豎屏微短劇視聽語言及創新路徑探析

2025年1月，中國互聯網絡信息中心（CNNIC）在京發布第55次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》。《報告》顯示，截至2024年12月，我國網民規模突破11億人，達11.08億人，較2023年12月增長1608萬人，互聯網普及率達 78.6% ，較2023年12月提升1.1個百分點[1]。隨著互聯網的不斷發展與前進，短視頻用戶也飛速增長。碎片化的瀏覽模式、快速的信息獲取方式在潛移默化中影響了人們生活方式和日常習慣。豎屏微短劇的蓬勃發展更是改變了受眾的審美模式和視聽感受。

近年來，豎屏微短劇的爆火離不開兩個原因：

快節奏和“爽感”。首先，豎屏微短劇的播出平臺既包括快手、抖音等短視頻平臺，也包括芒果TV、騰訊視頻等傳統長視頻平臺。無論播放平臺如何，豎屏微短劇的時長通常在1分鐘到15分鐘不等，延續了快節奏的播放模式。在短時間內能夠傳播大量劇情信息，讓受眾快速捕獲劇情內容。快節奏的播放模式還有利于引起受眾的興趣，將劇情中的精彩部分快速放送，讓受眾能夠持續觀看。其次，豎屏微短劇內容題材豐富、敘事方式多樣，采用多類型融合的敘事方式呈現當下觀眾喜聞樂見的故事內容[2，例如，穿越、重生、逆襲等情節，都是受眾“爽感”的來源。此外，豎屏微短劇中營造的各種沖突、矛盾，讓短短幾分鐘的劇情高潮迭起，受眾的心情隨著劇情起伏，感受酣暢淋漓的快感。受眾體驗主角人生的同時，還紓解了在現實生活中的不滿與憤。總而言之，豎屏微短劇的快節奏和“爽感”迎合了當前互聯網用戶的獵奇和感官享受的心理，同時，微短劇題材廣泛，從古裝到懸疑，無一不滿足受眾的獨特追求。

豎屏微短劇不僅在敘事上有著獨特特征，在視聽語言方面也有不同于傳統網劇的特點。整體而言，豎屏微短劇的視聽語言具有非專業化的特點，呈現方式以播放端的需求為主，在畫面、聲音、剪輯等方面呈現不同之處。近年來，微短劇的發展勢頭迅猛，流量的加持使得許多微短劇創作者以獲取商業利益為自的，生產出了許多良莠不齊的微短劇作品，存在低俗色情、暴力血腥等問題。這些亂象極不利于微短劇高質量、精品化發展。2024年4月，抖音安全中心公眾號發布《抖音關于打擊違規微短劇的公告》，下架了6部違規微短劇，為豎屏微短劇的創作敲響了警鐘。2025年2月，國家廣播電視總局辦公廳發布了《關于進一步統籌發展和安全促進網絡微短劇行業健康繁榮發展的通知》，為微短劇的創作生產提供了方向。微短劇發展至今，豎屏微短劇視聽語言有何特殊之處，如何推進微短劇內容治理，豎屏微短劇如何實現良性發展等問題亟待解決。

一、豎屏微短劇的視聽語言呈現

（一）主體清晰：鏡頭聚光燈下的人物表現

根據前紐約時報視頻制作人巴拉卡特（Barakat）的研究，很多人寧可忍受畫面周圍的黑邊，也不愿意費力地將手機轉來轉去[3。微短劇在快手、抖音等短視頻平臺傳播廣泛，為適應手機端的豎屏播放模式以及用戶長久以來的豎屏觀看習慣，微短劇的拍攝大多以豎屏為主。豎屏微短劇獨特的畫幅比例使其鏡頭的呈現具有突出主體的特性。

