漢代宅第的藝術(shù)縮影

摘要：東平，古稱“東原”，歷史悠久，文化底蘊深厚。其在西漢時期歷屬梁國、濟東國、大河郡；到東漢，宣帝封其子劉宇為東平王，設(shè)立東平國。漫長的歷史進程為這片土地積淀了厚重的底蘊，也孕育出大量珍貴的漢代遺物。文章以陶倉樓為切入點，對東平的漢代歷史文化內(nèi)涵進行探討。

關(guān)鍵詞：山東東平；漢代；陶倉樓

中國民間自古流傳“手有余糧，心里不慌”的俗語，短短幾個字，直白地道出糧食儲備于人們而言所蘊含的那份沉甸甸的安全感。漢代，在統(tǒng)治者大力倡導(dǎo)重農(nóng)思想以及一系列惠農(nóng)政策的潤澤下，土地私有化進程大幅加快，廣大民眾投身農(nóng)耕的積極性空前高漲。與此同時，冶鐵技術(shù)的成熟，大幅提升勞作效率，使農(nóng)業(yè)得到長足發(fā)展。如此一來，百姓的生活質(zhì)量與水平顯著改善，物質(zhì)基礎(chǔ)愈發(fā)堅實。物質(zhì)的富足往往催生精神層面的追求，在這樣的時代背景下，漢代逐漸形成“事死如事生”的喪葬觀念。

陶倉樓作為漢代墓葬中的隨葬品之一，不單是墓主人財富與身份的標識，更是漢代社會農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況和糧食儲存情形的生動縮影。它集實用功能、文化內(nèi)涵與美學(xué)價值于一身，宛如一扇通往漢代社會生活的窗戶，帶領(lǐng)我們探尋那個時代的奧秘。

一、東平地區(qū)出土漢代陶倉樓的形制與結(jié)構(gòu)特點

東平地區(qū)出土的漢代陶倉樓有50余座，筆者聚焦單體長方形雙層樓閣式陶倉樓，目前出土的此類陶倉樓共計8座，它們皆由倉體與樓體兩部分組合而成。依據(jù)足部有無、倉體下部門窗形狀、屋頂瓦壟狀況以及斗栱裝飾等要素，可將其劃分為A、B、C三種類型。

A型：無足部，共有2座。依據(jù)頂部構(gòu)造與樓梯布局差異，進一步細分出2個亞型。

AⅠ型：無足，1座，盝頂樣式，設(shè)一排樓梯（圖1）。出土于梯門鎮(zhèn)王村漢墓群，現(xiàn)藏于東平縣博物館，為三級文物。該陶倉樓通高53、通長56.5、通寬25厘米，泥質(zhì)灰陶，素面，閣樓式設(shè)計。盝頂筒板瓦屋面頂，平頂部分有五個大小不等的小圓孔，房頂坡面四周均飾有不等數(shù)量的瓦壟。倉體無倉門，實體前廊，前廊下方設(shè)五踩斗栱三攢，倉體兩側(cè)山墻立面檐下設(shè)五踩斗栱一攢。以前廊為界，將陶倉樓分為上下兩層，上層開兩扇長方形窗，下層又設(shè)一傾斜樓梯連接至前廊。倉身底部均勻分布五個圓形小圓孔。

AⅡ型：無足，1座。懸山頂，兩排樓梯（圖2）。該陶倉樓出土于東平縣物資局家屬M13，通高26、通長24、通寬9厘米，泥質(zhì)灰陶。采用閣樓式設(shè)計，不可拆分。頂部覆懸山頂，有一條正脊，垂脊四條，房坡四周均飾瓦壟。紅陶，表面施綠釉。以實體前廊為界，將陶倉樓分為上下兩層。倉體上層兩扇小方形窗，方形小窗下為前廊，前廊有圍欄，前廊下兩排樓梯分布于下層方形倉門兩側(cè)。

B型：長方形柱足，2座。形制相同，無實體前廊和樓梯，倉體和頂部可單獨拆分。

王陵山漢墓陶倉樓于1958年出土，年代為東漢（圖3）。通高70、通長60、通寬30厘米，呈長方形樓閣式。頂與身可分開，懸山式屋頂，下為倉身，檐下有一斗三升之斗栱，無實體前廊，倉身無門，僅在前面右上方有一扇窗，近底處有五個圓孔。倉身下有四個長方形柱足。

老湖鎮(zhèn)王臺出土陶倉樓的年代同樣為東漢，通高62、通長59、通寬29厘米，長方形樓閣式（圖4）。頂與身可分開，懸山式屋頂，平頂有檐，檐下五踩斗栱三攢。無實體前廊，倉身無門，只在前面左上方設(shè)有一扇方形窗。近底處有五個圓形小孔，倉身下四個長方形柱足。

