舒曼聲樂套曲《桃金娘》的美學(xué)特征、藝術(shù)價(jià)值及影響研究

藝術(shù)歌曲作為一種具有高度藝術(shù)性的聲樂體裁，在西方音樂發(fā)展史中具有重要的歷史地位與藝術(shù)價(jià)值。這一體裁通過詩歌文本與音樂語言的有機(jī)融合，不僅實(shí)現(xiàn)了文學(xué)性與音樂性的統(tǒng)一，更以其豐富的情感表現(xiàn)力和深邃的思想內(nèi)涵，展現(xiàn)了作曲家獨(dú)特的藝術(shù)思維和審美追求。在藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程中，羅伯特·舒曼作為浪漫主義時(shí)期的代表性作曲家，其創(chuàng)作實(shí)踐對該體裁的風(fēng)格演進(jìn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。舒曼的藝術(shù)歌曲尤為注重歌詞文本的文學(xué)價(jià)值，追求“詩”與“樂”的完美融合，其作品以細(xì)膩的情感刻畫、豐富的題材選擇以及極具表現(xiàn)力的音樂語言著稱。其中，聲樂套曲《桃金娘》作為舒曼創(chuàng)作成熟期的重要代表作，不僅在其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中占據(jù)重要地位，更為研究舒曼藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作思想提供了寶貴資料。基于此，本文以聲樂套曲《桃金娘》為研究對象，通過系統(tǒng)分析其音樂文本特征、美學(xué)內(nèi)涵以及對后世的影響，進(jìn)而闡釋舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的審美理念與藝術(shù)價(jià)值。

《桃金娘》創(chuàng)作概述

（一）創(chuàng)作背景

1840年是舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的巔峰，他在這一年共創(chuàng)作了138首歌曲，展現(xiàn)出極高的創(chuàng)作活力與藝術(shù)成熟度。其中，聲樂套曲《桃金娘》作為舒曼獻(xiàn)給妻子克拉拉的禮物，不僅承載著深厚的情感內(nèi)涵，更成為其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的代表作。該套曲由26首歌曲匯編而成，在結(jié)構(gòu)編排與主題表達(dá)上體現(xiàn)出高度的藝術(shù)完整性。

《桃金娘》的創(chuàng)作靈感主要源自歌德、呂克特及海涅等詩人的抒情詩作。這些詩歌以深邃的情感表達(dá)與優(yōu)美的文學(xué)意象，為舒曼提供了豐富的創(chuàng)作靈感，他通過精湛的音樂語言，將詩歌的文學(xué)性與音樂的抒情性完美融合，使作品呈現(xiàn)出鮮明的浪漫主義風(fēng)格。此外，舒曼與克拉拉之間的愛情也是《桃金娘》創(chuàng)作的重要動機(jī)。通過音樂，舒曼表達(dá)了對克拉拉的愛意與敬意，使其成為浪漫主義時(shí)期最具情感深度的聲樂套曲之一。

（二）創(chuàng)作思路與框架

在《桃金娘》的創(chuàng)作中，舒曼運(yùn)用了極具個(gè)人特色的創(chuàng)作技法，使作品呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個(gè)性。他通過旋律與和聲的對比，構(gòu)建出豐富的音樂層次和細(xì)膩的情感變化。同時(shí)，其鋼琴伴奏部分與聲樂旋律形成精妙的對話，展現(xiàn)出器樂與人聲的有機(jī)統(tǒng)一。此外，舒曼還注重對細(xì)節(jié)的處理，裝飾音、顫音等表現(xiàn)手法的巧妙運(yùn)用，使旋律線條更具靈動性與感染力。這些技法的綜合運(yùn)用，使《桃金娘》成為兼具技術(shù)性與藝術(shù)表現(xiàn)力的代表作。

1.調(diào)性音樂結(jié)構(gòu)

