當代中國報告文學作家集錦

導師

趙瑜，1955年生于山西。中國當代報告文學代表作家之一。他創作歷時持久，著有中長篇報告文學30余部近千萬字，屢次轟動文壇及民間，作品由多種語言譯至海外。先后三次獲得趙樹理文學獎、徐遲報告文學獎、中國作家獎，第三屆魯迅文學獎、約旦王國耶路撒冷文學獎等多種重要獎項。曾任中國報告文學學會副會長、山西省作家協會副主席，現任山西省報告文學學會會長。

趙瑜報告文學的藝術特色

在報告文學的創作中，趙瑜具有強烈的獨立思考和批判意識。敢于觸碰敏感話題，不回避社會中的敏感問題和體制弊端，以犀利的筆觸對具體的題材進行深入挖掘與批判。20世紀80年代在《強國夢》中，他首次疾呼對中國體育體制進行改革，對舉國體制過分追求金牌、體育功能異化等現象進行大膽質疑和思考，這種敢于挑戰權威、直面現實的精神使他的作品具有很強的思想深度和社會影響力。

從歷史角度去探討當下社會問題是趙瑜寫作的一大特色，通過對歷史事件的追溯和分析，揭示出問題的根源和發展脈絡。在《革命百里洲》中，他通過對百里洲地區的民國歷史變遷和農民生活的描寫，反映了中國農村在不同時期所面臨的問題，使讀者能夠更加深刻地理解中國農村的發展歷程和現實困境；在《白居易傳》中，用唐朝言官制度的開放，來思考當下的輿論環境，令人深思。

在人物塑造方面，趙瑜善于以真實立體的人物塑造，展現人物的復雜性注重展現人物的多面性和復雜性，避免將人物簡單化臉譜化。在《馬家軍調查》中，他對馬俊仁這一人物的刻畫非常細膩，既展現了馬俊仁在訓練方面的卓越才能和取得的輝煌成績，又揭示了他性格中的強勢、固執等特點，以及在管理隊伍方面存在的一些問題，使讀者對馬俊仁這一人物有了全面、深入而生動的認識。

趙瑜善于挖掘人物的內心世界，通過對人物的心理活動、情感變化等描寫，使人物形象更加鮮活、真實。例如在《尋找巴金的黛莉》中，他通過對巴金與黛莉之間七封通信的解讀，以及對黛莉人生經歷的探尋，展現了黛莉在不同歷史時期的內心感受和情感變化，使讀者對黛莉這一人物產生了強烈的共鳴。

趙瑜的報告文學作品敘事生動，情節跌宕起伏，能夠吸引讀者的注意力。他善于運用細節描寫、場景渲染等手法，增強作品的畫面感和可讀性。例如在描寫體育比賽的場景時，他能夠通過對運動員的動作、表情、交流等方面的描寫，讓讀者仿佛身臨其境，感受到比賽的緊張和激烈。他在作品中經常巧妙地運用比喻、象征、對比等修辭手法，增強了作品的藝術表現力。例如在《兵敗漢城》中，他通過對運動員在比賽前后的表現對比，深刻地揭示了運動員在面對挫折時的心理變化和成長過程；在《太行山斷裂》中，他用“太行山斷裂”這一象征手法，暗示了中國社會在特定歷史時期所面臨的危機和挑戰。

趙瑜常常在文體結構上進行大膽的創新，以獨特的文體創新意識，突破傳統的文體模式。他的作品常常打破傳統報告文學的線性敘事結構，采用多線敘事、時空交錯等手法，使作品的結構更加復雜、新穎。在《籃球的秘密》中，他以40個問答來構建全書，將籃球運動的發展歷程與中國社會的變遷交織在一起，通過對不同時期籃球運動員、教練、球迷等人物的描寫，展現了籃球運動在中國社會的魅力和影響。

趙瑜報告文學善于融合運用多種文體元素，如小說、散文、詩歌等，使作品更加豐富多彩。如在《火車頭震蕩》中，他在敘述鐵路工人的工作和生活時，穿插工人的日記、詩歌等，使作品更加親切感人，強化了作品的文學性。

