作為人的危機

真正以老老實實的態(tài)度來紀(jì)錄這個時代的影片是在是太少了！整個國家處在這樣一個關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折時期，沒有或者說很少有人來做這樣一種工作，我覺得，這種狀況對于干這一行的人來說是在是一種恥辱一起碼從良心上來講，我也覺得應(yīng)該要想辦法去做一個切切實實反映當(dāng)下氛圍的片子。

從汾陽到北京，再從北京到全世界，讓我覺得人類生活極其相似。就算文化、飲食、傳統(tǒng)如何不同，人總得面對一些相同的問題，誰都會生、老、病、死，誰也都有父母妻兒。人都要面對時間，承受同樣的生命感受。這讓我更加尊重自己的經(jīng)驗，我也相信我電影中包含著的價值并不是偏遠(yuǎn)山西小城中的東方奇觀，也不是政治壓力、社會狀況，而是作為人的危機，從這一點上來看，

我變得相當(dāng)自信。

我愿意直面真實，盡管真實中包含著我們?nèi)诵缘纳钐幍娜觞c甚至齷齪。我愿意靜靜的凝視，中斷我們的只有下一個鏡頭下一次凝視。

可以不斷轉(zhuǎn)換的電視頻道改變了人們的視聽習(xí)慣，在眾多的視聽產(chǎn)品面前，觀眾輕易地選擇了本能需要。藝術(shù)家們一位地迎合，使自己喪失了尊嚴(yán)。再也沒有人談?wù)摗八囆g(shù)的現(xiàn)狀和我們的對策”，醫(yī)術(shù)受到了藝術(shù)家們的調(diào)侃，許多人似乎找到了出路，那就是與藝術(shù)迅速劃清界限。

如果這種藝術(shù)的職業(yè)化僅僅以養(yǎng)家糊口為目的，那我情愿做一個自由自在的業(yè)余導(dǎo)演，因為我不想失去自由。當(dāng)攝影機開始轉(zhuǎn)動的時候，我希望能問自己一聲，眼前的一切是否是你真正的所思所感。

事實上，電影中的真實并不存在與任何一個具體而拒不的時刻，真實只存在于結(jié)構(gòu)的聯(lián)結(jié)之處，是起承轉(zhuǎn)合中真切的理由和無懈可擊的內(nèi)心依據(jù)，是在拆解敘事模式之后仍然令我們幸福的現(xiàn)實秩序。

真實感在美學(xué)的層面，而真實僅僅停留在新社會學(xué)的范疇。就像我的電影中，穿過社會問題的是個人的存在危機，因為終究你是一個導(dǎo)演而非一個社會學(xué)家。

選自《中外藝術(shù)》