古詩(shī)詞歌曲演唱方法分析與探討

［摘 要］ 本文探討了古詩(shī)詞歌曲的演唱方法，通過(guò)對(duì)古詩(shī)詞的音樂(lè)化處理、演唱方法的分析以及演唱體會(huì)與啟示三個(gè)方面的詳細(xì)研究，揭示了如何通過(guò)多樣化的唱腔、精細(xì)化的演唱技巧和情感的真實(shí)投入來(lái)準(zhǔn)確傳達(dá)古詩(shī)詞的情感和內(nèi)涵。古詩(shī)詞的音樂(lè)演繹不僅是技術(shù)的展示，更是文化的傳承與創(chuàng)新。本文通過(guò)對(duì)《將進(jìn)酒》的具體案例分析，揭示了古詩(shī)詞歌曲演唱的多樣化和跨文化傳播的重要性，以期為未來(lái)的音樂(lè)教育和古詩(shī)詞傳承提供新的思路。

［關(guān)鍵詞］ 古詩(shī)詞歌曲；演唱方法；文化傳承

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J616.2" " " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A " " " "［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２5）03-0139-03

古詩(shī)詞是中華文化的瑰寶，具有深厚的文學(xué)價(jià)值和豐富的情感內(nèi)涵。隨著時(shí)代的發(fā)展，古詩(shī)詞逐漸通過(guò)歌曲的形式傳播開(kāi)來(lái)，成為現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分。同時(shí)，如何準(zhǔn)確傳達(dá)古詩(shī)詞的韻律美感和情感深度，成為演唱者和音樂(lè)研究者面臨的重大挑戰(zhàn)。

一、古詩(shī)詞的音樂(lè)化處理

（一）古詩(shī)詞的韻律結(jié)構(gòu)及其在歌曲中的應(yīng)用

古詩(shī)詞的韻律特征主要體現(xiàn)在平仄、對(duì)仗和節(jié)奏的精巧運(yùn)用上，這些元素共同構(gòu)成了古詩(shī)詞的音樂(lè)性基礎(chǔ)。平仄是漢語(yǔ)古典詩(shī)詞的基本聲調(diào)結(jié)構(gòu)，這種聲調(diào)的變化在誦讀時(shí)能產(chǎn)生韻律美。對(duì)仗是指字?jǐn)?shù)相等、意義相對(duì)、結(jié)構(gòu)相稱，它不僅增強(qiáng)了語(yǔ)言的對(duì)稱美，也加深了詩(shī)歌的節(jié)奏感和韻律感。而節(jié)奏則是通過(guò)字?jǐn)?shù)、聲調(diào)、停頓的有序組合形成的，它對(duì)于營(yíng)造詩(shī)歌的誦讀節(jié)奏和氛圍起著決定性作用。［1］

在古詩(shī)詞的音樂(lè)化處理中，韻律特征的運(yùn)用是極為關(guān)鍵的，它決定了歌曲的節(jié)奏、旋律線條以及整體的情感表達(dá)。以《將進(jìn)酒》為例，它的韻律構(gòu)造是其情感表達(dá)的關(guān)鍵。詩(shī)的開(kāi)篇“君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，這幾句的平仄構(gòu)成為“平仄仄，平平平仄平仄平，平平仄仄仄平平”。這樣的配置不僅賦予了詩(shī)句自然的韻律感，也為音樂(lè)創(chuàng)作提供了韻律基礎(chǔ)。在音樂(lè)化處理中，這種平仄的安排可以被用來(lái)設(shè)計(jì)旋律的起伏和強(qiáng)弱節(jié)奏。如“君不見(jiàn)”作為開(kāi)頭，使用穩(wěn)定的旋律線條引入主題，隨后的“黃河之水天上來(lái)”則可以通過(guò)加快節(jié)奏和提高音調(diào)來(lái)表達(dá)黃河水的奔騰力量，從而增強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)感（《將進(jìn)酒》，作詞：唐代李白，作曲：冼星海）。