趙瑜的作品堅持運用個性化的文學語言進行敘事，反對新聞通稿式語言和文件公告式語言充斥報告文學，講究不同時代不同人物說相應的話。提倡報告文學創作要按照文學規律辦事，認為精細而鮮活的語言運用，是創作優秀報告文學的基礎命題，沒有鮮活生動的語言運用，作品枯燥乏味。他長期重視理論學習和修養，認為報告文學創作應該注重多學科的交叉結合，從而提升報告文學的品質，融入時代洪流。他發表報告文學理論專著《真相調查》等兩部，總結交流創作體會十分深入具體，強調創作的成功，離不開理論的學習和運用，對廣大習作者深有啟發。

作家 林麗華

林麗華（梨花），廣東惠東縣人，中國作家協會會員，中國報告文學學會會員，中國散文學會會員。曾獲省級、國家級獎38次，在國家級、省級30類報刊雜志發表作品30余萬字。出版的個人著作有作品集《終會有緣》，散文集《梨花散文》，報告文學集《沉重的翅膀奮力飛翔》，小說集《官道》，散文雜文集《萬樹梨花開》《民間紀事》《浮光》等7本。

曾獲首屆國際冰心文學獎，中國當代散文獎，中國當代小說獎，中國散文年會一等獎，《羊城晚報》西湖花地文學榜銅獎，廣東省第七屆、第九屆民間文藝學術著作優秀獎，散文集《浮光》獲風雅杯圖書一等獎，2021年獲中國散文年會十佳散文集獎。2024年8月散文《花是主人》獲首屆“國際冰心文學獎”，受邀到日本東京參加頒獎大會，冰心老師的女兒吳青教授親自為林麗華頒獎。林麗華原為惠東縣政府地方志辦主任，任期內出版撰寫的11本志書填補了惠東縣當代方志出版的歷史空白；文學作品《終會有緣》填補了惠東縣無個人文學著作的歷史空白，在當時縣級無建制文聯、無建制作協的情況下帶動了一大批文學愛好者。散文《民間紀事》《萬樹梨花開》為惠東的民間文化工作做出了貢獻，為家鄉的古村落、非遺、民間文化之鄉的申報工作付出過艱辛的貢獻；林麗華用文字書寫家鄉、書寫惠州社會濃郁的愛心氛圍。2016年4月，林麗華家庭被國家新聞出版廣電總局評為第二屆全國書香之家；2023年林麗華加入了中國作協，成為中國作家協會會員，同年10月，林麗華受中國作家協會邀請參加“作家朋友·歡迎回家”的中國作協作家活動周活動，是廣東的唯一參加者，中國作協黨組成員、書記處書記、《人民文學》主編施戰軍親自為林麗華頒發中國作協會員證；同月，個人著作《民間紀事》《浮光》被中國現代文學館收藏并頒發入藏證書。2024年林麗華個人著作《浮光》《民間紀事》入藏廣東文學館。

林麗華為殘疾人書寫

林麗華寫作的紀實散文和報告文學的寫作對象幾乎都是社會底層小人物，老弱病殘。她的眼光是那么柔弱，滿含著愛和善良，筆尖宛如清凌凌的小河水一樣撫摸著人們的靈魂，教人向善，教人行善。其紀實的手法，近乎白描化的語言，樸素的人生哲理，句句在耳，她是一位寫下善良的人，是一位在非虛構寫作領域不聲不響的卻讓人讀出滿臉淚花的人。

——蔣建偉《海外文摘》《散文選刊》主編

2001年6月某日，原惠東縣人大常委會副主任、時任惠東縣關工委主任嚴加其電話約我去白盆珠鎮共和村采訪一個殘疾人。白盆珠原為新庵公社，是惠東縣的山區小鎮，距惠東縣城60多公里。7月中旬，我帶著高中放暑假的兒子，隨嚴加其主任來到白盆珠鎮，嚴主任在圩鎮市場買了一塊肉以便中午在那里吃飯。

