探析短劇興起的背景下年代劇的成功路徑

年代劇通常深入描繪特定環境和歷史背景，本質上是基于客觀事實的二次藝術創作，對于探索和認知時代特征具有重要的意義。年代劇通常指以中國現當代史為背景的影視劇，涵蓋了抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立、改革開放等多個重要歷史階段，展現了社會變遷、人物命運以及時代精神。近年來，短劇迅速興起，憑借其短小精悍、節奏緊湊的特點迅速占領了觀眾的碎片化時間，成為網絡視聽領域的新寵，給傳統影視劇產業帶來了巨大的沖擊。然而，與此同時，一些優秀的年代劇仍保持著較高的觀眾關注度和市場影響力。本文以幾部優秀年代劇為例，分析其在短劇興起背景下的成功路徑，探討年代劇如何在精神引領、內容創作、敘事手法、情感共鳴、藝術價值和傳播途徑等方面實現突破，以適應觀眾需求和市場環境。

一、年代劇的文化使命

隨著經濟、科技與社會飛速發展，中國進入新的發展階段。電視劇作為廣為傳播的文藝形式是人們日常精神文化生活的重要陪伴，對大眾的思想認知、文化理解和行為準則有著潛移默化的影響。年代劇作為觀眾喜聞樂見的視聽文化形式，是重要的思想宣傳和文化傳播形式。與商業平臺更多聚焦娛樂、社交和消費不同，肩負著社會職責和文化使命的廣播電視媒體應該用心打造、努力推出立足傳播黨的聲音、傳遞主流價值、與時代發展進步同頻共振的年代劇，滿足人民越來越高的精神文化需求，服務于中國特色社會主義建設。

二、年代劇的現實挑戰

隨著移動互聯網的迅猛發展、中國媒介傳播生態的深刻變革、數字技術的飛速進步以及受眾觀看習慣的巨大變遷，通過互聯網視頻平臺傳播的短劇成為當下備受矚目、廣受歡迎的視頻內容形式。短劇時長通常在5—30分鐘之間，符合觀眾的觀看習慣。短劇創新性強，題材豐富多樣，能夠快速吸引觀眾的注意力。此外，短劇的制作成本相對較低，傳播速度快，能夠在短時間內收獲較高的用戶黏性和流量。中國網絡視聽協會發布的《2024微短劇行業生態洞察報告》指出，截至2024年6月，中國微短劇用戶規模已達5.76億人，占整體網民的52.4%，其中超七成的用戶已養成每周觀看微短劇的習慣。2024年中國微短劇市場規模達到504.4億元，同比增長34.9%，首次超過中國大陸電影全年總票房。短劇的快速發展對傳統電視劇提出了新的挑戰，觀眾的注意力被分散，對傳統影視作品的內容節奏和吸引力有了更高的要求。然而，年代劇憑借其深厚的文化內涵和對社會變遷的深刻反映，依然具有不可替代的價值。如何在短劇的沖擊下保持自身優勢，成為年代劇創作者需要解決的問題。

三、年代劇的成功路徑

本文以創下高收視率、收獲廣泛好評的年代劇《繁花》《南來北往》《山花爛漫時》和《小巷人家》為例，探討其成功的關鍵因素，并提煉出可復制的創作和傳播策略，旨在為影視行業從業者提供有益的借鑒。

（一）深挖精神內核，以文藝化人心

這些優秀的年代劇展現出對“以文藝化人心”的執著追求，深挖時代精神，刻畫時代痕跡，展現人生縮影。不僅樹立時代楷模，傳遞社會正能量，還幫助觀眾更好地認識自己，提升自我修養，使人們在面對生活的種種問題時有更多的精神力量去應對。

《山花爛漫時》該劇改編自“七一勛章”獲得者、時代楷模張桂梅校長的事跡，講述了她在貧困山區創辦女子高中的故事，具有極強的現實意義。作品直面貧困、性別不平等、教育困境等社會問題，展現了在國家和個人的共同努力下，貧困被逐漸消滅的過程。這種對現實問題的深刻反思，讓觀眾產生了強烈的情感共鳴。

《南來北往》聚焦鐵路警察這一特殊職業，以鐵路為舞臺，通過細致入微的刻畫，展現了從綠皮車到高鐵時代的變遷，以及鐵路警察在維護治安、保障安全方面的辛勤付出。該劇的時間跨度長達四十年，透視改革開放以來中國社會經歷的時代巨變。劇中不僅有大案要案的偵破，更有普通人的生活瑣事，這種對時代的全景式展現讓觀眾在回憶中感受到時代的進步和生活的美好，激發了人們對鐵路事業的敬意和自豪。