（二）音樂(lè)元素與古詩(shī)詞文本的融合方式

1.音樂(lè)風(fēng)格的選擇

音樂(lè)風(fēng)格的選擇在古詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作和演唱中至關(guān)重要，它決定了音樂(lè)如何與古詩(shī)詞的歷史背景和文化內(nèi)涵相契合。不同的詩(shī)詞由于情感和意境不同，適合不同的音樂(lè)風(fēng)格。以李白的《將進(jìn)酒》為例，這首詩(shī)以豪放著稱，因此需要選擇能夠充分表達(dá)這種情感的音樂(lè)風(fēng)格。采用古典音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，可以利用管弦樂(lè)團(tuán)的豐富音色和廣闊的動(dòng)態(tài)范圍，比如使用銅管樂(lè)器強(qiáng)調(diào)詩(shī)句中的英雄氣概。與此同時(shí)，弦樂(lè)器的運(yùn)用可以為音樂(lè)增添一層悠遠(yuǎn)的歷史感，從而營(yíng)造出詩(shī)中壯闊的場(chǎng)景。此外，若是選擇民族音樂(lè)風(fēng)格，則可以利用二胡、琵琶和笛子等傳統(tǒng)中國(guó)樂(lè)器，這些樂(lè)器不僅能更直接地引起中國(guó)聽(tīng)眾的情感共鳴，而且它們各具特色的音色能夠更精確地表達(dá)詩(shī)中的各種情感層次。比如，二胡的哀婉適合表現(xiàn)詩(shī)中的深沉思索，琵琶的激昂可以用來(lái)體現(xiàn)詩(shī)中的熱烈與激情，而笛子的清澈則能恰到好處地呈現(xiàn)出詩(shī)中的飄逸與超脫。通過(guò)這樣的音樂(lè)風(fēng)格搭配，不僅能夠增強(qiáng)詩(shī)歌的情感表達(dá)，還能使古詩(shī)詞的音樂(lè)演繹更加生動(dòng)和多元，讓聽(tīng)眾感受到古詩(shī)文本中所蘊(yùn)含的深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。［3］

2.融入情感表達(dá)

通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏、和聲和動(dòng)態(tài)變化來(lái)增強(qiáng)詩(shī)詞的情感表達(dá)，是實(shí)現(xiàn)文本與音樂(lè)融合的關(guān)鍵。音樂(lè)不僅需要匹配文本的情感，還要能夠引導(dǎo)聽(tīng)眾的情感體驗(yàn)。舉例來(lái)說(shuō)，在音樂(lè)化處理李白的《將進(jìn)酒》時(shí)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)音樂(lè)的節(jié)奏、和聲和動(dòng)態(tài)變化，可以顯著增強(qiáng)詩(shī)歌的情感表達(dá)并引導(dǎo)聽(tīng)眾的情感體驗(yàn)。首先，節(jié)奏的運(yùn)用對(duì)于傳達(dá)《將進(jìn)酒》中激昂和豪放的情感至關(guān)重要。在描述“烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯”段落時(shí)，可以采用快速而有力的節(jié)奏，通過(guò)加入強(qiáng)烈的打擊樂(lè)和斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏變化，模擬宴席間的熱鬧氛圍，使音樂(lè)與詩(shī)中描述的放縱喧囂的情景緊密相連，從而讓聽(tīng)眾有種置身其中的感覺(jué)。同時(shí)，和聲的選擇也是塑造情感的關(guān)鍵。在演繹《將進(jìn)酒》中詩(shī)人豪放不羈的情感時(shí)，適當(dāng)使用大調(diào)和復(fù)雜的和聲進(jìn)程，如增四和弦或?qū)倨吆拖遥粌H可以增加音樂(lè)的張力，也能有效地推動(dòng)情感的累積與釋放。這樣的和聲安排可以使音樂(lè)在表達(dá)詩(shī)中的激情與豪飲時(shí)更具爆發(fā)力和動(dòng)感，從而有助于加深聽(tīng)眾對(duì)詩(shī)意的情感體驗(yàn)。此外，動(dòng)態(tài)的控制在音樂(lè)表達(dá)中同樣不可或缺。通過(guò)這種方式，音樂(lè)不僅可以復(fù)現(xiàn)詩(shī)的韻律感，還能深化詩(shī)歌的情感，使整首歌曲既有韻律上的流暢感，也有情感上的深度和力度，從而有效地將古詩(shī)詞的文本情感轉(zhuǎn)化為音樂(lè)語(yǔ)言，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)覺(jué)上得到更豐富的藝術(shù)享受和更深刻的情感共鳴。［4］

二、古詩(shī)詞歌曲演唱方法分析

古詩(shī)詞歌曲演唱方法的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在于唱腔設(shè)計(jì)的多樣性，不同的唱腔可以有效地傳達(dá)不同的情感和意境，以《將進(jìn)酒》為例。

