東臺(tái)發(fā)繡：一縷青絲繡風(fēng)雅

發(fā)繡，這門獨(dú)特的中國傳統(tǒng)民間手工藝，以人的天然發(fā)絲為材料，以針為工具，在布帛上施針度線，創(chuàng)造出令人嘆為觀止的藝術(shù)形象。東臺(tái)發(fā)繡，作為發(fā)繡藝術(shù)的杰出代表，以其深厚的歷史底蘊(yùn)、精湛的工藝流程和獨(dú)特的文化價(jià)值，成為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一顆耀眼之星。

古韻流芳

發(fā)繡的歷史源遠(yuǎn)流長，可以追溯到唐代，至今已有1300多年的歷史。在佛教鼎盛的唐代，虔誠的女性信眾用自己的纖發(fā)在絲絹上繡出如來佛、觀音菩薩像，并朝夕頂禮膜拜，這便是發(fā)繡的源頭。由于發(fā)繡完全用人的頭發(fā)繡成，技術(shù)要求高，制作困難，因而作品流傳極少。

現(xiàn)存最早的發(fā)繡作品是南宋皇帝趙構(gòu)的妃子劉安所繡的《東方朔像》，該作品現(xiàn)藏于大英博物館。這幅作品不僅展示了發(fā)繡藝術(shù)的高超技藝，也見證了發(fā)繡在古代社會(huì)中的重要地位。到了明代，發(fā)繡題材逐漸豐富，出現(xiàn)了如夏明遠(yuǎn)的《滕王閣》《黃鶴樓》等作品。這些作品不僅在技藝上達(dá)到了新的高度，也在題材上更加多樣化，展現(xiàn)了發(fā)繡藝術(shù)的廣泛影響力。

到了清末民初，由于戰(zhàn)亂頻繁，發(fā)繡逐漸衰落，幾近失傳。20世紀(jì)60年代末至70年代初，東臺(tái)工藝品總廠在高伯瑜的指導(dǎo)下，成功繡制出《秋風(fēng)紈扇圖》，轟動(dòng)一時(shí)。這幅作品不僅展示了發(fā)繡藝術(shù)的獨(dú)特魅力，也標(biāo)志著東臺(tái)發(fā)繡的重新崛起。此后，東臺(tái)發(fā)繡迅速發(fā)展，繡制出《清明上河圖》《姑蘇繁華圖》等一大批發(fā)繡長卷。這些作品不僅在國內(nèi)受到贊譽(yù)，還在國際上引起了廣泛關(guān)注。2009年，東臺(tái)發(fā)繡入選江蘇省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，2021年進(jìn)一步入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

絲發(fā)匠心

東臺(tái)發(fā)繡以其獨(dú)特的用料和精湛的工藝著稱于世。它特別選用本地沿海地區(qū)長度30厘米以上的少女頭發(fā)，這種頭發(fā)光亮、柔軟、耐折，且伸張力強(qiáng)。這些頭發(fā)經(jīng)過一系列復(fù)雜的處理程序后，成為發(fā)繡的主要材料。發(fā)繡的制作工藝復(fù)雜，每幅作品通常需要多位藝人合作完成，整個(gè)制作過程十分漫長。

當(dāng)代繡工制作發(fā)繡作品的流程幾乎沿用了古代匠人的傳統(tǒng)。首先，由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)作品樣稿，然后由畫師在塔夫綢等面料的繃布上勾樣。接著，選用優(yōu)質(zhì)發(fā)絲，經(jīng)過篩發(fā)、選發(fā)、分檔、分色、軟化、退脂等一系列處理程序，確保發(fā)絲不霉、不爛、不蛀、不褪色。這些步驟不僅保證了發(fā)絲的質(zhì)量，也為后續(xù)的刺繡工作奠定了基礎(chǔ)。

刺繡是發(fā)繡制作過程中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。繡工根據(jù)設(shè)計(jì)稿，運(yùn)用滾針、纏針、接針、切針等多種針法進(jìn)行刺繡。發(fā)繡的針法多達(dá)三十多種，繡工根據(jù)作品的不同需求靈活運(yùn)用，使作品的濃淡、干濕、遠(yuǎn)近、深淺富有筆意。近年來，發(fā)繡藝人在傳統(tǒng)針法的基礎(chǔ)上，還發(fā)展出了“暈色”手法，用國畫色彩襯底，然后進(jìn)行彩發(fā)刺繡，使作品的感染力更強(qiáng)，達(dá)到了“色中有墨、墨中有色”的效果。

刺繡完成后，作品需要經(jīng)過裝裱、嵌錦、配架等工序才算完成。這些工序不僅美化了作品，也增加了作品的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。整個(gè)制作過程，從設(shè)計(jì)到完成，每一步都凝聚著繡工們的心血和智慧，體現(xiàn)了發(fā)繡藝術(shù)的獨(dú)特魅力和深厚內(nèi)涵。

發(fā)繡制作從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，自身演變發(fā)展的同時(shí)，也從其他刺繡形式中汲取著豐富的營養(yǎng)。它揚(yáng)棄傳統(tǒng)刺繡技藝，改進(jìn)刺繡材質(zhì)，融古今繪畫、繡花于一體，獨(dú)特詮釋和解構(gòu)詩、書、畫、印藝術(shù)，極具歷史、文化、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值。東臺(tái)發(fā)繡不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種文化的傳承和創(chuàng)新。

傳承風(fēng)雅

隨著時(shí)代的發(fā)展和市場的滲透，發(fā)繡的傳統(tǒng)功能得到了進(jìn)一步的拓展和延伸，逐漸成為旅游紀(jì)念品。

韓亞鳳是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)繡代表性傳承人陳伯余的入門弟子。她18歲開始學(xué)習(xí)刺繡，在短短幾年間便獨(dú)立完成了《八仙過海》《十鶴圖》等作品，在當(dāng)?shù)爻蔀樾∮忻麣獾睦C娘。

在陳伯余的精心指導(dǎo)下，為了使作品更加形象逼真，針對(duì)一個(gè)節(jié)點(diǎn)的配色，韓亞鳳就要用上十幾種發(fā)絲反復(fù)對(duì)比，直到選到最佳的發(fā)絲才罷手。由于她勤學(xué)苦練，技藝有了很大的進(jìn)步。接到把五代宋初畫家衛(wèi)賢的《閘口盤車圖》創(chuàng)作成發(fā)繡作品任務(wù)時(shí)，為了繡好建筑物以及磨面器具，她把大量精力花費(fèi)在如何運(yùn)用白描的手法進(jìn)行刺繡。經(jīng)過近七個(gè)月的精心繡制，《閘口盤車圖》終于繡制成功，在2014年江蘇省工藝美術(shù)精品大獎(jiǎng)賽上獲得“藝博杯”銀獎(jiǎng)。

一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿園。自2019年2月創(chuàng)辦技能大師工作室以來，韓亞鳳先后帶徒講課三百余人次，作品獲國家級(jí)金、銀獎(jiǎng)三十余個(gè)。韓亞鳳還攜繡品赴馬來西亞、法國、德國、瑞士、美國、俄羅斯等二十多個(gè)國家進(jìn)行文化藝術(shù)交流，得到了外國友人贊賞，增加了中國民間工藝品的知名度和影響力，促進(jìn)了中國藝術(shù)與世界藝術(shù)的交流。

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