《小巷人家》不僅僅是一個虛構故事，更是對一個時代的記錄和反思。在劇中，觀眾可以看到恢復高考給年輕人帶來的希望，改革開放給人們帶來的機遇和挑戰，以及傳統家庭觀念與現代觀念的碰撞。這些內容讓觀眾更加了解那個時代的人們是如何在時代的浪潮中生存和發展的，也讓觀眾對當今社會的發展有了更深刻的思考。劇中所展現的家庭和鄰里關系對現代社會有著重要的啟示作用。《小巷人家》中那種充滿溫暖和互助的家庭和鄰里關系，讓觀眾認識到在快節奏的生活中，人們依然需要重視家庭和鄰里之間的情感聯系，家人相互尊重、相互支持，鄰里相互幫助、相互關心，這樣才能讓生活更加美好。

（二）立足百姓視角，以故事暖人心

這些優秀的年代劇傳承了現實主義創作方法，提供了比歷史記錄更加細膩、溫暖的文化記憶。深入生活、尊重生活，通過真實細節展現生活質感。以小見大，聚焦平凡人物，講述中國百姓故事，凸顯普通人的人性光輝。

《南來北往》的許多情境和細節都源于生活，真實平凡的人和故事成就了作品的感染力。劇中不僅還原了四十年前的綠皮火車，還通過細膩的描寫展現了鐵路警察的日常工作，如反扒、打拐、巡線等，貼近生活的劇情讓觀眾更容易產生共鳴。劇作對人物的刻畫也十分細膩，塑造了鮮活生動的人物群像。從鐵路警察到南來北往的普通旅客，都是生活中隨處可見的普通人，每個人物都有自己的故事和性格，有著各自的喜怒哀樂、家庭瑣事和職業挑戰。這些人物雖然平凡，但他們的善良、堅忍和奉獻精神卻讓人印象深刻，激勵普通觀眾在時代洪流中不屈不撓，堅定地追求幸福生活。

《小巷人家》讓觀眾感受到煙火氣十足的生活氣息，其中“蛇瓜”的故事受到關注。兩戶人家在院子里種蛇瓜，一戶希望通過它解決兒子的飲食問題，另一戶則想用它省錢買電視機，結果吃太多導致聽到蛇瓜就想吐。這一情節詼諧幽默、趣味橫生，生動展現了物資匱乏的年代里普通老百姓苦中作樂的生活態度，讓人忍俊不禁，又備感親切溫暖。劇中塑造的人物立體真實，能讓觀眾從他們身上找到自己的影子，這些人物的個人奮斗歷程對觀眾有著極大的激勵作用。無論是通過高考改變命運的莊圖南，還是在商業上取得成功的林武峰，或是在貨運行業闖出一片天地的向鵬飛，都給因生活的壓力和挑戰而感到迷茫和無助的人帶來力量，讓他們重新燃起對生活的熱情和對夢想的追求。

（三）創新表現手法，以藝術悅人心

這些優秀的年代劇以深耕現實又不失浪漫的創作手法，在敘事和內涵上進行了很大提升，將多種風格元素熔于一爐。例如《山花爛漫時》在敘事上輕松而不沉悶，打破了年代劇一貫的嚴肅氣氛。同時，它還回歸了現實主義美學傳統，通過個體與共同體的互動，塑造了英雄人物。再如《小巷人家》，遵循年代劇對紀實美學的追求，以詼諧幽默、輕松有趣的喜劇風格，將充滿煙火氣的家庭故事娓娓道來，為生活在快節奏中的現代人提供了一種情感慰藉。還有《南來北往》，開辟了一條生活化講述警察故事的創新之路，將目光對準奔馳的“時代列車”以及與之相關的形形色色的人，既是視角的創新，又是視野的拓展。人情世故、悲歡離合都浸潤在火車的場景中、生活的瑣碎中，兼具現實深度、情感溫度和精神力度。該劇還注意深挖和凸顯東北地緣潛移默化的影響力，通過細節充盈豐滿了普通人群像，喚起了難以割舍的鄉情。