（一）充滿力量的貫穿式唱腔

在演繹《將進(jìn)酒》的開(kāi)篇“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”時(shí)，唱腔設(shè)計(jì)采用了充滿力量和動(dòng)力的貫穿式唱腔（Belting），這種技巧特別適合表現(xiàn)詩(shī)句中黃河的壯觀和奔放。研究者本人在設(shè)計(jì)演唱方法時(shí)不僅基于對(duì)情感表達(dá)的深入理解，還結(jié)合了音域控制和呼吸技巧。因此，在演唱中，特別強(qiáng)調(diào)“奔流”兩個(gè)字，通過(guò)顯著地提升音調(diào)和加速節(jié)奏來(lái)增強(qiáng)唱腔的沖擊力（見(jiàn)下譜例）。這種處理不僅加強(qiáng)了黃河波濤洶涌的視覺(jué)印象，還通過(guò)聲音的澎湃感讓聽(tīng)眾仿佛親身體驗(yàn)到黃河水的奔騰和不可阻擋的自然力量。

（二）敘事性的抒情唱腔

在《將進(jìn)酒》中，李白的詩(shī)句“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”表達(dá)了深刻的人生哲學(xué)和對(duì)命運(yùn)的豁達(dá)看法。為了音樂(lè)化這一段，可以選擇使用敘事性的抒情唱腔（Narrative Lyricism）來(lái)傳達(dá)這種有深度的哲理和對(duì)人生的反思。這種唱腔的核心特點(diǎn)是其平緩和深沉的音調(diào)，并配合緩慢的節(jié)奏，這樣的音樂(lè)處理不僅能讓聽(tīng)眾沉浸在李白的思想世界中，也強(qiáng)化了聽(tīng)眾對(duì)詩(shī)句意義的理解和感受。在演唱這兩句時(shí)，音樂(lè)的調(diào)性被故意降低，節(jié)奏也被放慢，以模仿沉思的步調(diào)和節(jié)奏，從而營(yíng)造出一種引人入勝的內(nèi)省氛圍。通過(guò)這種方式，演唱者可以帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入詩(shī)人的內(nèi)心世界，感受他對(duì)生命價(jià)值的肯定和對(duì)物質(zhì)世界的超脫態(tài)度。這種唱腔的選擇不僅可以增加歌曲的情感深度，還可以讓李白的哲學(xué)思考得到更加生動(dòng)的表達(dá)，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)覺(jué)上體驗(yàn)到詩(shī)句背后的情感和哲思的重量。［6］

（三）戲劇性的強(qiáng)調(diào)唱腔

在使用此方法演唱時(shí)，演唱者更容易與聽(tīng)眾建立起情感連接。如在李白的《將進(jìn)酒》中，詩(shī)句“烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯”顯露出詩(shī)人的豪放和不羈。為了表現(xiàn)這種激情，這一部分的唱腔采用了戲劇性的強(qiáng)調(diào)唱腔（Dramatic Forte），這是一種特別適合傳遞強(qiáng)烈情感和戲劇性場(chǎng)面的唱腔。在演唱這兩句時(shí)，演唱者將音調(diào)設(shè)計(jì)為明顯的上揚(yáng)和擴(kuò)張，以此來(lái)模仿詩(shī)人揮灑自如的情感波動(dòng)，同時(shí)配合加速和有力的節(jié)奏，以增強(qiáng)這種豪放的情感表達(dá)。在這部分，演唱者還需有意識(shí)地提升音量和力度，通過(guò)聲音的強(qiáng)度和廣度來(lái)體現(xiàn)李白在詩(shī)中所展示出的堅(jiān)韌不拔的勇氣和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的決心。此外，這種唱腔的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了聽(tīng)眾的感受，使他們能夠在聽(tīng)覺(jué)上體驗(yàn)到宴會(huì)的喧鬧與狂歡，還有效地將詩(shī)歌的情感推向高潮，突顯出整首歌曲的情感核心，讓聽(tīng)眾感受到一種強(qiáng)烈的情感共鳴，同時(shí)體驗(yàn)到一種視覺(jué)上的豪邁場(chǎng)景。

