博物館藏品的數字化應用

博物館藏品的數字化是文物保護與利用的有效手段，是博物館發展的必由之路。文章主要從藏品數字化對博物館發展與觀眾參展的重要性，如何建立數字藏品檔案信息系統以及如何做好系統的更新、完善，怎么做好數字化展示等方面進行論述分析，在探索數字化展覽的同時思考如何有效解決現階段數字藏品面臨的實際問題，為博物館與數字化的融合發展提供參考思路。

博物館是文化遺產保護與展示的重要場所，但傳統的藏品展示過程中存在諸多問題，如展示空間受限、展示內容有限、藏品管理的工作量巨大、藏品保護與展示的矛盾與沖突。隨著數字化技術的發展與運用，數字化的概念也被引入博物館的保護工作中。不得不說，博物館與數字化的有機結合，重構了展覽的工作中心，使觀眾化被動接受為主動參觀。博物館歷史文化遺產的數字化在一定程度上使博物館突破了傳統的線下參觀方式，增強歷史文化遺產的傳播力度，也為博物館未來發展提供了新思路。

藏品數字化的重要性

博物館作為一個時代、一個特定區域的文化傳播窗口，其傳播的途徑與通常的新聞、廣告等有所不同，它主要依托藏品，通過特定空間、時間段藏品的集合，并配以一定的文字解說來進行陳列展覽。藏品作為特定歷史時期的文化遺產，通過其特定的文化內涵在展陳中發揮特有的作用，而觀眾感興趣的往往不僅僅是藏品本身的文化特征，更多的是藏品背后的歷史故事。因此，藏品的數字化保護不僅滿足博物館發展的需要，更是響應觀眾參展的需求。

有利于文物的保護與管理。藏品數字化是將博物館的藏品進行數字化拍攝、三維掃描等，通過虛擬現實、增強現實技術，將藏品進行數字化還原的過程，實現了“文物”資源到“數據”“文件”資料的轉變。藏品數字化將靜態、無聲的文物轉變為動態、有聲的多媒體格式，拓展了文化遺產保護的新模式，也是博物館打破時間、空間限制，建立與觀眾連接的重要媒介。數字化技術的應用不僅避免了一些藏品與觀眾的直接“接觸”，也避免了有些“脆弱”的展品的“損傷”，如晉商博物院《天下晉商》展覽中晉商賬本、書信、照片等紙質文物展品可能因多次翻閱而造成磨損、破損等，而這些損傷大多是很難修復的，加之這類紙質文物具有稀缺性，不少紙質文物都是“孤品”。與其修復不如從源頭上進行保護，藏品數字化便為此類展品的展示提供了有利條件，有效解決了保護與利用之間的矛盾。此外，紙質文物容易在展示過程中受潮、發霉等，數字化技術也避免了這一情況。

優化游客參展模式。藏品數字化本身不受展示時間、空間的限制，可以讓游客隨時隨地觀看、查閱展品信息，提高文物資源利用率，尤其是通過三維數字掃描與建模實現展品與觀眾的“零距離”接觸，而且還可以放大展品看其細節處，如紋飾、圖案、銘文等。這樣一來，尤其是對一些又高又大或者擺放位置較高的展品，觀眾甚至可能比實地參觀都看得清楚、了解得仔細。對于一些已經丟失或保存不完整的文物，也可以“完整”地呈現在觀眾面前，這樣不僅豐富了博物館的展覽展示方式，也滿足了游客隨時隨地看展的需求。如天龍山石窟博物館《復興路上 國寶歸來——天龍山石窟回歸佛首特展》中通過3D打印、數字復原等形式還原了佛首所在的第八窟。天龍山石窟博物館還對流失到海外9個國家的108件石窟造像進行了三維數據采集，完成11座石窟的數字復原工作。

數字藏品檔案系統的建立

確定統一的藏品信息收錄標準。數字藏品檔案是指對不同藏品數字化資料進行信息收集、存儲、管理等，主要通過藏品的平面圖、3D立體展示、文字描述等信息的管理、分析與呈現，實現藏品的基本信息存儲、更新、檢索與應用。在大量數字藏品信息收錄過程中，由于不同類別藏品的差異性，需要有不同的信息采集、錄入格式，如博物館常見的古籍、字畫等紙質文物，也有青銅器、陶器、瓷器、玉器等大型器物，還有古樹名木等植物。這些實物資料由于類別、保存方式、形態等方面存在巨大差異，因此在信息采集過程中，需要依據具體的規范和標準進行，如依據《博物館藏品信息指標著錄規范》，在確保統一錄入格式的前提下，不同類型器物又體現差異化的信息。

建立數字藏品檔案系統。數字藏品檔案系統通過建立合理的分類與整理標準，收錄藏品基本信息，實現藏品信息存儲、更新、檢索與利用。這樣不僅方便藏品管理，也可以快速查找、檢索藏品信息，豐富了博物館藏品管理的手段，大大提高了博物館工作人員的工作效率，也方便了藏品的研究與展示，能更好地服務觀眾群體。數字藏品檔案系統不僅需要藏品的數字化電子資料信息，也需要藏品豐富的歷史背景信息與深度解讀，這就要求檔案系統不僅要不斷完善、更新現有信息資料，還要加強與高校、學術界等的大力合作，與其他博物館進行信息的分享與互動，為藏品獲取更多最新的資源信息與研究成果。