不僅如此，這些優秀的年代劇還顯示出美學追求上的自覺與執著，將電視劇敘事美學與影像美感完美融合，提升了電視劇的藝術境界。《繁花》以阿寶的人生經歷為主線，通過多條副線的交織，展現了20世紀90年代中國社會轉型時期上海這座城市的風云變幻以及普通人在時代浪潮中的命運起伏，使觀眾通過故事對那個時代有了更深入的理解。該劇打破了傳統的線性敘事結構，通過補敘、插敘等方式，增強了故事的層次感和藝術性。例如，劇中通過旁白的方式，簡潔而深刻地展現了人物的內心世界和情感變化。這種敘事方式不僅讓故事更加豐富，也讓觀眾能夠從不同角度理解人物的情感和命運。劇中大量運用留白和含蓄的情感表達方式，例如寶總與李李之間微妙的眼神互動和點到為止的交流，讓觀眾能夠在留白中感受到情感的張力。這種含蓄的情感表達方式，不僅增強了故事的藝術性，也讓觀眾能夠更加深入地體會人物的內心世界。該劇還通過精心設計的音樂，進一步烘托了情感氛圍。每一首背景音樂都是情感的載體，能夠精準地傳達人物的情緒。同時，該劇的視覺美學也極具特色，每一個鏡頭都宛如一首詩、一種情感、一段回憶，讓觀眾在視覺和聽覺的雙重享受中，更加深入地感受人物的情感。《繁花》成功地將上海的文化特色與人物的情感故事相結合，通過細節描寫和場景還原，讓觀眾仿佛置身于那個時代。無論是場景的搭建、服裝的設計，還是音樂的選擇，都充滿了上海的獨特風情，給觀眾帶來了強烈的視聽沖擊。上海弄堂、老洋房，上海腔調……展現了獨特的上海地域文化，讓人著迷。《繁花》適應電視劇藝術的本體要求，每一個鏡頭、每一個場景、每一件道具、每一個人物的言談舉止，盡量做到極致，為年代劇樹立了一根耀眼的標桿。

（四）開拓傳播途徑，以融合贏人心

面對短劇作為新興的藝術形式所展現出的強大影響，傳統影視劇產業要積極探索創新之路。

1.通過拓展線上平臺和創新線下活動開拓傳播途徑

傳統影視劇可以在抖音、快手、嗶哩嗶哩等視頻平臺開設官方賬號，發布影視作品的預告片、精彩片段、拍攝花絮、演員訪談等內容，吸引用戶關注。利用微博、微信公眾號等社交媒體平臺，發布影視作品的相關信息，制造話題，引導用戶討論和分享，形成“病毒式傳播”。《小巷人家》就成功地借力社交媒體，引發了廣泛討論，微博主話題閱讀量超21億，抖音主話題播放量超155億，成為熱門話題，觀眾在社交媒體上分享觀劇感受，形成了良好的口碑傳播，進一步擴大了劇集的影響力。

與愛奇藝、騰訊視頻、優酷等視頻平臺合作，推出獨家內容或會員專享內容，吸引用戶付費觀看，同時利用平臺的推薦算法和大數據分析，精準推送影視作品。通過舉辦首映禮、粉絲見面會等活動，增強觀眾與演員、制作團隊的互動，提升觀眾的參與感和忠誠度。結合影視作品的內容和主題，舉辦相關的展覽、體驗活動或文化講座，吸引觀眾前往體驗。例如《山花爛漫時》在中央電視臺綜合頻道（CCTV-1）黃金時間首播，同時在騰訊視頻全網獨播，并在東方衛視、北京衛視開播，它還通過劇外的公益活動，如劇組捐贈善款支持教育事業，進一步傳遞了正能量，取得了良好的收視效果和輿論反響。

2.通過與短劇融合互動形成互利共贏的產業生態

在內容創作層面，傳統影視劇可借鑒短劇的成功經驗，在人物塑造方面盡量凝練，集中展現人物性格和情感變化，使傳統影視劇中的人物形象更加立體飽滿，情感表達更加細膩深刻。傳統影視劇要主動轉變思路，學習短劇的新穎題材和獨特敘事視角，使作品在選題和敘事上更加多元化。在制作技術層面，短劇的制作周期短、成本低、制作流程靈活高效，這為傳統影視劇產業提供了參考，傳統影視劇應該在策劃、拍攝、成本控制等方面進行優化，提高制作效率。在產業發展層面，短劇與傳統影視劇在產業上下游開展密切合作，如共同開發IP（知識產權）、共享制作資源、聯合營銷推廣等，形成互利共贏的產業生態。

四、結語

年代劇承載著國家發展的時代記憶，通過對過去的場景、事件和元素的重現，能夠強化觀眾對民族和國家的文化認同感，增強社會的凝聚力和向心力。它以生動的故事和形象豐富了社會主義文化的內涵，為文化傳承和發展提供了豐富的素材，通過人物的行為和選擇，傳遞了正確的道德觀念和行為準則，為觀眾樹立了道德榜樣。年代劇在精神文明建設中發揮著不可替代的作用。因此，在媒體融合浪潮中，廣播電視媒體必須直面挑戰、因勢而謀、創新求變，通過深挖精神內核、立足百姓視角、創新表現手法、開拓傳播途徑，堅持打造年代劇精品力作，擔當起講好中國故事、傳播好中國聲音的時代責任和文化使命，展示真實、立體、全面的中國，展現可信、可愛、可敬的中國形象。

[作者簡介]張正擇，女，漢族，河北正定人，云南大學新聞學院本科在讀，研究方向為影視文化。