內斂的智慧與魅力

暑假里，天熱懶得出門，我在家讀書畫畫，抽煙喝茶，享受人間快活。德亮兄來電約著晚上一聚，他專門強調說范圍很小，就繼華、豐偉和我，聽此，精神一振，欣然而往。那是一家很有特色的小魚館，在一個很窄的巷子里，燈光下有幾分曲徑通幽的神秘。或許是年齡的原因，現(xiàn)在越來越不喜歡人多的場合，尤其是各路神仙，燴燉一鍋，席間的話語，虛而不實、鼎沸嘈雜，即便曲終人散也縈繞不去。而三五好友一聚，則是“能飲一杯無”的境界了，那天就是如此，我們四人聊得暢快，喝得盡興。酒過三巡，德亮兄突然給我命題：你畢業(yè)了，也沒有什么重要的事了，空了給豐偉寫篇文章，說說他的畫。當時正喝得興起，仗著酒勁一諾無辭，完全忘了自己幾斤幾兩。酒醒之后，我頗有些后悔，楠雨先生曾教導我說：“研究一個人的書畫藝術，一定要認真而深入地了解這個人，然后你才有可能真正看懂他的書與畫。”由此我開始收集豐偉以及與他相關的資料。

與豐偉也算有些淵源。他是曲阜人，而我在曲阜讀書近六年的時光，內心里早已把曲阜當作了第二故鄉(xiāng)，單從這一點就感到很親切。早在北漂之時，我已聽聞豐偉的畫名，后來在展覽中又陸續(xù)見到他的一些作品，雖然未能謀面，但他的幾幅作品，如《圓夢·北京》《城市騎手》《印象·塔吉克》等，令我印象深刻。單從這些作品的筆墨色彩、畫理機趣猜測，他應當是一位意氣風發(fā)、翩翩灑脫的人物。待見到真人之后，才發(fā)現(xiàn)“畫如其人”也有如此不準的案例。豐偉略顯木訥，似有幾分靦腆，一副謹小慎微的模樣，跟其畫中的意氣風發(fā)毫不沾邊，再加上他那淳樸的裝束，誰能看出他竟是畫院的專職畫家。

記得在一次活動上，看豐偉跟一個朋友聊天，因為都是熟人，我過去跟他們打招呼，竟無意中聽到豐偉說：“我很笨，啥事也做不好……”引起了我的好奇，詢問何故，那位朋友憤憤不平地說：“豐偉就是老實，出力還不討好，某某就是‘挑柿子凈揀軟的捏’的主。”原來在一個展覽活動中，豐偉前前后后出力最多，最后還被批評了，他隱忍不言，坦然自若。這個事再一次印證了“人善有人欺”的老話。而豐偉并沒有因此而抱怨世道的不公，或者消極怠工，而是自責自省，從自己身上找原因，這是一種骨子里的善良與謙恭。或許正是豐偉這種敦厚內斂、樸實無華、不事張揚的為人處事風格，每次見面總有種惺惺相惜的感覺。

一天晚上，我打電話給豐偉，讓他給我發(fā)一些近作。豐偉便往我的郵箱里發(fā)了很多他的作品圖片，一如既往地客氣：請多批評。這些圖片都是高清的，我在電腦上逐幅打開，欣賞，有很多作品讓我沉浸其中。由于原先的預想與現(xiàn)實中的豐偉有著極大差距，看著這些畫作，腦子里不禁產生幻想，豐偉作畫時會是一種什么狀態(tài)？是關起門來的另外一種樣子，袒胸露背如入無人之境，徜徉于筆墨之間；還是依然帶著對世事難以適應的厭倦與疲憊，奮力筆耕，汗流浹背？

很明顯，豐偉的創(chuàng)作并非閉門造車的那種，而是緊密聯(lián)系時代生活，如他的《城市騎手》《一路同行》系列，讓人明白藝術與現(xiàn)實生活的互動，使得藝術更加接地氣，體現(xiàn)了一件藝術作品的現(xiàn)實意義和社會價值。他的人物畫常常描繪的是新時代背景下的人物形象，如《在云端》，反映了社會主義建設過程中的光輝事跡和時代精神，同時也是歷史的一種見證。通過畫筆，他傳遞了對社會主義核心價值觀的堅守和對當代中國社會發(fā)展成果的贊美，同時也體現(xiàn)了豐偉的赤子之誠。通過他的畫筆，我們能夠清晰地看到中國社會的發(fā)展軌跡，感受到時代脈搏的跳動，以及作者對普通人物的深厚感情、對勞動人民的深切同情和對英雄人物的崇敬之情。

豐偉的戲曲人物畫《梨園春》《梨園春色別樣紅》《粉墨人生》等作品，以其獨特的藝術表現(xiàn)手法而受到了廣泛的贊譽。豐偉在創(chuàng)作戲曲人物時，常常會以一組團扇或者不規(guī)則的扇形組成一個大的畫面，這種形式感本身就有很強的沖擊力。每一個扇面里又有不同的曲牌和人物造型，不僅體現(xiàn)了中國戲曲藝術的豐富多彩，同時也展現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨畫的優(yōu)美線條和靈動氣息。通過這些戲曲人物，我們可以看到豐偉對戲曲角色的深刻理解和準確捕捉。他通過對演員的表演、妝容、服飾和動作的細致觀察，將戲曲中的生、旦、凈、末、丑等角色生動地表現(xiàn)出來。在他的畫中，角色們的表情、眼神和姿態(tài)都充滿了戲劇性的張力，讓人仿佛能感受到舞臺上演員們的情緒和表演。同時，豐偉的戲曲人物畫也展現(xiàn)了他對傳統(tǒng)文化的熱愛和傳承。他巧妙地將戲曲元素與水墨畫技法相結合，使得畫作既有傳統(tǒng)的韻味，又不失現(xiàn)代的氣息。豐偉的戲曲人物畫不僅是對戲曲藝術的贊美，也是對中國傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚。

除了人物畫外，豐偉對山水、花鳥皆有涉獵，他常常在畫作中加入一些寓意吉祥的佳木靈石和花鳥魚蟲，使得畫作更加富有詩意和喜慶的氛圍。去年的一次筆會上，我看到豐偉在一個裝裱好的小卷上畫了一幅紅荷，用筆輕松自如，線條流暢有力，墨色濃淡相宜，水墨淋漓盡致，或許在這種筆會上他不愿意拿出他的看家本事，而是信手拈來畫此以作應酬。見我過來，他又客氣起來，說什么你是花鳥專家，請多批評，然而就這幾筆足以讓我震驚不已、自愧不如。

欣賞完他的這些作品，我有種沉郁頓挫之感，這仿佛于無聲中聞一聲驚雷。無論是戲曲小品還是大型題材創(chuàng)作，他都能在尺寸之間令筆意汪洋恣肆，作大幅巨制若娓娓道來，平淡如水又意蘊深厚。這些作品，盡顯出豐偉樸拙背后的那種難得的思想清醒與感知敏銳。或許出生于圣人之鄉(xiāng)的原因，豐偉植根于儒家文化的沃土中，深諳“訥于言，敏于行”的人生哲理，他的不爭與寬容也就不難理解了。

平時我和豐偉兄接觸并不是很多，加上自己的文字水平理論水平極為有限，所以，無論是寫人還是論畫都會顯得單薄，難以體現(xiàn)豐偉兄的全貌，僅為我個人的一點印象而已。

2024年12月1日午夜