（四）寬廣的抒情唱腔

在《將進(jìn)酒》的結(jié)尾部分，李白的詩(shī)句“主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌”傳達(dá)出對(duì)物質(zhì)欲望的超然態(tài)度和對(duì)友情的重視。為了有效地表達(dá)這種灑脫與深厚的情感，唱腔采用了寬廣的抒情唱腔（Broad Lyric），這種唱腔因其能夠承載深情和哲思而特別適合運(yùn)用在詩(shī)歌的結(jié)尾部分。通過(guò)緩慢降低的音調(diào)和逐漸減弱的音量，這種唱腔在音樂(lè)上創(chuàng)造出一種平和而自由的氛圍，恰如詩(shī)人對(duì)于世俗束縛的超脫和對(duì)于人生真諦的洞察。在演唱這一部分時(shí)，音樂(lè)的處理應(yīng)特別注重過(guò)渡的自然與流暢，從而使聽(tīng)眾能夠從前面的激情和豪邁平穩(wěn)過(guò)渡到反思和深沉。這種唱腔在設(shè)計(jì)上巧妙地運(yùn)用了漸弱的動(dòng)態(tài)和延長(zhǎng)的音符，使每個(gè)詞匯都能得到充分的表達(dá)，從而增強(qiáng)了語(yǔ)句的情感深度。此外，通過(guò)在最后幾行采用更為寬廣和柔和的旋律線條，不僅強(qiáng)化了詩(shī)歌的主題，也為整首歌曲提供了一個(gè)情感上的圓滿結(jié)局。這種唱腔的運(yùn)用讓聽(tīng)眾在歌曲即將結(jié)束時(shí)，不僅留下了對(duì)豪放情感的記憶，還深刻體會(huì)到了李白對(duì)于生活哲學(xué)的深入思考，留下了持久的情感余韻和對(duì)人生哲理的反思。

三、古詩(shī)詞歌曲演唱體會(huì)與啟示

（一）演唱體會(huì)

1.唱腔與技巧的適應(yīng)性

古詩(shī)詞的音樂(lè)化處理要求演唱者在唱腔和技巧上具有高度的適應(yīng)性。每一首古詩(shī)詞因其獨(dú)特的情感和韻律，需要用不同的唱腔來(lái)配合。這不僅需要聲音上的變化，更需要全面運(yùn)用演唱技巧，包括音量控制、音色變化和呼吸技巧等，以確保每個(gè)詞句都能精準(zhǔn)地表達(dá)預(yù)定的情感。

2.情感的傳遞與共鳴

演唱古詩(shī)詞歌曲的核心在于情感的傳遞。在演唱古詩(shī)詞歌曲時(shí)，演唱者不僅是在表演一首歌曲，更是在與聽(tīng)眾分享一種古代詩(shī)人的情感體驗(yàn)。這要求演唱者在表演中展現(xiàn)真摯的情感，使聽(tīng)眾能夠感受到古詩(shī)詞中的人文精神和歷史情感。演唱者的情感投入程度往往直接影響到聽(tīng)眾的情感共鳴，這種共鳴是古詩(shī)詞歌曲演唱成功與否的關(guān)鍵。

3.語(yǔ)言的音韻美感表達(dá)

在演唱古詩(shī)詞歌曲時(shí)，對(duì)詩(shī)句本身的音韻和節(jié)奏的把握也極為關(guān)鍵。演唱者需要細(xì)致地體會(huì)詩(shī)句中的平仄調(diào)性和韻腳變化，這些語(yǔ)言的音韻美是古詩(shī)詞獨(dú)有的魅力所在。演唱者可以通過(guò)恰當(dāng)?shù)穆曊{(diào)與節(jié)奏處理，進(jìn)一步增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性和表現(xiàn)力，使演唱不僅僅是文字的朗誦，更是一種音樂(lè)和詩(shī)歌的完美結(jié)合。

4.文化理解與情感深入

古詩(shī)詞歌曲的演唱還需要演唱者具有深厚的文化理解和情感共鳴。古詩(shī)詞中蘊(yùn)含的文化背景和歷史信息對(duì)于正確演繹歌曲來(lái)說(shuō)十分重要。演唱者必須通過(guò)研究和學(xué)習(xí)，深入了解每首詩(shī)歌背后的故事、詩(shī)人的生平及其作品的文化意義。通過(guò)深入文化和歷史層面，演唱者才能更加真實(shí)和深刻地表達(dá)詩(shī)歌的情感，同時(shí)也能讓現(xiàn)代聽(tīng)眾更好地理解和感受古代詩(shī)人的思想情感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)文化的傳承與交流。