《桃金娘》在調(diào)性布局和音樂結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)了舒曼獨(dú)特的創(chuàng)作思路。套曲內(nèi)26首作品調(diào)性多變，舒曼以A大調(diào)的《獻(xiàn)詞》作為開篇，用相同調(diào)性的《曲終》收束，形成了首尾呼應(yīng)的調(diào)性框架。整體的調(diào)性布局不僅展現(xiàn)了舒曼對調(diào)性關(guān)系的敏銳把握，也通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對比，構(gòu)建出豐富的情感張力與戲劇性對比。

在音樂結(jié)構(gòu)上，《桃金娘》中26首作品采用了多種曲式特征。例如，第1首《獻(xiàn)詞》和第13首《高地人的告別》采用了單三部曲式，第4首《某人》和第6首《藝術(shù)歌曲2》采用了單二部曲式，第14首《高地人的搖籃曲》和第24首《你像花一樣美麗》采用了一段式。不同的曲式結(jié)構(gòu)的交替運(yùn)用，既增強(qiáng)了各分曲的獨(dú)立性，又通過結(jié)構(gòu)對比強(qiáng)化了套曲整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.內(nèi)容及文學(xué)主線

《桃金娘》在內(nèi)容上以生活感悟和愛情體驗(yàn)為主題，雖未采用連貫的敘事線索，但通過精心挑選的詩歌文本構(gòu)建起內(nèi)在統(tǒng)一的文學(xué)脈絡(luò)。該組套曲選取了8位詩人的詩作為創(chuàng)作素材，其中包含5首以歌德詩歌為藍(lán)本的作品，充分展現(xiàn)了舒曼對詩歌的深刻理解與獨(dú)特詮釋能力。作曲家通過精湛的音樂語言，將詩歌中的愛情表達(dá)、自我思考與現(xiàn)實(shí)觀照等多重主題完美融合，實(shí)現(xiàn)了音樂表現(xiàn)力與文學(xué)深度的有機(jī)統(tǒng)一。

從主題發(fā)展來看，套曲的情感脈絡(luò)與舒曼和克拉拉的愛情歷程形成呼應(yīng)。在《桃金娘》套曲中，舒曼借《獻(xiàn)詞》《核桃樹》《某人》《蓮花》《新娘之歌》《高地人的告別》《高地人的搖籃曲》《船長的妻子》《你像一朵花一—從東方的玫瑰中》等樂曲，以不同的元素表達(dá)愛情這一主題。另外，舒曼還將甜蜜、痛苦、思念、孤獨(dú)、離別等情緒融入樂曲中，既使愛情這一主題更為立體，也使樂曲情感的變化與兩人的愛情歷程不謀而合。這種情感架構(gòu)不僅貫穿于套曲的整體布局，更通過不同詩歌的意境塑造與音樂表現(xiàn)手法的變化，展現(xiàn)了作曲家豐富的內(nèi)心世界與執(zhí)著的藝術(shù)追求。值得注意的是，舒曼在表現(xiàn)愛情主題時(shí)，既保留了原詩作的文學(xué)特質(zhì)，又通過個(gè)性化的音樂處理賦予其新的藝術(shù)維度，使作品兼具文學(xué)性與音樂性。

二、 《桃金娘》的美學(xué)特征

浪漫主義美學(xué)思潮興起于18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的歐洲，強(qiáng)調(diào)對個(gè)人情感體驗(yàn)、主觀想象力的推崇以及對藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的追求，這一美學(xué)范式在文學(xué)領(lǐng)域率先提出，隨后擴(kuò)展至音樂、繪畫等藝術(shù)門類，形成了具有時(shí)代特征的美學(xué)體系。在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，浪漫主義作曲家通過豐富的和聲色彩、獨(dú)特的旋律線條和多樣的曲式結(jié)構(gòu)，突破了古典主義的束縛，展現(xiàn)了對音樂的獨(dú)特理解，深刻詮釋了對自然、愛情、理想等浪漫主義核心命題的深刻思考。作為浪漫主義時(shí)期的重要代表人物，舒曼的藝術(shù)創(chuàng)作也充分體現(xiàn)了浪漫主義美學(xué)思潮的藝術(shù)精髓。其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)音樂與詩歌的有機(jī)融合，在保持詩歌文學(xué)性的同時(shí)，通過音樂手段強(qiáng)化情感表達(dá)的真實(shí)性與藝術(shù)表現(xiàn)的感染力。《桃金娘》作為舒曼的代表作之一，不僅體現(xiàn)了浪漫主義美學(xué)的普遍特征，更彰顯了舒曼個(gè)性化的藝術(shù)追求。