在共和村殘疾人楊繼娣的家門口，我看見一位中年婦女坐在門口等待我們的到來。我看見她的兩條大腿如嬰兒般細小且軟軟地盤在腰間，她不能夠站立，只能坐在地上仰著頭和我們交談。見狀我的心是一陣陣揪著痛，鼻子酸酸的直想哭。楊繼娣一邊讓我們進去坐，一邊告訴我們，她一出生就這樣習慣了。沒有腿就用兩只健壯的手在地上爬行，做家務等也是這樣。楊繼娣長到18歲，經人介紹和一個48歲的“王老五”結了婚，還生了2女1男3個小孩。楊繼娣這樣的身體，也要盡家庭婦女所承擔的家務。前幾年，大她30多歲的丈夫病逝了，如大廈傾倒，把楊繼娣壓得喘不過氣來。每天，楊繼娣用雙手扶著兩張小凳子，煮飯炒菜、喂豬、下田插秧、收割、種菜等家務活都是她干。現在能幫她手的是年僅15歲的大女兒。她的日子是怎樣過的？我的心情久久不能平靜。不久，我懷著一種敬畏的心情，心隨筆尖一直在痛苦中“爬行”。在我書寫時，我的眼睛一直是濕潤的，我艱難地寫下了這個家庭的苦難故事，《惠州日報》以整版的篇幅刊載了我的這篇報告文學《沉重的翅膀奮力飛翔》。這篇報告文學是怎樣完成的我都記不得了，我想，像她這樣的殘疾人惠州肯定不少，我決定寫一本殘疾人的書，盡管困難重重，如果能把這些殘疾人內心的痛苦和他們自強不息、奮力拼搏的精神結集成書，告訴人們、激勵人們，也讓社會上更多的人來關注這個弱勢群體，讓我們的社會更加和諧美滿。

筆者經常乘坐公交車。有一次，好不容易盼來一輛公交車，穿著半高跟鞋又提著兩袋沉重購物袋的我上車后尚未站穩，車便“呼”的一下就又啟動了，我身不由己便踩到了坐在座位上的一位靚女伸出的腳。她瞪了我一眼隨口就罵“你盲的？”我無言以答，畢竟是我踩了她的腳。我想，如果我真的是個盲人呢？我看見過道里還站著好幾個年紀比我大的人，但車廂里“老弱病殘孕”專位大都被青年人坐了，就是沒人讓坐。這些年輕人的心里在想什么呢？他們表面平靜內心也一樣平靜嗎？哎！我們這代年輕人怎么了？我對雙目失明的殘疾人有了更深的理解和同情，難怪盲人李愛民說：“我天天有痛苦，現在有錢了，做老板了，但我還是有車不能開，走路踩到別人的腳，吃飯碰到杯子。”李愛民是在1979年對越戰爭部隊攻打扣林山戰斗中失去雙眼的退伍軍人。

許多人問我：“寫書那么辛苦，你為什么會想到給殘疾人寫書？”我一時找不到合適的話來回答。三兩句話能說清楚嗎？殘疾人，本是被人歧視的群體，但他們人殘心不殘，他們每做一件事，承受的壓力更重，付出的精力比正常人更多，是他們感動了我。我只是淡淡地回答：“就當做件好事吧！”

吉隆鎮埔仔村的陳榮娣，是一個苦難重重的女人。由于她不甘被丈夫長期打罵，50歲那年已經做了奶奶的她和丈夫離婚了，這得下多大的決心啊！60歲以后竟然又收養了3個棄嬰。為了生活，她不得不去種菜、賣菜、撿垃圾。為了給兔唇的養子做矯正手術，她抱著兒子睡橋墩，還去討過錢……歷盡生活的種種磨難，我被她深深地感動了……報告文學《陳榮娣和她撿到的三個棄嬰》在《惠州文學》及其他報刊發表后，許多人來電來信息說：“感謝你為弱勢群體講話。”后來我采訪的殘疾人就越來越多，有盲人、啞人、聾人、肢殘人等等。

我把寫好的每篇文章給正在讀高三的兒子看，他說，殘疾人都這么堅強，我們這些正常人還有什么困難不能克服？是的，正常人也需要感動需要激勵。

我到各地采訪殘疾人，每次至少要采訪三至四人，筆記不了那么多，只得用腦記，晚上回來先把他們的話慢慢回憶，把每個人所講的話、所做的事先記好，睡覺時再在腦子里過一遍。

那時我還不會電腦，所采訪人物都用手寫，每寫一個人，幾乎都要用上大半本稿紙，涂涂畫畫又再抄一遍，再請人打字，自己不會打字，苦啊！一次，在家里，我買了兩個面包權當晚餐，一下班就急不可待地抱著300格稿子爬起來。寫著寫著，我忘了換衣服，忘了吃那兩個面包，忘了洗澡，忘了已到深夜，到天亮時，才發現自己不知什么時候就趴在桌子上睡著了。