首先，豎屏微短劇中的鏡頭以特寫、近景、中景、中近景為主，較少使用遠景等鏡頭。對于豎屏短視頻來說，9：16的畫幅使橫向呈現內容受限，只能以人物為主體，重點表現人物肢體動作和面部表情。且畫面內容多以一人為主，有時也會出現兩人，但過多人物的出現不利于豎屏微短劇的構圖，容易顯得畫面擁擠。其次，豎屏微短劇在字幕的呈現上也有其特別之處。傳統電視劇、網劇的字幕通常在畫面的底部，為了適應短視頻平臺特殊的播放界面，豎屏微短劇的字幕往往放置在視頻畫面的三分之二處，既不會被播放界面的信息所遮擋，也有利于受眾對字幕的識別與觀看。除此之外，由于豎屏微短劇通常沒有片頭和片尾且劇情進展較快，視頻中難以對劇中人物進行詳細的羅列和梳理。為了受眾快速記憶人物，梳理人物關系，當一個新人物出場時，會在人物兩側設置字幕提醒，寫上人物姓名與身份，幫助受眾跟緊劇情發展。例如，豎屏微短劇《我在八零年代當后媽》講述了女主角司念一覺醒來發現自己穿越到了上個世紀80年代，并替真千金嫁給離婚帶兩娃的老男人的故事。為了區分真假千金，真千金一出場其人物右側就標上了“林思思－司家親生女兒”的字樣。與此同時，故事一開始就在視頻左側標明了“一九八七年”做舊報紙質感呈現，配合糧票、二八自行車等道具完成時代氛圍建構，直接點出故事發生的年代與背景。角色關系圖譜更以“后媽-繼子”這樣的連線圖形式短暫浮現，這種信息可視化策略在5秒內完成人物關系破冰。

（二）矛盾集中：劇情剪輯吸引眼球

許多受眾觀著豎屏微短劇，并不是從頭看到尾的，一部分是在刷短視頻的過程中被豎屏微短劇的精彩內容吸引，從而欲罷不能地追完所有劇集。因此，豎屏微短劇為了吸引受眾的注意力，刺激受眾的感官需求，會采用許多手段挽留受眾觀看。

首先，將最精彩的部分剪輯在視頻的開始。例如，人物之間尖銳的矛盾、激烈的爭吵、夸張的臺詞、逆襲的身份、反轉的情節甚至肢體沖突，短短幾秒就能夠抓住受眾的眼球，吸引受眾觀著下去。豎屏微短劇《二十九》第二季第4集的第一句臺詞是“從我家里給我滾出去”，接著配上女主角袁裴及其工作人員從別墅里被趕出來的畫面。隨后，別墅中的客戶又追出來讓他們等會兒“偷偷的進去”。視頻只播放了15秒，就展現了頗具懸念的劇情，她們為什么被趕出來，又為何要“偷偷的進去”，在好奇心的驅使下，受眾天然地想要繼續觀看下去，將謎團一一解開。除此之外，部分豎屏微短劇還會在視頻開始設置前情提要，回顧上一集的沖突與矛盾，同樣起到了吸引受眾注意力的作用。其次，部分豎屏微短劇會在結尾留下懸念，吸引受眾繼續觀看下一集。《雙穿后我跟死對頭結婚了》第1集結尾，女主角林恬失足摔下舞臺后，竟從夢中驚醒，原來這竟是林恬的一場夢，隨后劇情就戛然而止。既留下了懸念，又為下一集埋下了伏筆。每一集都采用懸念結尾，促使用戶一集接一集的觀看，能夠有效提高視頻完播率。最后，使用“分屏”等電視劇制作中一種較為常見的剪輯手段吸引受眾4。例如，豎屏微短劇《住在我隔壁的老板》第1集中，姍姍和天淵是網戀的情侶，他們并不知道現實中彼此真正的身份和長相，現實中他倆是鄰居的關系。在經歷了爭搶出租車、拿錯外賣等一系列誤會之后，兩人都對現實中的鄰居產生了厭惡。一次偶然，兩人在電梯中對暗號，才恍然發現討厭的鄰居竟是網絡中的戀人。此時，畫面將姍姍震驚的表情、天淵錯愕的表情以及兩人互指對方的鏡頭拼在一起，像漫畫一樣戲劇性的情節降臨在兩人身上，既為視頻內容增加了趣味性，也為后續情節做了鋪墊。此外，為了在短時間內展示更多的劇情和內容，豎屏微短劇的剪輯節奏普遍較快，平均一兩秒就會切換一個鏡頭，更凸顯了微短劇“快”的特征。

