大雅之美

十年前我就對竹刻大師張新根先生心懷敬仰，這是源于讀到由人民美術出版社出版的《張新根竹雕精品集》。我震撼于收錄書中的張新根先生的62幅竹刻精品，它們中的每一件都像一位中華優秀傳統文化的講述者，將中國藝術之美娓娓道來，于無聲處直擊心靈。書中呈現的竹刻書法作品筆力遒勁、字形健秀，竹與書剛柔并濟、美不勝收。十年后，我數次從新聞中看到張新根先生的竹刻藝術品被作為國禮贈送外國元首，不禁感慨于張先生數十年的堅持和造詣的精絕。經由他，竹刻這一散發著竹香又融合著書法之美的中國藝術形式蜚聲海外，成為世界藝術舞臺上一顆耀眼的明珠。

竹刻有著兩千多年歷史，蘊含著深厚的中華文化底蘊，在歷經傳承與創新后日益散發出獨特的魅力，生發出無可替代的價值。竹刻大師張新根憑借深厚的傳統文化功底、高尚的個人修為和高超的雕刻技藝，首創“蟬翼竹簧”單刀刻字技法，使竹材成為除紙張外又一展現書法之美的獨特載體。

一、從傳統到突破：竹刻書法在難中求美

“竹刻之難，難點有三。”張新根先生這樣總結道，“一是雕刻過程中竹材的脆弱性，二是字形的準確性與美感，三是雕刻刀法的靈活性與精準度。竹雖不語，好作品卻是會說話的”。

正是由于竹刻的難，很多藝術家對此敬畏三分。竹材本身的脆弱和纖維的特殊性就已經使雕刻充滿挑戰，而書法所要求的筆畫精準、線條流暢、書寫優美等，更是給竹刻書法提出了嚴苛的要求。藝術家既要有過硬的雕刻功底，又要有不俗的書法功夫，還要使二者能夠相得益彰、融為一體，難度之大，可想而知。因此，一件竹刻書法精品呈現的是藝術家的綜合實力，除對竹的熟稔、對書法的表達、對雕刻的把握外，還要有對中國文化的深刻理解和獨特的藝術創造力。

“竹刻書法是一項很有挑戰性的藝術創作。”張新根迎難而上，深有感觸地說，“竹子本身的纖維結構決定了它的脆性和硬度。與木材不同，竹子在雕刻過程中容易斷裂、變形，尤其是單刀刻字的時候，要用一把刀完成整件作品的雕刻，刀口的細膩程度直接影響著作品的成敗。每一次雕刻，都是對心性與技藝的雙重考驗”。

“竹刻書法作品的稀缺性不僅體現在它的創作難度上，更在于每一件作品的獨一無二。”張新根說，“竹刻是直接在竹材上雕刻，每一片竹的硬度、紋理、色澤都不相同，這就使每一件作品都天然地具有與眾不同的特性。竹刻書法創作也是如此，文字的排篇布局、筆畫的深淺力道、雕刻的流暢程度，都不可復制，有很多偶然性。而且一個小的失誤，都可能導致前功盡棄”。

張新根先生的講述讓我感受到，他創作每一件作品時，都在運用古代教育中因材施教的理念，即要在不同的竹片和不同的書法作品之間找到最適合的方式，呈現出最佳的藝術效果。他的創作是和自己內心的對話。竹刻藝術的美，也恰恰美在藝術家的沉靜與執著。只有靜得下心來，入得進，才能刻得出，以“一片冰心在玉壺”的內斂和優雅詮釋出竹刻書法的大雅之美、大家之境。

二、“蟬翼竹簧”：單刀刻字的首創之舉

“蟬翼竹簧”單刀刻字技法是張新根先生的首創之舉。所謂“蟬翼竹簧”，是指竹材經過精細處理后成為薄如蟬翼的竹片，薄到能透過燈光，柔韌且極具雕刻性。使用這樣薄如蟬翼的竹片來雕刻書法，既能保留竹子的天然質感，又能很好地展現書法的流暢和力度，當然難度不容小覷。即便如此，藝術家還要用一把刀刻出整件作品，中途不能更換刻刀，且要刀刀精準，沒有數十年深厚的功力，恐難以企及。我看到張新根先生的手臂瘦卻健勁，肌肉硬朗，必是功力使然，這也就不難理解他為什么能夠在30厘米且薄到透光的竹筒上刻出17039字的佳作，令人嘆為觀止。