在這本書采訪撰寫的過程中，得到惠城區殘聯、市盲人協會的支持。兩三年的采訪，我有個原則：不吃殘疾人的飯，不拿殘疾人的贊助。在采訪過程中，大都過了工作用餐時間，只好去大排檔快餐店經濟解決。

報告文學集《沉重的翅膀奮力飛翔》描述了惠州市29位殘疾人以自立自強的精神和堅強不屈的毅力叩開了命運之門，他們勇敢地走上創業之路，記錄了他們身殘志堅，努力實現人生價值，不斷創造美好生活的奮斗軌跡，凸顯了這一特殊群體崇高的心靈、完美的人格和多彩的人生，展現了惠州市殘疾人事業奮力發展的美好前景。

作家 孫建軍

孫建軍，河北承德人，中國作家協會會員，承德市作協副主席。曾工作于工廠，受聘媒體（以首席記者身份，腳上沾滿泥土，深入城市、鄉村，撰寫大量長篇通訊），現為自由撰稿人。

自由撰稿10余年間，先后完成8部長篇紀實文學，主要作品有《大地菇香》《大地根深》《霧靈豐碑》《燕山牛》《甘棠頌》《灤河之子》等作品。

作品發表于《中國作家》《時代報告·中國報告文學》《當代人》《臺灣語文》，以及大報。其中，《霧靈豐碑》發表于《中國作家》，又被河北人民廣播電臺文藝頻道聯播；《甘棠頌》被報紙連載；《大地根深》由團結出版社出版，被該社評為2019—2020度優秀圖書；《燕山牛》由團結出版社出版，被該社評為2021—2023年度優秀圖書；《灤河之子》即將由團結出版社出版發行。刊發于《當代人》的《馬鐙山下看邊墻》被中國作家網選登，發表于《時代報告·中國報告文學》的短篇紀實《九歲人生》被改編成微電影，榮獲第4屆刺玫瑰國際電影節最佳編劇獎。

2021年，習近平總書記視察承德后，受《河北日報》之約，在極短時間內完成近整版篇幅的歷史散文《山莊遐想》，引起社會熱烈反響。

尋找

屈指算來，自由撰稿已10余載，行走之中的點點滴滴仍歷歷在目，更遑論那些觸動心弦的事。

毋庸諱言，報告文學和其他文學體裁根本區別在于——未知。突破未知，勢必要現場感，也就是身臨其境。

受聘媒體工作期間，一年年終總結，每位記者談一年感懷，我思忖再三，寫下《讓腳下多沾些泥巴》一文。也或許，我根須農村，對農業、農村、農民有著與生俱來的情懷，報紙每期選題，大凡有農業題材，我當仁不讓。于是，我的足跡遍布燕山懷抱之中。

業精于勤。我寫下大量長篇通訊，由此冠以“首席記者”身份。

報告文學創作，切忌材料堆積，切忌報告式的敘述。現場感，不是走馬觀花，不是車輪替代雙足，不是賓館替代田間地頭。采訪是一門學問，沒有豐厚的知識儲備，就沒有理性思考，就沒有敏銳洞察力，就不會撥云見日。

尋找，是為了抵達，需要漫長過程，久久為功。

挑戰人生，需要勇氣和膽量。為了文學之夢，21世紀初，我以壯士斷腕的精神，走上自由撰稿人之路。

人生，有時需要平臺，缺失平臺，假使滿腹經綸，豪情萬丈，或事倍功半，或事與愿違。一時間，蝸居在家，陪著身經抗美援朝的父親，父親衰老臥床。守著父親，進入第二次讀書期，夜深人靜，行動不便的父親竟然下床，推開虛掩的門，用含混不清的語言叮問，你還要眼睛嗎？

送走父親，也許是上蒼眷顧，夢想漸漸化為現實。

首部長篇《大地菇香》是書寫波瀾壯闊的食用菌產業，這項產業伴隨改革開放，歷經30余年，時間跨度大。期間，采訪近60人，絕大部分是農民。住在大山腳下的農民家里，鉆進食用菌大棚，坐在村里小酒館，不飲酒的我端起酒杯，和數位農民把酒言歡，憨憨的農民才敞開心扉。