（三）配樂渲染：聲音烘托劇情氛圍

如果說描繪性音樂的必要性體現在它對于影片某種層面上的空白的補充，使得影片顯得更加完整，那么“渲染型”配樂的最大功用則在于它能夠使得影片的氛圍變得更加立體、豐盈而多層次[5。在影視劇中，配樂在渲染劇情氛圍方面有很重要的作用，在豎屏微短劇中也不例外，但在豎屏微短劇中配樂的使用頻率更加頻繁。在豎屏微短劇《季總您的馬甲爻掉了》第1集中，短短一分半的劇集使用了三段配樂。第一段使用了有情調的薩克斯配樂，結合男主角季明修洗澡時的水聲，營造了暖昧不清的環境氛圍；第二段配樂采用節奏歡快、輕松愉悅的鋼琴曲，為男女主角的相遇增加了喜劇色彩；第三段配樂風格夢幻清新、浪漫抒情，以男主角的視角講述了初次與女主角相遇并暗戀女主角的故事，表現了男主角內心的悸動與愛戀。豎屏微短劇配樂的頻繁使用在傳遞主人公劇中的情緒之外，同樣能夠調動受眾的情緒，讓受眾穿越手機屏幕體會主人公的喜怒哀樂，使情感更加具象化，有利于形成沉浸式的觀看體驗。

除了配樂，音響在渲染劇情氛圍方面也發揮著十分重要的作用。以豎屏微短劇《錦衣巷》第1集為例，短短3分鐘內，劇情跨越了兩個年代，音響在其中功不可沒。影片開頭，畫面切入小孩手持風車跑向皮影戲的場景，風車在風中“里啪啦”作響，這聲音是上個世紀八九十年代兒童玩具所特有的，瞬間將觀眾拉回那個年代。此外，微短劇還巧妙地融入川劇背景音樂以及鑼鼓、二胡等傳統樂器演奏的音樂。比如在第1集末尾，爺爺程松一一這位曾經的戲園班主，從收音機里得知居住了幾十年的錦衣巷將于年后統一規劃整治，隨即唱起川劇念白：“人情冷暖，倒叫人怨怒悲憤填滿心間”與此同時，鄰居陳姨的畫外音“怎么說拆就拆了”也逐漸響起。這一片段不僅外化了爺爺對錦衣巷的不舍，更強化了他對昔日繁華的錦衣巷的眷戀之情。這樣的創作邏輯，正在重塑豎屏微短劇的審美邊界，使其從單純的“爽感制造機”，逐步進化為能夠承載文化思考的數字媒介新形態。

二、豎屏微短劇需進一步優化治理

2024年4月10日，抖音安全中心公眾號發布《抖音關于打擊違規微短劇的公告》稱“持續對含有不良價值觀導向、違反公序良俗、低俗‘擦邊’等違規內容的微短劇進行治理”[，并下架了《老公是個媽寶男》《最后的底線》《懷孕的女人》等6部違規微短劇。由此可見，豎屏微短劇的創作內容存在諸多方面的問題，仍需進一步優化治理。豎屏微短劇雖然是互聯網催生下的產物，但“網絡”“微短”等標簽不應成為其粗制濫造、內容膚淺及傳播不當價值觀的擋箭牌。對違規微短劇應進行嚴厲打擊，營造積極健康的微短劇環境，真正將網絡微短劇這一新興模式打造成人民喜聞樂見的傳播新形式。

（一）堅守創作底線

微短劇之“微”指向作品體量，之“短”指向播放時長，之“劇”指向體裁特征，它屬于劇情類視聽作品，虛構性是其本質屬性。微短劇作為虛構的敘事藝術樣式，應該遵循虛構敘事作品所必須遵循的基本藝術創作規律[7。在虛構敘事藝術的維度上，傳統影視劇與網絡微短劇具有同等地位與共通規律。作為虛構敘事藝術的不同形態，二者共享一致的敘事本質規律，遵循統一的創作準則。換言之，作品的篇幅長短、體量大小、時長多寡等物理屬性，不應成為創作規律的桎梏。

