“芭蕾女神”譚元元：為生命起舞

譚元元的4次春晚經歷，跨越31年。

2025年除夕夜的央視春晚舞臺上，數字屏幕渲染出波光瀲滟的水面，舞者足尖輕劃，舞臺化作一池春水，“虛實相生”的倒影特效，營造出“所謂伊人，在水一方”的纏綿意境。48歲的芭蕾舞蹈家譚元元擔任領舞，她以非凡的藝術表現力，讓“伊人”的形象超越了少女的青澀等待，更增添一份歷經歲月沉淀仍懷赤誠之心的守望。

這是譚元元第四次以芭蕾之姿，點亮中國人的守歲之夜。這樣一位榮譽加身的“大齡舞者”，需要歷練到何種境地，才能再次驚艷世界……

弄堂里的丑小鴨，與芭蕾結緣

1976年，譚元元出生于上海。5歲那年，第一次在電視上看到烏蘭諾娃表演的《天鵝湖》時，她瞪大了眼睛，頃刻間就被這優雅的舞姿吸引了。她情不自禁地踮起腳尖模仿美麗的“天鵝”。從此，她便對芭蕾“一眼萬年”。

而一直熱愛舞蹈的母親，將這一幕記在心里。在母親安排下，譚元元來到上海市虹口區少年宮，開始學習舞蹈。小學三年級時，有一天，譚元元正在上體育課，突然來了幾位陌生人，上前詢問她的年齡、名字，隨后，給了她一張報名表。

原來，他們是上海舞蹈學校的招生老師。在母親的支持下，譚元元參加了考試。當時有1000多名候選者，只招10個女生和10個男生，憑著下肢比上身長13厘米的優勢，譚元元順利通過考試。

就在母女倆為拿到通知書興奮之時，觀念傳統的父親卻不同意女兒去學舞，而是希望她將來做一名醫生。為此，父母之間展開了“拉鋸戰”，誰也說服不了誰。可開學已過去7個月，最后，他們決定用擲硬幣的方法來決定：硬幣正面朝上則去跳舞，反面則放棄。也許是命中安排，那枚小小的5分硬幣，把譚元元和芭蕾綁在了一起。由于入學比別人晚，譚元元成了落后的“丑小鴨”。基本功跟不上，動作綿軟無力，她既著急又苦惱，每天都過得非常壓抑。當她哭著向母親傾訴時，母親用最簡單的道理教育她：“你現在是騎虎難下，一定要沖過去。”

好在譚元元自身條件出眾，練習中諸多閃光點被學校的林美芳老師發現。林老師每天給她補課，動作做得不到位便嚴加批評。每每這時，譚元元就會掉眼淚。一次，林老師生氣地問她：“要哭，還是要練？只能選一樣?！彼穑骸熬?！”就這樣，一邊哭，一邊練，踢腿，劈叉，旋轉，直至自己精疲力盡。

彼時，譚元元的生活路線只有宿舍、教室、練功房三點一線，枯燥乏味，天天如此。在林老師加班加點的嚴格訓練下，她的基本功越來越扎實，自信心也慢慢恢復。譚元元的老師說：“學芭蕾太苦了，真的太苦了，你必須具備一定的條件，你必須有所犧牲，你要付出全身的精力?！迸惆樽T元元度過美好年華的，只有數不清的汗水、淚水，和一雙又一雙被跳破的舞鞋。

13歲那年，譚元元在上海迎來她的第一次正式比賽。她躲在后臺，心跳到嗓子眼，連腿都感覺麻木了。從上臺開始，她的腿就止不住地打戰，直至撐到最后一個動作，腿還是顫抖的。演完后，她跑到后臺號啕大哭：“我再也不要上臺了。”

從弄堂走向世界，丑小鴨成白天鵝

譚元元從丑小鴨到白天鵝的真正蛻變是在兩年后。1992年，16歲的譚元元前去法國參加第五屆巴黎國際芭蕾比賽，與來自25個國家的125名選手同臺競技。到了賽場，林美芳老師和譚元元都傻了眼，原來，為便于觀眾觀看足尖表演，巴黎歌劇院的舞臺居然有5度的前傾，這對于一直在平地跳舞的譚元元來說，無疑是一個全新的挑戰。加上長途跋涉、舟車勞頓，譚元元心生退意。