檔案系統中大量藏品數據信息的收錄直觀地展示了館藏現狀，也為藏品統計分析提供了完備的信息資料。同時，通過對數字資料進行備份處理，可以有效避免傳統藏品丟失的風險。博物館也可以利用數字檔案系統中高清的藏品圖片與視頻等創新展陳形式。例如，制作宣傳片，將藏品圖片、視頻投放到地鐵、商業街等人流密集區的大顯示屏上，進行博物館展覽的宣傳，這加大了博物館展覽的宣傳力度，拓寬了博物館的宣傳范圍，提高了博物館的運營效率。

藏品的智慧化展示

展品作為博物館歷史文化的重要載體，是博物館文化遺產與受眾連接的紐帶，是大家了解、認識文化遺產的重要途徑。智慧化展示是數字藏品與博物館深度融合的產物，是博物館文化遺產保護的“重頭戲”，觀眾通過官網、微信小程序、手機App等線上途徑可以直接觀展。

智慧化展示是藏品數字化集合的產物。在陳列展覽中，博物館數字化與智慧化是分不開的，智慧化展示是基于數字藏品檔案系統，以數字化藏品信息為前提，結合虛擬現實手段、語音導覽等，并輔以文字信息進行介紹，為觀眾提供多元化、深層次、多角度的藏品信息展示。觀眾可以依據自身需求選擇局部信息解讀，或整體展品介紹，或基礎問題回復，還可以選擇輔助講解，了解藏品深層次知識體系。如晉商博物院《熱血山河》展廳中毛筆、報紙、書信、草鞋、地圖、徽章等的相關講解，不僅介紹了這件展品的使用時間、使用人物，還結合1935年八路軍挺進山西的歷史背景，延伸了人物的生平事跡、生活場景還原等，為觀眾呈現了一幅完整的歷史畫面。

智慧化展示支撐智慧博物館建設。智慧化展示主要通過使用電視、電影、幻燈片等現代視聽形式，調動觀眾的感覺、聽覺、觸覺等，讓觀眾實現沉浸式的虛擬現實體驗；也可以依據不同需求進行有針對性的服務，如觀眾可以綁定微信小程序或點擊展廳電子互動屏，獲取語音導覽講解服務等。

展陳過程中運用3D打印技術，可以讓計算機在三維物理空間中復制出與當時人們生存環境一樣的空間環境，通過巧妙的燈光設計與布局結構，結合聽覺、視覺等感官刺激，可以讓我們在其中真切地感知到當時的情況。同時，觀眾也可以轉化自身角色，通過觸摸、聽覺、感覺等主動探索，感知藏品的歷史文化背景，這種沉浸式的數字交互體驗形式，為觀眾提供了全方位的“真實感受”，仿佛置身于當時的歷史場景中，給人直觀且深刻的印象。例如，云岡石窟音樂窟通過運用3D打印技術，將其“完全復制”“平移”到浙江大學，這個可移動是復制品不僅在重量上要輕很多，而且在運輸和組裝上也很便捷。3D打印實現了石窟的遠距離“搬運”，也為下一步巡展提供了新思路。

這種智慧化展示模式為智慧博物館建設提供了技術支撐。例如，晉商博物院《天下晉商》展覽中，“九邊重鎮”展廳就是通過還原明朝防御外敵入侵的場景，展示了九個重鎮的具體地理分布、具體防御路線，以及發生戰爭時的炮火聲，讓觀眾能夠切實感受當時的場景，給人不一樣的參展體驗。晉商博物院勤遠樓數字多媒體展廳還原了明清時期山西商人遠赴恰克圖進行茶葉、絲綢等大量貨物的邊境貿易的場景。其中，陣陣的駝鈴聲、優美的音樂以及觸手可及的“貿易場景”讓人有一種深深的代入感，深刻感受到明清晉商的輝煌時刻。總之，智慧博物館從展覽場景還原、語音導覽服務、咨詢等多方面入手，為游客提供便捷、及時、高效的服務體驗。

數字藏品在應用過程中面臨的新挑戰

博物館數字化面臨信息安全問題。隨著網絡安全問題的出現，藏品信息的隱私泄露、侵權使用也不可避免，數字藏品資源的安全受到了巨大威脅。我們可以通過設置訪問權限、加密等技術手段，以及簽訂保密協議等方式進行藏品數據保護，謹防數據資料外泄。數字藏品資料信息系統作為博物館藏品的管理系統，不僅需要定期更新藏品信息，滿足博物館展陳的需要，還需要有專業技術人員對藏品系統平臺做好日常監測、更新與維護。這需要投入大量的人力、財力，招聘專業技術人員，同時對員工進行定期培訓，以做好信息系統安全工作。

此外，在館際合作的過程中，由于不同博物館的展品信息標準不統一，所以館際合作困難重重，而且不同博物館的系統之間也存在不兼容的問題，這就嚴重影響了數字資源的管理與利用。尤其是一些小型博物館，如縣區博物館、私有博物館等，數字化程度普遍較低。因此，制定標準化、統一化的數字資源信息平臺，保證藏品數字格式統一是必要的。未來應加強館際合作，加大數字資源整合與共享力度，尤其是為小型博物館的發展注入“新鮮血液”，助力小型博物館提高知名度，同時增加游客量。

博物館是藏品與觀眾建立聯系的重要紐帶，藏品的數字化是博物館藏品管理、收藏與保護的重要手段，也是博物館智慧化展示與服務的基礎保障，是一項極具挑戰性的工作，為了滿足現階段博物館收藏、展覽工作的需要，以及觀眾不同的參展需求，博物館需要通過加強人才隊伍建設、構建統一的數字資源信息平臺，不斷地改進、完善數字化技術，不斷更新、升級數字藏品檔案系統等方式，提高數字資源管理能力與水平，在藏品保護與管理、優化游客參觀模式、豐富博物館展覽展示等方面創新性發展。

（作者單位：晉商博物院）