C型：長方形柱足，4座。形制相同，頂部無瓦壟，無實體前廊和樓梯，整體不可拆分。此類陶倉樓均出土于東平縣物資局家屬。

方形柱足網(wǎng)格紋紅陶倉樓（圖5），通高17.5、通長15、通寬10.5厘米。紅陶，頂部覆懸山頂，一條正脊橫跨，左側(cè)正脊稍殘，垂脊四條，房坡四周素面無瓦壟。倉體正中上下分布兩扇方形門窗，上層方形門窗偏小，下層方形門窗稍大。兩個方形門窗四周邊框線連接，形成前廊圍欄圖案，倉體正面四周裝飾網(wǎng)格紋，底部四個長方形柱足。

方形柱足素面紅陶倉樓（圖6），通高17.5、通長14、通寬10.5厘米。紅陶，素面。頂部覆懸山頂，一條正脊，四條垂脊，房坡四周素面無瓦壟。倉體正中上下分布兩扇方形門窗，上層方形門窗稍小，下層方形門窗稍大。兩扇方形門窗四周無邊框線，底部四個長方形柱足。

二、陶倉樓的特點和時代

通過歸納和分析，東平地區(qū)出土的漢代陶倉樓頂部多為懸山式設(shè)計，在裝飾層面呈現(xiàn)豐富多樣的風(fēng)貌。部分陶倉樓頂部設(shè)瓦壟，另外采用素坡面設(shè)計，個別還施以綠釉，在質(zhì)樸中增添一抹亮麗色澤，折射出當時的審美意趣。

從出土器物規(guī)格與制作精細程度來看，王村墓群、王陵山漢墓以及王臺漢墓所發(fā)掘的陶倉樓，體量相對較大，制作工藝較為繁雜。依據(jù)《山東東平王陵山漢墓清理簡報》判定，B型陶倉樓的年代為東漢中晚期。

值得一提的是，王臺墓群地理位置緊鄰?fù)趿晟綕h墓，結(jié)合州志中“危山前凡九冢，東平憲王墓在焉”的明確記載，盡管王臺漢墓并非東平憲王墓，但其極有可能作為王陵山漢墓的附屬墓葬存在。王臺漢墓出土的陶倉樓在形制和裝飾手法上與王陵山漢墓陶倉樓相似，據(jù)此推斷二者年代相仿，同屬東漢中晚期。

老物資局出土的陶倉樓，其通高處于17.5厘米—19厘米，通長在11.5厘米—15厘米，進深約為9.5厘米—10.5厘米，整體器型不大，結(jié)構(gòu)簡單，制作略顯粗糙，體現(xiàn)出簡樸的特征。根據(jù)《東平后屯漢代壁畫墓》判定老物資局M13為西漢晚期，M6、M9大致為新莽時期，最晚至東漢初年。

王村墓群出土的盝頂無足雙層陶倉樓不見于其他發(fā)掘簡報，缺乏直接的年代參照標桿。然而，其設(shè)有實體前廊、圍欄以及樓梯，與老物資局M13的西漢晚期陶倉樓存在一定的相似性，但線條較為生硬，推測其年代為東漢初期或中期。

通過上述分析，一條漢代雙側(cè)樓閣式陶倉樓的發(fā)展演變軌跡逐漸清晰和明朗。西漢晚期至東漢初期，此類陶倉樓的倉體下部多為方形門，有實體前廊、圍欄以及樓梯，后逐漸簡化前廊、圍欄和樓梯，由刻畫線條替代。至東漢時期，伴隨東平國的設(shè)立，陶倉樓迎來一個發(fā)展的小高潮。這一階段的陶倉樓不僅新增斗栱設(shè)計，在力學(xué)與美學(xué)上也實現(xiàn)突破，倉體下部的方形門逐步被圓形小孔取代，制作愈發(fā)規(guī)整，但線條刻板，透露出規(guī)模化生產(chǎn)的端倪。據(jù)此推測，東漢晚期陶倉樓的制作大概率已經(jīng)形成產(chǎn)業(yè)模式。