“‘蟬翼竹簧’是我在多年雕刻實踐中摸索出來的技法，賦予了竹雕藝術更為豐富的表現空間。”張新根先生說，“竹材經過細致的加工，形成像蟬翼一樣薄透的竹簧，雕刻出來的字形既清晰又精細，還有濃厚的書法韻味。和傳統竹刻作品比較，‘蟬翼竹簧’更加輕盈，作品的表現力也更強”。

張新根先生在竹刻書法創作上的大膽突破，得益于他對竹材特質的了如指掌和對書法技藝的純熟運用。中國文人自古對竹情有獨鐘。竹在中國文化中不單是植物，更有著豐富的文化內涵，象征著不屈的氣節、堅韌的精神和謙遜的品格。因此，“蟬翼竹簧”單刀刻字技法的首創，不單是材質和技法層面的突破，更是張新根先生如何用竹刻藝術更好展現中華文化精神的感悟和竹刻藝術創作境界的提升。

三、民族性與時代性的融合：竹刻藝術的時代表達

作為一門傳統藝術，竹刻有著濃厚的民族性和地域特色。張新根先生的竹刻作品在深入挖掘傳統文化精髓的同時大膽創新，與時代結合，開創了竹刻藝術的新天地。“竹刻不僅是延續傳統，更要在新時代找到屬于自己的定位。”張新根先生談到創作理念時說，“我希望通過作品，傳遞出竹刻藝術的民族性、時代性，表達出對新時代主題的關切。這種關切既關乎傳統藝術的傳承，又是藝術家應承擔的社會責任”。

張新根先生將《大學》《論語》《蘭亭序》等中國文化經典刻在竹上，無論是大臂擱、筆筒、“蟬翼竹簧”，還是筆洗、香爐、竹環，既傳達出傳統文化的深厚內涵，又呈現出時代之美。他的竹刻書法既是對傳統文化的守護，也是傳承發展的積極實踐。

四、世界性視野：竹刻藝術的國際傳播

作為中國傳統工藝的重要組成部分，竹刻藝術自古便有著深遠的影響。近年來，張新根先生的竹刻作品憑借獨具韻味的中華文化魅力和獨特精湛的創作技藝，多次作為國禮，贈送給詩琳通公主和外國元首，成為世界各國藝術愛好者爭相收藏的藝術品。

“我一直認為，竹刻藝術不應局限在國內，應該走向世界，向各國朋友展現中華文化的魅力。”張新根說，“當看到外國朋友對中國竹刻書法如此感興趣，如此喜愛時，我特別欣慰。這不光是對我個人藝術創作的認可，更是對中國文化的認可，是無價的”。張新根竹刻書法藝術，將竹刻這一傳統工藝推向新的高峰，讓世界看到了中國竹刻藝術的魅力和它在當代的無限可能。

張新根意味深長地說：“竹刻藝術的獨特性和稀缺性，使它在國際舞臺展現出不同于其他藝術形式的獨特之處。竹刻書法既是技藝的展示，更是文化的交流和情感的傳遞。”聽了張先生的話，我想說，竹刻藝術之所以獨特和高貴，不單是因為材料稀缺、佳作難求，更是因為它承載著中國文化那一份大氣、厚重、沉穩、謙遜、內斂和從容之美。這以書入竹、剛柔相濟的智慧之美，尤其值得敬重。

五、竹韻悠長，大美無聲

張新根先生的竹刻藝術既是對中國傳統工藝的傳承，又是對時代表達的創新和探索。他通過“蟬翼竹簧”單刀刻字技法，打破了竹刻藝術的壁壘，將竹刻與書法結合，創造出屬于自己的藝術語言。他的作品既有深厚的民族文化底蘊，又有著鮮活的時代生命力，在國際舞臺展現出獨特的魅力和廣闊的發展前景。

竹刻書法作為一種需要高度耐心、技藝高度集中的藝術形式，既凝聚了中華優秀傳統文化的精髓，又凝聚著張新根先生的心血和熱愛。張先生的創作奠定了具有中國特色的竹刻藝術實踐基礎。他以令人矚目的創作成就推動了中國竹刻藝術新時代的創新發展，并邁上國際藝術舞臺的新高峰。

（本文所刊作品均為張新根先生創作的竹刻藝術品。）