烏江源百里畫廊

烏江有兩源：北源六沖河，南源三岔河。兩源在深峽之中順流而下，在黔西、織金、清鎮(zhèn)三縣交界的化屋基匯合，隨著前方東風(fēng)電站一壩截住河谷，清澈的河溪變成了碧綠的東風(fēng)湖。沿化屋基湖面上溯，至北源六沖河段織金洞的紅巖碼頭，便是烏江源百里畫廊。

我曾驅(qū)車到黔西化屋苗寨，小住湖邊民宿，觀湖光山色，感受苗家風(fēng)情，也曾乘船從化屋寬闊的湖面，進(jìn)入彎曲狹長的六沖河，去領(lǐng)略織金洞的神秘之美，都各有妙處。但要說觀賞畫廊之美，最難忘的還是從紅巖碼頭順流直至化屋基，這是我多年前的游歷感受。

走出織金洞，那黑白對比的洞腔鐘乳之美，甚至還在震撼、壓抑著你，你便已行船水面，心境在山巒峰嶺中隨勢舒展開來。山因水而靈氣彌漫，水因山而風(fēng)情萬種，你沉浸于這愜意、放松的慢行。

這是一道道山水組合的畫廊。山勢雖不似長江三峽的險(xiǎn)陡，卻兼有三峽的雄奇和桂林的秀麗。在這幅長長的峽谷畫廊中漫游，你可盡情領(lǐng)略烏蒙山脈多彩的喀斯特風(fēng)貌：時(shí)而山巒連綿，時(shí)而秀巖叢生，時(shí)而懸崖矗立，時(shí)而峭壁橫列，時(shí)而石坡困臥，時(shí)而孤峰獨(dú)聳，時(shí)而鐘乳懸附，時(shí)而石窟點(diǎn)綴……真可謂集雄渾壯麗、玲瓏秀美于兩岸。同行者說，青翠的山景，因水光相映，因朝霧夕暉，因陰晴風(fēng)雨，會變幻無窮，或山嵐條條，或霧氣繚繞，或云蒸霞蔚……

近距離觀景疲乏了，情不自禁要眺望前方峽谷的景致。畫廊大小寬窄十一道彎，彎道峽谷景致各異，最佳處要數(shù)大河邊、小三峽、點(diǎn)葫蘆、甲臥、小三岔河、卷洞口河段了。大河邊峽谷口，一青色石山高七八十米，形似屏風(fēng)，橫立雄峙，與右岸數(shù)道石梁相對，山嵐橫行，仿佛鎖住水路。我們游湖是在陽光迷蒙的冬晨，故山色深沉、水波冷靜。最有三峽意境的點(diǎn)葫蘆的谷口，兩邊石山斜交水面，其上青枝綠葉可辨，中間遠(yuǎn)山三峰高聳，山體青灰微茫，山頂白霧晴云相融、神奇飄逸；層次最復(fù)雜的甲臥河段峽谷，谷口兩山對峙，綠蔭密布，中部一石坡稱為人頭山，突然切入水面，其后山巒隱約四五層，山色由深黛往后變?yōu)闇\灰，由濃到淡，由明至暗，撲朔迷離，虛無縹緲，一派朦朧之美。岸壁形成的谷口又別具特色，如小三岔河口，長百余米、高數(shù)十米的船頭山形似巨船橫在河口處，山頂秀峰數(shù)點(diǎn)，右岸臨河陡峭的石壁，與左面高聳的灰白石崖對峙而形成通往鴨池河的雄峻峽谷。卷洞門峽谷兩坡相對，如張開的兩扇門，門內(nèi)兩座平緩的石山相接，亦似小門微閉，倒給人一種“天門中斷楚江開”的感覺。如果你回望駛出的一個(gè)個(gè)峽谷口，又是與先前迥然異趣的另一番景象，果真是：橫看成嶺側(cè)成峰、遠(yuǎn)近高低各不同。