產業背后，是農民與土地關系，抽絲剝繭，去粗取精，完成近30萬字的作品。依然記得，在電腦鍵盤上敲完最后一個字時，雙手顫抖，東方曙色。

孝道，是中華文化的精華。《大地根深》主人公是一位孝道楷模，為了深入挖掘素材，我前往黑龍江省七臺河市，丘陵連綿，白雪皚皚，寒風刺骨，腳被凍傷。山坡上的養老院住著幾十位老人，他們的傾訴，不僅僅是作品主人公親如兒女的孝道，也揭示農村養老現狀，以及留守老人、留守兒童的嚴峻現實。

回望，并非守舊，是更好地面對未來。鄉村振興，若沒有農業產業，等于無水之源。

霧靈山主峰，是燕山第一峰。蔚為壯觀的日出，顏色變幻莫測的落日，飄忽不定的云海，狂風驟雨，驚雷滾動，周天寒徹的大雪，繪制成瑰麗神奇的一幅自然奇觀。

一部作品成功與否，文字與結構固然重要，但細節往往決定作品成與敗。天下之莫大于秋毫，細節，便是一部作品的秋毫。

僅為細節，我從絕頂徒步到一個稱為“蓮花池”的地方，往返長達半天時間，無非是體會第一代堅守高山者，在極其惡劣的環境下，冒著生命危險沖向絕頂的瞬間。

《霧靈豐碑》書寫的是一種精神，毫不夸張地說，是我的立身之作。隨之作品發表，河北省電臺文藝頻道、交通臺先后聯播，一時之間，引起社會極大反響。

書寫，是尋找文明。而我在深耕歷史中感悟到，有的文明并未跟上社會前進的腳步。倉廩實未必知禮節，衣食足未必知榮辱。艱苦奮斗，奉獻精神，任何時代都要崇尚，弘揚，傳承。

一個社會沒有精神，不堪想象。

《甘棠頌》寫的是經得住考驗的法官，但我沒有把法官寫得高大上，不食人間煙火，而是通過典型且鮮活的案例，還原普通百姓打官司的路徑。于是，走上草原深處，走上大山懷抱中，尋找一位位當事人。

一個不爭的事實，和，則千秋。曾幾何時，周召公端坐在田野一棵甘棠樹下，不設藩籬，為民秉公斷案，名垂千史。周朝緣何長達800余年，關鍵在文明和諧，從而書寫了中華文明的璀璨文化。

少兒緣何起訴母親，我徒步走向大山上。山洼，三間孤零零的土坯房，黝黑的木門，冷清清的屋子，衣衫襤褸的父親，心靈遭受創傷的孩子，此情此景，五味雜陳，而一位女孩呼喚母親，用小刀在手背上劃下道道疤痕，令我悚然，寫作中情不自禁發出“救救孩子”的呼喚。親情在流失，父親起訴患有精神疾病的女兒，為了找到沉重答案，不顧人身安危，鉆進蔬菜大棚里，直面精神失常者。草原深處，一個突遭打擊的家庭，幾年過去女主人身體依舊未恢復，若不是法律維護正義，這個家庭無疑破落不堪。

每一處行走，都是一次心靈洗禮。

疫情，草木皆兵，逆行而動。當獲悉被稱為“詩歌保姆”已故老詩人的師母在世，欣喜若狂，但找九旬老人如大海撈針。抓住一點蛛絲馬跡，貿然前往，被大聲呵斥，進而被驅逐，我只好隱忍，思過。蒼天護佑，終獲音信，馬不停蹄徒步穿越一座縣城，一個狹長胡同，眼前搖晃著一位白發蒼蒼的耄耋老人，居然是我苦苦尋找的人。老人閉目沉思，鉤沉往事，僅三兩句話，描繪詩人童年形貌。

《灤河之子》中灤河穿梭于群山峻嶺之間，一個人的命運和這條河流緊密相連，勢必要沿著河流追尋。作品主人公幫助過一位對共產黨堅定不移的老人，他手拿竹板，行走天下，講述紅色故事。老人雖高齡，但游走不定，聯系不上。貿然前往，找到老人住處，院門關閉，不顧安危，翻越兩米多高的院墻，用九牛二虎之力叩開房門，從老人哽咽聲中找到他堅信共產黨的緣由。