（二）啟示

1.唱腔多樣性的運(yùn)用

在演唱古詩(shī)詞歌曲時(shí)，唱腔的多樣性對(duì)于表現(xiàn)不同的情感和意境來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。古詩(shī)詞中每一首詩(shī)的情感基調(diào)和內(nèi)涵各有不同，因此，演唱者需要靈活運(yùn)用多種唱腔技巧來(lái)準(zhǔn)確傳達(dá)詩(shī)詞的情感。如敘事性抒情唱腔（Narrative Lyricism）適用于表達(dá)深沉和內(nèi)省的詩(shī)句，而戲劇性的強(qiáng)調(diào)唱腔（Dramatic Forte）則適合表現(xiàn)激昂和豪放的情感。這種多樣化唱腔的運(yùn)用不僅豐富了演唱的表現(xiàn)力，還可以使詩(shī)歌的情感層次更加立體和生動(dòng)。

2.演唱技巧的精細(xì)化

精細(xì)化的演唱技巧是準(zhǔn)確傳遞詩(shī)歌情感的關(guān)鍵。古詩(shī)詞的韻律和音韻美要求演唱者在音調(diào)、節(jié)奏、音色等方面進(jìn)行精細(xì)的處理。比如，在處理李白《將進(jìn)酒》的高亢部分時(shí)，演唱者需要精確地控制音量和呼吸，以確保每個(gè)高音都具有力量感，而在表達(dá)沉思時(shí)，則需要細(xì)膩地調(diào)整音色和音高，以營(yíng)造出適當(dāng)?shù)姆諊＞?xì)化的演唱技巧不僅提升了演唱的藝術(shù)水準(zhǔn)，也更好地傳達(dá)了詩(shī)詞的內(nèi)在美。

3.情感的真實(shí)性與投入

情感的真實(shí)性和投入對(duì)演唱效果具有重要的影響。古詩(shī)詞本身充滿了濃厚的情感，演唱者只有全身心地投入，才能讓這些情感通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)到聽(tīng)眾心中。比如，在演唱《將進(jìn)酒》中表達(dá)豪放情感的段落時(shí)，演唱者需要表現(xiàn)出極強(qiáng)的感染力和真實(shí)的情感投入，以喚起聽(tīng)眾的共鳴。這種情感的真實(shí)表現(xiàn)不僅增強(qiáng)了演唱的感染力，還可以讓古詩(shī)詞的藝術(shù)魅力得到充分展示。

4.跨文化和跨時(shí)代的橋梁

古詩(shī)詞演唱方法還為我們展示了如何通過(guò)音樂(lè)架起跨文化和跨時(shí)代的橋梁。古詩(shī)詞是中國(guó)文化的瑰寶。通過(guò)音樂(lè)的演繹，能夠讓現(xiàn)代聽(tīng)眾更好地理解和感受古代文化的精髓。舉例來(lái)說(shuō)，通過(guò)現(xiàn)代音樂(lè)元素的融合，如使用流行音樂(lè)或西方古典音樂(lè)的風(fēng)格，可以讓古詩(shī)詞更易于被現(xiàn)代聽(tīng)眾所接受和喜愛(ài)。這種跨文化的演繹不僅促進(jìn)了古代文化的傳播，也增強(qiáng)了文化的交流和融合。

總" "結(jié)

古詩(shī)詞歌曲的演唱方法不僅是古典文學(xué)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合，更是對(duì)文化傳承和情感表達(dá)的深入探索。通過(guò)多樣化的唱腔設(shè)計(jì)，演唱者可以靈活地詮釋詩(shī)詞的不同情感和意境。同時(shí)，通過(guò)音樂(lè)元素的巧妙融合，演唱者不僅增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力，還使古老的文字在音樂(lè)的旋律中煥發(fā)出新的生命力。而精細(xì)化的演唱技巧處理，結(jié)合真實(shí)的情感投入，可以使每一首古詩(shī)詞歌曲都實(shí)現(xiàn)情感與藝術(shù)的完美結(jié)合。這種演繹方式不僅提升了藝術(shù)的表現(xiàn)力，也為文化的傳承與創(chuàng)新提供了新的思路和方法，從而展現(xiàn)出古詩(shī)詞的無(wú)窮魅力和深遠(yuǎn)影響力。

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（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）