譚元元低頭走到林老師面前，悄聲說：“我膝蓋疼，上不了場了，我放棄比賽?！比欢?，彼時音樂前奏都已經開始。聽到譚元元這句退縮的話，林老師很生氣，一腳就把譚元元踢了出去。正好譚元元出場的動作是“大跳”，林老師這一腳竟成為極好的推手，使得她的大跳表現得很完美。而這一腳也讓譚元元瞬間清醒，她顧不上膝蓋的疼痛，也忘記了舞臺的傾斜，拋下所有思想負擔后，她的整個表演過程非常絲滑。最終，譚元元以19.2（滿分20）的高分，奪得唯一金獎。給她打出滿分的評委會主席烏蘭諾娃微笑著對她說：“你會成為一個非常好的芭蕾舞演員，記住，一定要用心來跳舞?！?/p>

一場差點退場的比賽竟然爆冷奪金，譚元元被西方媒體譽為“天才少女”，世界芭蕾舞壇記住了這個來自中國的女孩。第五屆巴黎國際芭蕾舞比賽獲得金獎后，譚元元得到德國斯圖加特約翰·克蘭科芭蕾舞學校大專班的全額獎學金，得以繼續深造。這是此校第一次把獎學金授予非德國籍的外國人。

就在譚元元接受著德國式更嚴謹的訓練時，1994年的圣誕節，她意外收到一封邀請函——美國舊金山芭蕾舞團團長海爾基·托馬森，邀請她去他的舞團做表演嘉賓。說是表演，其實是一場“面試”，一段雙人舞和獨舞表演下來，托馬森團長向譚元元拋來橄欖枝：“來我們這里，你將是最年輕的獨舞演員?！?/p>

連跳兩級的“特殊待遇”，讓初到美國的譚元元，除了語言不通、生活習慣不同帶來的巨大壓力外，還感受到了其他團員對她的敵意和排斥。為排解苦悶，譚元元只有向遠在上海的父母哭訴?？蔀榱耸≡捹M，每個周末她都會坐兩個小時車到唐人街，打長途電話。

電話接通時，譚元元總是先大哭一場。等她哭完，父母鼓勵她：“最好的解決辦法就是刻苦訓練，將最好的一面展示出來，證明自己，為中國人爭氣！”此后，譚元元一頭扎進練功房，一個動作練10遍不行就練20遍、30遍。由于過度疲勞，她常常在換衣間就睡著了。

機會總是留給有準備的人。1998年演出季的一天，托馬森團長一臉焦急地把譚元元叫到辦公室，遞給她一盒舞蹈錄像問：“你能不能學下來參加明天的演出？”原來，團里的首席舞者意外扭斷手指，在第二天演出無法取消的情況下，必須找人替補。

為了“救場”，譚元元沒有猶豫，一口答應下來。可等她看完帶子“差點嚇死”，那段近30分鐘的舞蹈是芭蕾大師巴蘭欽的作品《斯特拉文斯基小提琴協奏曲》，舞步速度快、動作復雜，非常難掌握，在此之前，她根本沒有接觸過。

當晚，譚元元把自己關在房間里，邊看錄像邊模仿，記音樂，記動作，記舞臺位置與配合。旋律極難掌握又不規則，只能一遍遍地回放、重復，手腦腳并用，不知不覺練到天亮。第二天，真正的考驗來臨，譚元元努力讓自己平靜下來，完全沉浸在音樂里的她，奇跡般地跳了下來。當一曲跳完，聽到觀眾席上響起經久不息的掌聲時，譚元元才知道自己沒把它跳砸。

翌日，舊金山的大小報紙，紛紛刊登了有關譚元元演出的長篇評論和大幅照片。誰也想不到，一場棘手的演出救場，化挑戰為機遇，22歲的她，因此成為最年輕的首席舞者，也是舊金山芭蕾舞團成立60余年來，第一位華人首席舞者。

但譚元元知道，首席舞者并非終身職位，舞團的合同一年一簽，稍有懈怠就隨時有被替代的可能。“我必須付出比別人更多的努力，把握好每一次機會，讓自己滿意?！贝藭r的譚元元漸漸明白，沒人會因為眼淚而憐憫你，也沒人能替你實現夢想，要想獲得成功就必須付出，這才是真實的生活。

