qiáng)對鄉(xiāng)土人才的重視和培養(yǎng)的建議”，為鄉(xiāng)村振興提供人才保障新思路。

“鄉(xiāng)村振興要靠鄉(xiāng)土人才，他們是‘田秀才’‘土專家’，常年活躍在鄉(xiāng)村第一線，具有豐富的生產(chǎn)實踐經(jīng)驗。”莫元花說，鄉(xiāng)土人才的科研成果、實踐經(jīng)驗有著很強(qiáng)的實效性，具有可操作、易推廣、見效快的特點，推廣開來就可能“帶動一方百姓，搞活一片經(jīng)濟(jì)，富裕一鄉(xiāng)農(nóng)村”，在帶領(lǐng)技藝傳承、帶強(qiáng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、帶動群眾致富等方面發(fā)揮重要作用。“但是他們往往并不善于寫論文發(fā)表文章，評定職稱時就很難，我建議能不能為這些鄉(xiāng)土人才開設(shè)綠色通道，進(jìn)一步健全完善鄉(xiāng)土人才管理工作機(jī)制和制度，確保更多的鄉(xiāng)土人才得到保護(hù)和重用。”這一建議很快得到回應(yīng)，當(dāng)年江蘇省相關(guān)部門組織人員下鄉(xiāng)調(diào)研，為鄉(xiāng)土人才開通了綠色通道。

莫元花還針對非遺人才培養(yǎng)，提出推動建立“傳承人全生命周期保障體系”，包括常態(tài)化非遺研培班、傳承人養(yǎng)老保險專項賬戶等。2020年，她提出的《關(guān)于加強(qiáng)非遺知識產(chǎn)權(quán)司法保護(hù)的建議》，促成多地法院設(shè)立非遺審判綠色通道。她還提出數(shù)字農(nóng)業(yè)賦能，發(fā)展智慧農(nóng)業(yè)示范基地，將亂針繡的數(shù)字化經(jīng)驗移植至農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，2023年，該建議被納入江蘇省鄉(xiāng)村振興重點項目。她針對農(nóng)村留守兒童網(wǎng)癮問題，推動游戲?qū)嵜婆c防沉迷系統(tǒng)落地，相關(guān)建議獲教育部“當(dāng)年提議、當(dāng)年落實”的快速響應(yīng)。

履職期間，莫元花創(chuàng)新采用“刺繡版《鄉(xiāng)村振興促進(jìn)法》”“亂針繡民生日志”等形式，將非遺技藝轉(zhuǎn)化為政策傳播載體。2023年兩會期間，她展示的繡品以215種針法再現(xiàn)法律條文，被媒體譽(yù)為“針尖上的民主實踐”。

永遠(yuǎn)保持真誠本色

莫元花深知，亂針繡的發(fā)展離不開國家對非遺的高度重視和傾力保護(hù)。在她的推動下，寶應(yīng)縣成立了亂針繡協(xié)會，魯垛鎮(zhèn)政府興建了亂針繡文化創(chuàng)業(yè)園，并出臺多項政策支持亂針繡發(fā)展。

莫元花用一針一線“繡”出了家鄉(xiāng)人的幸福生活，諸多成績的背后是她長期堅持不懈的努力，也是她用心觀察、勤奮踐行的結(jié)果。她說，自己并沒有什么成功秘訣，只是秉持最原始的初心——對這門技藝的熱愛。“我也不會為自己設(shè)置高遠(yuǎn)的目標(biāo)，一路走來，仿佛有一雙手在冥冥中推動著我。比如，父親的勸說讓我走上了這條路，陳竹青師父的責(zé)任感和愛心讓我意識到了自己的責(zé)任，呂存老師的藝術(shù)追求讓我知道亂針繡可以抵達(dá)的藝術(shù)高度。他們都在無形中引領(lǐng)著我，讓我去探索更深遠(yuǎn)的生活意義。”

莫元花說：“如果說一路走來有什么沒有改變的話，就是真誠。有時真誠會顯得不合時宜，我也曾經(jīng)苦惱過，可是陳老師一句話就點醒了我，她說‘真誠做人做事總沒錯，不要因為外界環(huán)境改變你，做自己是最自在的’。”這句話給了她無窮的力量，讓她在有了那么多榮譽(yù)和成績后，依然保持著淳樸本真的底色。也正是因為她的本心沒有變過，她才有了更多心力去攀登一個又一個高峰，從未停止過。

全國人大代表的身份，更激發(fā)了莫元花的潛能，“因為要履職要調(diào)研，就要懂更多的專業(yè)，涉獵更多的知識面，那就踏踏實實去學(xué)”。每一件事，她都會用心觀察背后的緣由，多看一點，多想一步。她還有強(qiáng)大的執(zhí)行力和學(xué)習(xí)力，“想到什么就去做，思慮太多，就會內(nèi)耗。一件事，我用心去做，做好了固然好，做不好了我就吸取經(jīng)驗，下次再做”。她也越發(fā)知道，當(dāng)一件事有利于大家時，就會有很多助力。

“我們要守住的不僅是技藝，更是文化自信的根脈。”莫元花說，做著自己想做的事，并且有所成就，本身就是幸福的。她期待著以后能有陳竹青老師的智慧豁達(dá)，呂存老師的藝術(shù)造詣，以及父親身上的堅韌和蓬勃的生命力，“他們都是我的人生榜樣”。

莫元花不僅傳承了亂針繡這門技藝，更通過創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，讓亂針繡走向世界。面對“機(jī)器刺繡沖擊”，她堅持“手工的溫度不可替代”——國鳳刺繡廠保留著純手工精品線，單幅作品售價近百萬元，成為高端藝術(shù)市場的“硬通貨”。她用實際行動證明，非遺傳承不僅是技藝的延續(xù)，更是文化的傳承與創(chuàng)新。

從手工作坊到人民大會堂，從魯垛鎮(zhèn)到國際藝術(shù)市場，莫元花帶領(lǐng)著亂針繡走出了一條大道，也證明著，非遺傳承絕非博物館里的標(biāo)本，而是動態(tài)生長的文化生命。她正在用一針一線編織中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的經(jīng)緯，也描繪著鄉(xiāng)村振興的錦繡前程。

責(zé)任編輯 王碧清