其一，結(jié)構(gòu)完整性。《桃金娘》通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性布局與曲式設(shè)計(jì)構(gòu)建起完整的音樂架構(gòu)。套曲中26首作品每首都采用了恰當(dāng)?shù)恼{(diào)式與曲式結(jié)構(gòu)彼此呼應(yīng)，既獨(dú)立成篇又互相關(guān)聯(lián)，達(dá)成從單一到整體的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一。

其二，調(diào)性色彩的利用。舒曼在《桃金娘》中巧妙地運(yùn)用了調(diào)性色彩的變化來展現(xiàn)不同的情感內(nèi)涵。不論是26首作品之間還是單首作品之內(nèi)，他通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對比，為音樂注入了豐富的情感色彩。這種調(diào)性色彩的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，而且使聽眾能夠更深刻地感受到歌曲中的情感內(nèi)涵，

其三，詩歌與音樂的融合。舒曼追求詩歌與音樂的完美融合，通過精細(xì)的音樂刻畫，實(shí)現(xiàn)了對詩歌內(nèi)涵的深度詮釋。舒曼在《桃金娘》中選用了8位詩人的詩歌作為歌詞進(jìn)行音樂創(chuàng)作，其中有5首都是歌德抒情詩歌集《西東合集》中的作品，分別是第2首《自由思想》、第5首《藝術(shù)歌曲》、第6首《藝術(shù)歌曲2》、第8首《守護(hù)神》、第9首《蘇萊卡之歌》。

其四，鋼琴伴奏的運(yùn)用。在《桃金娘》中，鋼琴伴奏占據(jù)了重要的地位。舒曼通過對鋼琴伴奏旋律及和聲的精心編排，使鋼琴部分與人聲部分相互呼應(yīng)。同時(shí)，鋼琴伴奏的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，也使聽眾能夠更深刻地感受歌曲中的情感內(nèi)涵。

三、《桃金娘》的藝術(shù)價(jià)值及影響

（一）藝術(shù)價(jià)值

從音樂風(fēng)格上看，首先，《桃金娘》融合了古典主義與浪漫主義，展現(xiàn)出一種既傳統(tǒng)又新穎的音樂語言。舒曼巧妙地運(yùn)用了和聲、旋律和節(jié)奏等音樂元素，創(chuàng)造出一種既富有詩意又充滿激情的音樂風(fēng)格。這種風(fēng)格對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其次，《桃金娘》注重旋律的流暢性和連貫性。通過旋律的起伏和變化，不僅喚起了聽眾內(nèi)心深處的情感共鳴，更表達(dá)了其對美好生活的向往和追求。再次，《桃金娘》還體現(xiàn)了浪漫主義音樂的精髓和魅力。浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)性、情感和想象，《桃金娘》不僅展現(xiàn)了浪漫主義藝術(shù)的精髓，更通過音樂的形式將其傳遞給聽眾。最后，《桃金娘》還以其深刻的情感內(nèi)涵和人文關(guān)懷，成為一部具有時(shí)代意義的作品。在樂曲中，愛情被描繪成一種純潔、高尚和永恒的情感，這種對愛情的頌揚(yáng)不僅在當(dāng)時(shí)引起了人們的廣泛共鳴，更對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。

（二）對后世的影響

《桃金娘》對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。許多作曲家在創(chuàng)作過程中都受到了《桃金娘》影響，創(chuàng)作出許多具有深刻思想內(nèi)涵和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的音樂作品。如與舒曼交往密切的勃拉姆斯，其多首作品都十分注重歌詞與音樂的配合，在旋律線條及和聲的運(yùn)用上也有著與舒曼相似的浪漫主義情懷，同時(shí)融合了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x結(jié)構(gòu)；還有德奧藝術(shù)歌曲作曲家雨果·沃爾夫，他也十分擅長將音樂與詩歌相結(jié)合，沃爾夫非常注重歌詞的文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)需嚴(yán)格按照歌詞的重音和分節(jié)進(jìn)行譜曲，他的作品《莫里克歌曲集》充分展現(xiàn)了這種創(chuàng)作思想。