四登春晚，為生命起舞

譚元元幾乎領銜主演了團里所有的大型劇目，《天鵝湖》《睡美人》《吉賽爾》《胡桃夾子》等，在每一個演出季里，平均每天工作13個小時，每周要跳壞四五雙芭蕾鞋。每場演出結束后，譚元元都會自我“反省”?！巴ǔＱ莩龅酵砩?0點結束，到家后洗個澡，我就坐在床上，在大腦里‘過電影’。為什么那個單腿轉得那么不順，為什么那個動作不夠穩……想啊想，一直想到半夜2點才可能淺淺睡去，第二天上午10點，我就會趕到排練廳練功，去解決前一晚發現的問題?！?/p>

“打動人心的，不是足尖轉圈的數目，以舞步跳出故事的意境，才是芭蕾的真正境界?！蓖ㄟ^一部部大戲的磨煉，譚元元漸漸懂得了“用心跳舞”的內涵。長著一張東方面孔的她，漸漸成為觀眾們熱捧的明星，她也被舞評家評為“舊芭王冠上最大的那顆寶石”。

從1994年到2025年，譚元元的4次春晚經歷跨越31年。1994年，譚元元第一次登上春晚舞臺。她回憶，那時很蒙，現場跳了好多遍，不過很新鮮。2006年，三十而立的她第二次登上春晚舞臺，表演重頭舞蹈節目《歲寒三友》。譚元元記得，輪到自己獨舞環節，要在一個置于半空的圓臺上做芭蕾“揮鞭轉”，這對有點恐高的她來說難度蠻大的。三登春晚時，譚元元已經45歲了。

2025年，譚元元第四次上春晚，她說：“心跳更快。”《伊人》是春晚舞臺第一支原創的中式現代芭蕾舞作品。《伊人》中如潮水涌來的“一字大橫排”，32位舞者的傳導動作過程行云流水。習慣獨舞和雙人舞的譚元元能否適應大群舞，與女孩們的動作保持整齊劃一，是一個很大的考驗。

好在1天之內，譚元元就學完了初版的所有動作。為專心排練，譚元元推掉了一些年底活動，有時一練就直到凌晨。《伊人》前后調整了十來版，每一版，她跟女孩們一樣，耐心消化。譚元元和女孩們一起，還要面臨觀眾不易察覺的“風險”：她們踩的地膠鋪在LED地屏上，較之平日表演舞臺失去彈性，腳感很硬；另外，配合升降臺剪裁，地膠銜接邊緣“有棱”不平，而芭蕾是“足尖的藝術”，舞者立足時，容易重心不穩被地膠刮倒。要小心翼翼地努力舒展，才能做到不出意外且舞姿完美到位。不過對譚元元來說，沒有盡如我意的舞臺，只有盡我全力的呈現，她說：“這才是跳出舒適圈?！?/p>

四登春晚，跨越31年，譚元元的身姿與舞姿，令人忘卻她已近49歲——一個絕大多數芭蕾舞者早已退役的年齡。舞臺上的她是完美優雅的芭蕾女神，生活中的她是個隨性自然的女性，喜歡素顏，穿牛仔褲，開著快車在路上飛馳，喜歡看電影，收藏紅酒和迪士尼娃娃……然而，由于職業限制，她無法盡情享受普通人生活的樂趣。

“芭蕾是舶來品，以前大都跳的都是西方故事，為什么不自己做個有東方元素的芭蕾作品，把我們最好的故事講給世界聽？”從主演《鵲橋》到近年擔任藝術總監的芭蕾舞劇《白蛇》，再到《伊人》，譚元元想著，“讓中國芭蕾最大化地被世界認識，就必須有中國東方美學色彩的芭蕾作品。”為更好地創新，將“東方美學”引入芭蕾，再帶給世界，譚元元在上海成立了國際芭蕾藝術工作室，希望通過自己多年積累的經驗和人脈，讓中國芭蕾走向世界。

2024年初，譚元元在舊金山芭蕾舞團的告別演出，為她在這個舞團29年的藝術生涯畫上一個句號。告別舊金山的她，把工作和生活的重心轉移到中國，身兼上海戲劇學院舞蹈協同創新中心主任和蘇州芭蕾舞團藝術總監。面對轉型，她曾有重重顧慮，因為這并非一件容易的事。但一旦踏上這條路，便要走下去，她說：“不要害怕變化，變化是一件好事，你要去迎接它，適應它。這條路上最大的坎，永遠是你自己。”

如今的譚元元，依然堅持一周三天的芭蕾訓練，磨煉和等待著，仍渴望遇到合適的作品、合適的角色?！拔艺嫦肟纯次揖烤惯€能跳多久。對我來說，芭蕾就是我的生命，為了生命的延續，我會繼續用我的方式起舞。”