回眸一望，以上僅是滄海一粟，那一幕幕往事如恒河之沙，難以忘卻。尋找，有甜、有苦、有興奮、有憤怒，也有淚水。

由此斷定，行走是為了尋找，二者相濡以沫，珠聯璧合，是文學創作的一把雙刃劍。若沒有尋找就不會有發現，更遑論文學的表現。

劉勰在《文心雕龍》中寫道：“登上則情滿于山，觀海則意溢于海。”之所以行走，不只為尋找，想必是對文學那份情！情之所在，既要回望歷史，又要關照現實。

作家 王良慶

王良慶，筆名步犁翁、馬早齋主、王瑯，男，1962年5月出生于湘北新華垸何家渡，湖南華容人。中國作家協會會員，《報告文學》特聘作家。出版《華容話》《華容河》《華容人》《于遙遠的高空讀故鄉》等文學作品集6部，與人編著出版文學作品集2部，主編出版文學叢書2套12部。在《文藝報》《文學報》《人民日報·漫畫增刊》《時代報告·中國報告文學》《詩刊》《星星》《詩選刊》《世界詩人》《中華文學》《上海文學》《當代小說》《中外文摘·文學》《散文選刊·原創版》《精短小說》《湖南文學》《芳草》《青春》《奔流》《中國詩人》《中國漢詩》《新國風》《東方少年·閱讀與作文》《綠風》《散文詩世界》《詩歌世界》《散文詩》《香港詩刊》《海鷗詩刊》《新大陸詩刊》等200余家報刊發表文學作品2000余篇（首），100余篇（首）收入《2007中國當代詩庫》《2007年中國最佳兒童文學作品》《2008年中國散文詩精選》《2010中國散文經典》《中國詩選2017（漢英雙語版）》《2019中國年度優秀詩歌選》《中國詩歌年選2020》《2022中國散文詩排行榜年選》《中國時代文藝名家代表作典籍》《新世紀詩選》《中國新詩百年精選》《中國當代散文大觀》《中國當代散文精選300篇》等100余種結集或選本，100余篇（首）獲中國作家協會、中國報告文學學會、中國詩歌學會、中國散文學會、湖南省作家協會與《文藝報》《文學報》《人民文學》《中國作家》《詩刊》《星星》《上海文學》《中華文學》《中華散文》《湖南文學》等頒發的文學獎。有詩歌被譯成英文發表。有作品、創作事跡被《文藝報》《語文教學與研究》《湖南日報》等報刊推介。有詩歌入選高一語文試題。

報告文學：“初戀”“熱戀”

與“終身伴侶”

2024年，初冬，湘北華容，煦陽和風一連數日“不打烊”。

受縣委老干部局、縣老年保健協會之托，正牽頭組稿編一部“健康有為老人”優秀事跡報告文學集《共繪夕陽紅》。退休千日得此抬愛，與筆者自幼酷愛文學、創作發表了一些報告文學不無關系。

理應致敬漢字與感恩報告文學！

我7000余言報告文學處女作《一個裁剪美的男子漢》，1987年9月得共青團岳陽市委青年報告文學獎，獲證書、小鏡框與5元獎金。驚喜之余深感此種體裁影響力大、關注度高。主人公戴老板系恩師族人，偶聞恩師講其由裁縫蝶變為縫紉廠廠長的傳奇故事，我不禁靈感爆發。某日恩師引我各騎自行車去縣城之郊，“擠牙膏”式采訪了年富力強、敢想敢干的戴老板。當晚陪恩師返回，因天黑、手電筒光弱，恩師不幸跌入路旁深坑，送醫開顱治療才保一命……真沒想到，首次采寫報告文學竟如此驚心動魄啊！

彼時，我想，此生注定與報告文學結了緣。

魏巍名篇《誰是最可愛的人》，報告文學、通訊優秀作品集皆收其入冊。說明這兩種文本在藝術水準達到一定程度時，體裁界限便會模糊。我寫過不少通訊，總是忠于事實，寫法盡可能“文學化”，多被省市縣級報刊、廣播電臺采用。人說我短篇通訊可作“微型報告文學”來讀。后來，我一直秉承這一理念寫了許多“文學化”通訊，分別刊發于《中國農民報》《中國商辦工業》《中國教工》《湖南日報》《深圳晚報》《瀟湘晨報》《湖南通訊》《湖南教育》《教師報》《家長報》《岳陽日報》《岳陽晚報》等報刊，播發于湖南、岳陽人民廣播電臺。《書記屬“牛”》《心系教壇》《情系教改》《斗天圖》《自救補損開新天》等通訊被作報告文學刊發或收入報告文學集子。