《桃金娘》推動了音樂藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。在音樂教育方面，《桃金娘》以其豐富的音樂語言和深刻的情感內(nèi)涵，成為培養(yǎng)學(xué)生音樂素養(yǎng)和審美能力的重要教材。通過學(xué)習(xí)《桃金娘》中的樂曲，學(xué)生不僅能夠掌握音樂知識和演奏技能，更能培養(yǎng)自身對音樂的熱愛。這種教育不僅提高了學(xué)生的音樂水平，更提高了他們的綜合素質(zhì)。在表演藝術(shù)方面，《桃金娘》以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和優(yōu)美的旋律，成為音樂會上的常演曲目。通過演唱《桃金娘》中的歌曲，演唱者能夠展現(xiàn)出自己的藝術(shù)才華和表演風(fēng)格，為觀眾帶來了美好的音樂享受，促進(jìn)了《桃金娘》的傳承和發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，《桃金娘》作為一部藝術(shù)歌曲集，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的影響。它不僅展現(xiàn)了舒曼卓越的創(chuàng)作才華和浪漫主義音樂的精髓，更以其深刻的情感內(nèi)涵和人文關(guān)懷成為一部具有時(shí)代意義的作品。通過學(xué)習(xí)和傳承《桃金娘》，人們能夠更好地理解浪漫主義音樂的魅力和價(jià)值，也能夠從中汲取靈感，進(jìn)一步推動音樂創(chuàng)作和表演藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張程.舒曼藝術(shù)歌曲中的文學(xué)性創(chuàng)作手法探析[J].齊魯藝苑，2024（04）：19-24.

[2]方之文.詩的音樂，音樂的詩一—介紹德國音樂家舒曼及其主要作品[M].北京：人民音樂出版社，1983.

[3]英]蒂姆·道雷.偉大的西方音樂家傳記叢書·舒曼[M].朱健慧，譯.南京：江蘇人民出版社，1999.

[4]沈旋，谷文嫻，陶心辛.西方音樂史簡編[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[5]呂云路.舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作探究[J].臨沂師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（01）：107-108.

[6]郭義江.舒曼聲樂作品反映出的情感論音樂美學(xué)思想研究一以聲樂套曲《婦女愛情與生活》為例[J].黃鐘，2004（03）：59-63.

[7]任國強(qiáng)．“應(yīng)景即興的詩”與詩人的精神特征一論抒情詩在歌德研究中的特殊地位[J].外國文學(xué)，2005（06）：77-81.

[8]李騰.舒曼藝術(shù)歌曲中的浪漫主義美學(xué)特質(zhì)[J].大舞臺，2012（03）：48-49.

[9]王彬.從聲樂套曲《詩人之戀》中探究舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格[D].青島大學(xué)，2016

[10]馬馳.浪漫的音樂詩人——論舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的人文價(jià)值[J]吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（06）：87-88.

[11]蘇晶晶.舒曼藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)作和演奏[J].藝術(shù)家，2024（05）：80-82.

[12]李超.論舒曼1840年藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格[J].藝術(shù)教育，2016（06）：116-117.

[13]陳琦凱.分析藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏的創(chuàng)作和演奏——以舒伯特和舒曼為例[J].北方文學(xué)，2017（32）：160.

[14]徐承躍.舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其演唱風(fēng)格[J].齊魯藝苑，2015（03）：26-28.

[15]王世杰.分析舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱處理——以《獻(xiàn)詞》為例[J].黃河之聲，2021（21）：113-115.

（作者簡介：鄭白凡，女，碩士研究生，南京特殊教育師范學(xué)院，講師，研究方向：聲樂）

（責(zé)任編輯劉月嬌）