觀賞湖面的秀峰山巒，多可比擬為美女怪獸之態(tài)，我們不禁問船家這些峰巒可有什么稱號，船家笑稱沒有，卻指著崖壁上一處斷墻殘壁，說那是吳三桂剿水西時(shí)，當(dāng)?shù)匾兔竦挚沟膽?zhàn)壘，還說船下這條河彝語叫裸潔河，意思是清澈的河流，而我們要去的化屋基是彝語，大意是懸崖下的村子。原以為只是真山真水的畫廊，竟沉淀著水西厚重的人文故事。

我們無暇發(fā)思古幽情，兩岸的崖璧畫，使船上的人不時(shí)驚叫出聲。如果說烏江源百里畫廊景致豐富，那它的主題非崖壁畫莫屬。崖壁美在浩繁，美在造型豐富，美在色彩紛呈。整個(gè)東風(fēng)湖岸除時(shí)有峰巒隔斷，崖壁如一幅一幅的畫卷展開去，石壁大多高三五十米，其中大河邊百十米長的石壁一片青黛色，因千萬年風(fēng)雨剝蝕，或?qū)訉迂Q列，或?qū)訉訖M疊，輪廓清晰，皺褶分明。卷洞門段石壁長近千米，壁面或突兀俯偃，或嶙峋錯(cuò)落，多青、灰、紅三色雜呈，斑駁陸離，壁縫間綠色植物如南天竹、鐵掃把、榔頭樹之類叢生簇長。過卷洞門后一片白色石壁，時(shí)而有序地橫豎層疊，時(shí)而無規(guī)則地陡生峭長。與白色石壁相連的是一段紅色石壁，紅白對比，濃烈而明艷。崖壁畫的最佳處，莫過于化屋基了。

仿佛之前的游覽是為了鋪墊和過渡，船一駛?cè)牖莼覀儽阌X山遠(yuǎn)水闊，豁然開朗，頗有點(diǎn)進(jìn)入桃花源的感覺。繞過筍子巖，回望四周，十里崖壁如屏風(fēng)，圍繞空靈的萬頃碧波，令人蕩氣回腸。屏息探視，只見左面三岔河的碧水從織金與清鎮(zhèn)兩岸崖壁下蜿蜒而來，與右面織金與黔西崖壁間的碧流相會，交集于一幅巨型崖壁畫下。此外崖壁畫高過百米、長達(dá)千余米，銜接兩河內(nèi)側(cè)蜿蜒的崖壁，如大鵬展翅，昂首沖天，統(tǒng)領(lǐng)兩源，形成“丫”字形湖面。大自然的妙手在此塑造了崖壁畫陡峭的群落，又在黔西崖岸壁下留了一片低洼處，為人間藏了一個(gè)化屋村。

細(xì)觀化屋基湖面四圍崖壁，形同刀砍斧削，色呈紅黃青白，燦然如寫意畫。延綿千米乃至數(shù)千米的一幅幅崖壁畫，參差起伏，層層疊疊，其間綠叢如帶，或上下鑲嵌，或橫披斜掛，仿佛一群天兵天將，唯“鵬”首是瞻，突然間集聚于水上，似將上演一場大片，引人圍觀。先前在畫廊里游覽，近距離觀畫，細(xì)數(shù)家珍，現(xiàn)在卻如同被拋落在巨大寬敞的畫廳一角，只能孤零零地遠(yuǎn)眺、仰望、環(huán)視四周，覺得一幅幅巨型的崖壁畫，從水面上，向你緩緩展開來，向你漸漸圍過來，向你慢慢壓過來，讓你眼花繚亂，發(fā)怔發(fā)呆，讓你覺得雄奇壯美，又難以形容。當(dāng)年徐霞客感嘆萬峰林“天下山峰何其多，唯有此處峰成林”，此處可續(xù)一句“千里烏江壁畫美，唯有化屋成大觀”。

化屋基，是烏江源百里畫廊的高潮所在，這只有從織金洞下方進(jìn)入狹長的畫廊，行至化屋基河段才能真正感受得到。我游覽過烏江的很多段落，如果說烏江源百里畫廊是千里烏江壁畫的壓軸之作，那化屋基十里畫廊當(dāng)是千里烏江崖壁畫的集大成者，而前文所述的“大鵬展翅”更堪稱是千里烏江崖壁畫的標(biāo)志和象征。這只“大鵬”何其神奇！烏江南北兩源，源自磅礴烏蒙，在上游的高峽深谷里，輾轉(zhuǎn)直下兩百多公里，匯集山之雄、峽之深、崖之險(xiǎn)、水之急，竟然在此演化為一只“大鵬”，聚兩源碧水為一體，開啟了烏江中游。繼往開來，蓄成大勢，這或許也是山川江河演繹的辯證法則。