三、歷史背景與文化內(nèi)涵

1.陶色洞察

在東平地區(qū)出土的漢代陶倉樓中，紅陶占大部分，相較而言，灰陶倉樓則顯得頗為稀少。緣何出現(xiàn)這般局面？對此，筆者從經(jīng)濟視角切入進行分析。在燒制環(huán)節(jié)，紅陶燒制所需溫度大致在600 ℃—900 ℃，而灰陶通常需達到900 ℃—1000 ℃乃至更高。不僅如此，在燒制灰陶過程中，還要營造特定的“還原氣氛”，促使陶土內(nèi)的三價鐵還原為二價鐵，最終達成陶色向灰色的轉(zhuǎn)變。無論是對燒制溫度的把控還是對窯內(nèi)氣氛的調(diào)控，灰陶燒制的難度無疑大于紅陶，導(dǎo)致灰陶燒制成本提高。普通人雖有一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)，但物美價廉的紅陶顯然更具性價比，成為大眾首選。遍覽東平地區(qū)出土漢代隨葬品，紅陶數(shù)量蔚為可觀，且制作較為普通，表明出土此類隨葬品的墓主人身份普通。反觀身份尊崇的王室貴族、財力雄厚的地主階層，他們更注重隨葬品的種類、數(shù)量及精美程度。如2007年東平老物資局發(fā)掘的張姓地主漢墓，不僅出土大量的陶制實物模型，更有精美絕倫的墓室彩繪壁畫，這般奢華陣仗在山東地區(qū)亦屬鳳毛麟角，鮮明映照出不同階層墓葬的差異。

2.頂部設(shè)計

置身中國古代封建社會，森嚴的等級制度貫穿社會生活的方方面面，本文討論的陶倉樓也有所體現(xiàn)。古代建筑的頂部設(shè)計承載著厚重的等級意味，不同形制的屋頂亦是身份標識，映射主人的地位尊卑。以古建筑為藍本的陶倉樓，在設(shè)計上與之呼應(yīng)。東平地區(qū)出土的漢代陶倉樓主要呈現(xiàn)盝頂與懸山頂兩種樣式：就數(shù)量而言，懸山頂陶倉樓獨占鰲頭，它作為常見的建筑房屋形式，在等級體系中處于低位；懸山頂屋面使用青瓦片，映射于陶倉樓，則多以瓦壟或坡面予以呈現(xiàn)，精準折射出墓主人身份的低微。

東平地區(qū)僅出土一座盝頂灰陶倉樓，盝頂?shù)燃壱草^低，常出現(xiàn)在園林景致構(gòu)建之中，這類結(jié)構(gòu)陶倉樓存世稀少。該陶倉樓，四條正脊圍合出四角屋面，平頂構(gòu)造搭配四周外檐精心裝飾的筒瓦，瓦當上鐫刻的幾何紋更添幾分精致韻味。相較于懸山頂類型，盝頂灰陶倉樓在制作構(gòu)思、工藝細節(jié)上明顯更為精巧細膩。由此推測，隨葬此類陶倉樓的墓主人，身份大概率為當?shù)氐牡刂麟A層。再者，東平漢墓出土的隨葬品，多以陶豬、陶狗、陶雞、陶廚房、陶灶等充滿煙火氣息的實物模型為主，與民眾日常起居緊密相連，亦是普通人家財富的具象象征。受漢代“事死如事生”觀念浸潤，漢代隨葬這類陶制實物模型順理成章。借由這些隨葬實物模型，我們得以逆向推演墓主人的身份地位及當時的社會生活。

3.精細構(gòu)件與裝飾

東平地區(qū)出土的漢代陶倉樓，其斗栱、外檐、門窗等構(gòu)件仿若隱匿著諸多歷史密碼，饒有趣味。在古代，斗栱出踩數(shù)遵循奇數(shù)計算法則，踩數(shù)愈多，意味古建筑等級愈高，其中，“十三踩”最高。筆者介紹的陶倉樓采用五踩斗栱，屬于較高等級。該陶倉樓在斗栱構(gòu)件與筒瓦裝飾方面都經(jīng)過精心設(shè)計和雕刻，整體展現(xiàn)得較為華麗、精美。然而，在檐口與門窗部位卻呈現(xiàn)出相對簡易粗糙之態(tài)。

綜上所述，東平出土漢代陶倉樓經(jīng)歷從精美雕琢至逐步簡化，再邁向產(chǎn)業(yè)化規(guī)模生產(chǎn)的發(fā)展演變過程，揭示東平漢代社會的經(jīng)濟、政治和文化狀況，體現(xiàn)當時人們“事死如事生”的信仰觀念。東平漢代陶倉樓作為漢代隨葬品的瑰寶，具有很高的歷史、藝術(shù)與文化價值，為我們更加全面地了解漢代東平的歷史文化和社會風(fēng)貌提供了重要實物資料。

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作者簡介：

張美玲（1986—），女，漢族，甘肅靖遠人。碩士研究生，文博館員，研究方向：文物保護。