然而，豎屏微短劇的“豎屏”特性與“微短”基因，又對其創作提出了特殊要求。這種要求并非消解藝術規律，而是在有限時空內重構藝術表達的可能性。創作者需要在“方寸之間”完成起承轉合，在“分秒之內”傳遞情感沖擊，這既考驗敘事節奏的精準把控，也要求價值內核的高度凝練。

同時，創作者在創作過程中一定要牢牢守住“底線”，“底線”意識的核心在于平衡虛構敘事與現實關切的關系。豎屏微短劇的虛構性允許創作者天馬行空，但虛構的邊界必須建立在尊重歷史、敬畏文化、堅守社會公序良俗的基礎之上。2022年11月，國家廣播電視總局辦公廳在《關于進一步加強網絡微短劇管理實施創作提升計劃有關工作的通知》中提出，嚴肅、扎實開展“小程序”類網絡微短劇專項整治，聚焦色情低俗、血腥暴力、格調低下、審美惡俗等內容的“小程序”類網絡微短劇，開展專項整治等[8。這為“豎屏微短劇 + 底線”創作劃定了紅線。

未來，“豎屏微短劇 + 底線”創作將呈現三大趨勢：一是價值表達從平面化轉向立體化，在“爽感”敘事中融人家國情懷、人文關懷等深層內涵；二是藝術語言從模式化轉向創新化，探索豎屏美學特有的鏡頭語法與敘事結構；三是創作機制從碎片化轉向系統化，建立涵蓋選題策劃、劇本孵化、制作發行的全流程質量管控體系。這種創作范式的轉型，既需要政策引導與行業自律的雙重保障，更需要創作者在商業性與藝術性之間找到平衡點，讓豎屏微短劇真正成為“小屏幕上的大世界”。

（二）拓寬題材

前文提到，豎屏微短劇讓受眾欲罷不能的原因主要是快節奏和“爽感”，為了實現這兩者，豎屏微短劇的題材往往較為單一、情節較為夸張，“工業糖精”和“土味情話”充斥著屏幕。單一的題材呈現難免讓受眾審美疲勞，只滿足了受眾的單一需求，長此以往不利于微短劇的藝術創作發展和視聽語言創新，也會造成創作者粗制濫造，過分追求商業利益的現象。因此，豎屏微短劇的題材應更加多樣，不拘泥于復仇、重生、逆襲、穿越等套路化情節，不妨以微短劇為承載形式傳達更深層次的價值內涵。“微短劇 + 文旅”為豎屏微短劇的題材創作提供了創新路徑。2024年1月，國家廣播電視總局發布《關于開展“跟著微短劇去旅行”創作計劃的通知》，提出2024年目標任務是創作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優秀微短劇，營造打卡新風尚，推動“微短劇 + 文旅”的實踐創新[9。豎屏微短劇《我的歸途有風》就為“微短劇 + 文旅”提供了借鑒。《我的歸途有風》是一部治愈系非遺美食微短劇。故事中，在一線城市長期打拼的高級白領許有風，回到了四川老家，機緣巧合下，與身為非遺美食川菜傳承人的青梅竹馬謝歸途化敵為友，共同經營川菜館。在第13集中，許有風的新店“有風小館”盛大開業，特意安排了川劇變臉這一精彩表演。川劇變臉作為川劇藝術中獨特且極具觀賞性的絕技，瞬間抓住了過往行人的目光，展現了濃郁的地域文化特色。起初，店內生意較為冷清，但許有風和謝歸途二人相互協作，秉持以顧客需求為導向的理念，精心研發并推出特色菜品冒烤鴨。憑借出色的菜品品質與經營策略，有風小館成功吸引大量顧客，一躍成為同城熱度排名第一的餐飲店鋪，在小長假期間更是成為游客必打卡之地。劇中不僅充分展示了樂山當地特色及非遺美食，還有變臉、扎染等傳統文化，吸引眾多網友前往樂山旅游，有力推動了當地文旅消費。

除此之外，“微短劇 + 鄉村振興”《飛揚的青春》、“微短劇 + 古籍”《重回永樂大典》都為豎屏微短劇的題材呈現提供了N種借鑒與可能。未來，“微短劇 + 非遺”“微短劇 + 科普”等更多題材都將成為微短劇新范式。