忽然想起莊子在《逍遙游》里的描寫：

北冥有魚，名曰鯤，鯤之大，不知其幾千里也，化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云。鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。

眼前的“大鵬”，不正是多少萬年水與山的作用而形成？擊水千里，扶搖直上，承載兩源，一領(lǐng)大江，功名冠蓋，卻也似乎同莊子的“大鵬”一樣，逍遙自在，無所企求，卻留給我們美感與哲思的遐想。

我們是踏了一湖醉人的碧波去觀賞山水畫廊的。彎彎曲曲的東風(fēng)湖水，因?yàn)樗膹澢泻恿鞯暮睢?nèi)斂，因?yàn)樗匠鰨{谷口時(shí)水面的開闊而有湖泊的坦蕩、明麗、灑脫。湖面狹窄的彎道，寬多在四五十米之間，陽光在湖波中間拉出長長的光帶，岸邊湖水因山景不同時(shí)而呈深黛色，時(shí)而呈翠綠色，時(shí)而呈淡黃色，時(shí)而呈銀灰色，而峽谷口湖面更因山勢錯(cuò)綜而色彩紛呈。彎道上最令人難忘的水景在江圓，行至江圓段，湖波由碧色轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，藍(lán)得那么純，那么靜，叫人不忍心揉碎。山澗偶爾懸落的水簾，岸邊水鴨在湖面上“撲哧”的劃波聲，行船一路劃出螺旋似的波紋，組合成一首光影聲色的交響樂，給湖平添了幾分生氣。若是豐水的夏季，懸泉飛瀑時(shí)時(shí)跌入湖中，飛鷹盤旋，山花爛漫，把畫廊裝扮得明艷靚麗，就更加迷人了。

探訪水上化屋村旅游開發(fā)，是我們此行的目的。村里的歪梳苗族，能歌善舞，在大遷徙后，輾轉(zhuǎn)而來，幾乎是隱居于此，自古便靠一線手扒巖，攀出山崖與外面的世界交流。村子藏在四面崖壁三面水的懷抱里，“大鵬展翅”崖壁如庇護(hù)神，隔著湖面，與村頭臨湖山坡上的筍子巖默契地對視，守望著身下的村子。

暮色中，我們的船停泊在化屋基簡易碼頭，一群苗族男女吹奏蘆笙迎候我們。交談時(shí)，他們目光閃亮，憧憬著美好的未來。在浩蕩湖山的光影里，小伙們和姑娘們唱“月亮出來月亮黃”，唱“云雀聲聲在呼喚”，歌聲婉轉(zhuǎn)、深情、質(zhì)樸，與四周的柔波一起蕩滌我們的心靈，讓我們覺得白天幾個(gè)小時(shí)的畫廊之旅，在這個(gè)秘境般的古村落有了幾分歸屬感。如今的化屋村已巨變成為名噪四方的網(wǎng)紅點(diǎn)，愿這個(gè)令人向往的苗村，始終保持它的淳樸和寧靜。

比之美術(shù)館畫廊的平直單一，烏江源百里畫廊是四維的，兩岸的風(fēng)景，頭頂?shù)奶祀H線，船下的水色，隨船移動而變幻莫測，讓人覺得是進(jìn)入了萬花筒中，難以自拔。難怪后來畫廊有“抬頭張家界，低頭九寨溝”的說法。

但對我來說，烏江源百里畫廊的魅力，更是品味洞穴的神秘，是水上游覽崖壁畫的絕妙，是在山村治愈疲憊心靈的愉悅，是驅(qū)車離村歸程中回望化屋山水畫廊的一瞥。那居高臨下一覽無遺的驚鴻一瞥，讓你得以帶走千里烏江的美。