寫報告文學真是一件“苦差事”，先要選題策劃，再需田野調查，而后閉門創作，還需送主人公甚或其單位負責人審閱，極有可能補充或改寫。至于投稿等待發表，更是痛苦難熬。隨著工種變化，報告文學由“初戀”轉換成了“熱戀”對象。1992年秋，縣教育局擬編一部教育工作者優秀事跡報告文學集，繆文海副主編邀我寫稿并做編委。我欣然接受，迅疾采訪主人公及相關人員，創作了3篇報告文學。難以忘懷的是，編委會討論認為我的《難了這片情》，寫出了華容一中原黨支部書記蔡冬生的風采，標題亦詩情畫意般反映了全縣教育工作者的精神與情懷。于是，16萬字報告文學集《難了這片情》于1993年3月由中國工人出版社出版發行了。知我筆名者清楚其中《心血無價》《傾斜的天平》同出“王良慶”之手。那時只用鋼筆書寫，自早到晚，寫得手發麻，坐得腿發軟，至今右手食指左側仍留兩枚厚繭。

“王良慶”在縣域一下出名了，有的單位想為集體或先進個人寫宣傳推介文章，自然想到了我，并請我去寫。我也樂此不疲，受人托忠人事啊。于是接連“名利雙收”：5000余字報告文學《那份情、那份愛》收入《潮涌大江》長江文藝出版社1993年7月第1版，稿酬100元；6000余字報告文學《崛起在洞庭之濱》收入《90年代岳陽人》陜西旅游出版社1995年2月第1版，稿酬200元；7500字報告文學《斗天圖》1995年7月發表于《華容文化報》總第7期第1、2版及中縫，稿酬100元，同年8月21日被湖南電臺播發，稿酬25元，9月分別由《岳陽工作》《岳陽宣傳》轉發，各獲稿酬50元……

毫無疑問，這是我將報告文學由“初戀”變“熱戀”之注腳。

真正讓我鎖定報告文學為“終身伴侶”是2018年陽春三月。

當時手頭有一篇2.3萬余字的報告文學，寫一位寓外鄉友在廣東艱苦創業出彩出圈的動人故事，欲投大刊《時代報告·中國報告文學》。電子稿發出后，很快接到了常務副社長王夏與盧旭編輯的電話。二位老師送來褒獎后告知馬上進入編審程序。該刊2018年4月號“時代之聲”欄目頭條推出拙作《鋪墊人生與修飾生活的神話》，盧旭先生做責任編輯。不久又被該刊公眾號推出，確實令我十分感動。后來王夏、盧旭二位大家常與我電話或微信聯系，對我創作給予了莫大指導與幫助。我也壓力山大、動力滿滿，報告文學創作進入了新階段。該刊2019年第8期“現實變奏”欄目發表本人1.5萬余字的《巨變嚴家河》，尤為欣喜的是，此文為老家門前那條嚴家河躋身湖南省“美麗河湖”立下了汗馬功勞。同年該刊第12期又發表了本人8400余字的《退休時節盡“芒種”》，可謂稿“運”亨通，翌年被收入《2019湖南報告文學年選》，2021年12月獲共青團中央、中國作家協會第三屆“志愿文學”征文報告文學三等獎。2021年10月號《時代報告·中國報告文學》的《色彩人生》欄目頭條推出本人1.5萬余字報告文學《魚味無窮鍋巴飯》，撬動了縣級非物質文化遺產項目申報……

而今，省市縣報告文學創作研討會、培訓班、采風等活動，我成了常客；縣委政府及部門組織編寫集體、個人優秀事跡報告文學集，我常常既策劃、主編，又采訪、寫稿，忙得不亦樂乎，更是無怨無悔。

哦，報告文學——我的“初戀”、“熱戀”與“終身伴侶”！

責任編輯/雨晶