（三）傳播正確的價值觀

抖音安全中心公眾號在《抖音關于打擊違規微短劇的公告》中提到，下架的微短劇涉及宣揚不健康和非主流的家庭觀、婚戀觀，刻意放天和渲染夫妻、婆媳矛盾等內容[10]。在微短劇中反映某種社會現象原本無可厚非，但惡意引導、激化矛盾等行為不可取，在這個過程中要注意分寸與度，不能為了流量犧牲正確價值觀的傳播。

雖然互聯網時代下“流量至上”，但歸根結底還是“內容為王”。此外，“甜”和“土”是大部分豎屏微短劇逃不過的關鍵詞和標簽。它們既是“爽感”的源頭，也是限制審美發展的誘因、認清現實的阻礙。“甜寵”固然能夠滿足受眾對戀愛的想象與憧憬，但當受眾回歸現實，劇中的“甜寵”只不過是沙灘上一沖即散的涂鴉，不利于形成正確的戀愛觀與婚姻觀。“甜寵”劇構建的烏托邦式戀愛模式，在滿足受眾情感代償的同時，也在消解現實親密關系中的責任意識。王味文化用直白的、不加雕琢的、接地氣的表達方式，為人們生產和制造快樂，滿足了網民的獵奇、審丑心理[1]。“土味”標簽運用得當是接地氣的化身，運用不當則會與庸俗、低級趣味劃等號。部分創作者以無下限的“王味”為賣點博眼球，審丑狂歡的背后是嘩眾取寵的陷阱，是傳統審美模式解構，“土味”已經失去了最初的自然質樸，逐漸向矯揉造作靠近。

結語

豎屏微短劇作為數字時代的新興藝術形式，既面臨著挑戰，也蘊含著機遇。在未來的發展中，它需要在“爽感”表達和價值深度之間找到平衡，在技術創新和藝術本質之間保持協調。通過不斷拓展“豎屏微短劇 +N^′′ 的創作模式，積極融入文旅、非遺、科普等社會價值元素，豎屏微短劇有望從單純的流量產品轉變為具有文化傳播力的精品內容。同時，行業要加強自律，建立科學合理的質量評估體系，避免陷入“唯數據論”的誤區，讓豎屏微短劇既能滿足受眾的娛樂需求，又能承擔起傳播主流價值觀的責任，在方寸屏幕間展現出更加廣闊的藝術天地。

參考文獻：

[1]中國互聯網絡信息中心（CNNIC）.第55次中國互聯網絡發展狀況統計報告[EB/OL].（2025-1-17）[2025-4-3].https：//www3.cnnic.cn/n4/2025/0117/c88-11229.html.

[2]鄭亞鵬.網絡微短劇的敘事策略、審美特征及創新路徑探析[J].當代電視，2024（2）：4-10

[3]顧潔，王璐璐.豎屏：短視頻行業的新格式[J]東南傳播，2017（9）：7-9.

[4]程前，趙振宇.豎屏劇的視覺美學及其局限性探究[J].中國電視，2021（1）：14-18.

[5]尹娜，李紅.談電影配樂藝術中情感的渲染與升華[J].電影文學，2013（22）：124-125.

[6][10]抖音安全中心.抖音關于打擊違規微短劇的公告[EB/OL].（2024-4-10）[2025-4-3].https：//mp.weixin.qq.com/s/y_oHjXpwBkB9vu1woT7Rng.

[7]王家琦.傳播語境下的微短劇精品化之路[J].中國廣播電視學刊，2025（3）：81-83.

[8]國家廣播電視總局辦公廳.國家廣播電視總局辦公廳關于進一步加強網絡微短劇管理實施創作提升計劃有關工作的通知[EB/OL].（2022-11-14）[2025-4-3].https：//www.gov.cn/zhengce/zhengceku/2022-12/27/content_5733727.htm.

[9]國家廣播電視總局辦公廳.國家廣播電視總局辦公廳關于開展“跟著微短劇去旅行”創作計劃的通知.[EB/OL].（2024-01-12）[2025-4-3].https：//www.nrta.gov.cn/art/2024/1/12/art_113_66599.html.

[11]楊萍.賦權、審丑與后現代：互聯網土味文化之解讀與反思[J].中國青年研究，2019（3）：24-28.