舞蹈意境的內(nèi)涵及構(gòu)建研究

一、引言

舞蹈意境是舞蹈藝術(shù)的重要審美范疇，指舞蹈作品中情景交融、虛實相生的藝術(shù)形象及由其所生發(fā)的審美想象空間，依托情、景、虛、實四個核心要素凸顯舞蹈主題，使觀眾能夠深切感知創(chuàng)作者的思想情感，進而獲得身臨其境般的藝術(shù)體驗。舞蹈《花非花》通過精妙的舞蹈編排，成功塑造出了經(jīng)典的角色形象，在為觀眾提供唯美藝術(shù)享受的同時，充分彰顯了意境塑造與舞蹈藝術(shù)之間的緊密聯(lián)系，極大地拓展了舞蹈意境的表現(xiàn)維度。本文以舞蹈《花非花》為研究對象，系統(tǒng)探討舞蹈意境的核心特征，從形式美構(gòu)建、情感傳遞及舞美設(shè)計幾個維度出發(fā)，深入分析舞蹈意境的內(nèi)涵與形成機制，旨在深化觀眾對舞蹈意境的認(rèn)知，以期為現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作與表演實踐提供有益參考與借鑒。

二、舞蹈意境的概念及特點

（一）概念

舞蹈意境是指由舞蹈表演所呈現(xiàn)的藝術(shù)形象及其構(gòu)建的審美想象空間，主要通過情與景的交融、虛境與實境的結(jié)合使客觀表演與主觀意識達成審美統(tǒng)一。舞蹈表演既講究意境，又注重形式美感。舞蹈演員可通過直觀可感的肢體語言外化虛擬的舞蹈意境，在深化舞蹈主題的同時，引導(dǎo)觀眾突破視覺表象進行藝術(shù)想象，從而感受舞蹈作品深層次的美學(xué)內(nèi)涵。唯有真正傳達意境的舞蹈作品，方能突破時空界限引發(fā)觀眾的情感共鳴，進而在藝術(shù)接受的過程中實現(xiàn)從審美認(rèn)知到價值認(rèn)同的升華。

（二）特點

1.主體與客體的審美統(tǒng)一

在舞蹈藝術(shù)中，主體與客體是緊密交融的，構(gòu)建舞蹈意境的過程本質(zhì)上就是主客體雙向互動的過程，其中既包含創(chuàng)作者的主觀情思，又承載著藝術(shù)形象的客觀意蘊，二者通過審美實踐達成辯證統(tǒng)一。以舞蹈《花非花》為例，創(chuàng)作者將“花”這一物象轉(zhuǎn)化為蘊含生命哲思的審美符號，同時利用豐富的色彩與精致的造型，使“花”這一客觀道具與創(chuàng)作者的主觀情感充分融合，形成獨具特色的舞蹈意境。舞蹈演員通過伸展、纏繞等舞蹈動作，外化“花開有時”與“韶華易逝”的舞蹈主題，展現(xiàn)豐富的藝術(shù)情感，同時又通過道具的舒展與收束引領(lǐng)觀眾感受舞蹈的形式美，這種主客體交融的審美實踐，使舞蹈突破傳統(tǒng)的敘事框架，在“形—意—境”的三維轉(zhuǎn)換中構(gòu)建起多層敘事空間，最終實現(xiàn)從物理舞臺向意境空間的躍遷。

2.情景交融

情景交融是舞蹈意境的重要美學(xué)特征，舞蹈意境構(gòu)建的過程需要創(chuàng)作者、舞蹈演員及觀眾的共同參與。在舞蹈創(chuàng)編過程中，創(chuàng)作者通過情感編碼將主觀情思注入到舞蹈作品之中，形成特定的舞蹈意境。在舞蹈表演過程中，舞蹈演員通過肢體動作、表情管理塑造出飽含情感的藝術(shù)形象，構(gòu)建靈動的藝術(shù)空間，這種帶有直接情感的藝術(shù)表現(xiàn)，與觀眾的審美體驗相融合，促使情景交融得以實現(xiàn)，進而完成舞蹈意境的重構(gòu)與升華。

3.虛實相生

虛實相生是基于中國傳統(tǒng)美學(xué)提出的，主張以實為虛、以景色為情思，在舞蹈藝術(shù)中，則表現(xiàn)為利用現(xiàn)實的肢體語言傳遞虛擬的藝術(shù)情感。在構(gòu)建舞蹈意境的過程中，由舞蹈演員肢體動作形成的特定造型與其內(nèi)心相融通，共同引導(dǎo)著觀眾進入獨特的舞蹈空間，感受舞蹈意境的魅力。以舞蹈《花非花》為例，其服飾設(shè)計、色彩運用與光線調(diào)度等均在現(xiàn)實的舞臺中得以呈現(xiàn)，舞蹈演員通過流暢的動作、準(zhǔn)確的空間調(diào)度，在虛實交織中構(gòu)建出極具感染力的舞臺畫面。實體舞臺空間與藝術(shù)想象空間的辯證統(tǒng)一，使舞蹈內(nèi)涵得到具象化表達，既強化了觀眾的審美體驗，又折射出中國傳統(tǒng)美學(xué)中“虛實相生”的哲學(xué)智慧，這直接影響著舞蹈作品的質(zhì)量和效果。

三、舞蹈意境的構(gòu)建方式

（一）構(gòu)建形式美

在舞蹈藝術(shù)中，作為構(gòu)建舞蹈意境的重要方式，形式美主要通過舞蹈演員的動作變化得以表現(xiàn)，因此舞蹈演員是舞蹈創(chuàng)作的核心。舞蹈演員通過舞蹈動作來完成有規(guī)律的肢體活動，展現(xiàn)不同的強度和力度，增強舞蹈的節(jié)奏感，同時可借助巧妙的編排設(shè)計形成特定的形式美，使觀眾通過節(jié)奏韻律與視覺觀賞獲得審美感知。例如，舞蹈《花非花》中“花”這一道具的運用，既構(gòu)成了視覺焦點又深化了藝術(shù)符號的象征意義，引導(dǎo)觀眾在欣賞舞蹈作品的同時深切感知作品的深層意蘊。

舞蹈的節(jié)奏、造型與舞蹈演員的情感存在異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系。舞蹈演員通過節(jié)奏把控和造型塑造揭示作品的情感，并經(jīng)過藝術(shù)化處理將其轉(zhuǎn)化為具象形態(tài)。舞蹈的形式美與創(chuàng)作者情感的深度關(guān)聯(lián)，促使舞蹈的快慢節(jié)奏產(chǎn)生相應(yīng)的變化，由此形成了律動上的同構(gòu)關(guān)系。舞蹈藝術(shù)通過自身獨特的形式美，為觀眾營造出超脫于現(xiàn)實的藝術(shù)空間，既滿足了觀眾的審美期待，又強化了舞蹈意境的空間特質(zhì)。因此，對形式美的規(guī)律和特點進行深刻認(rèn)知與精準(zhǔn)把握，是實現(xiàn)舞蹈意境構(gòu)建與升華的重要前提。

（二）融入舞蹈情感

情感是舞蹈藝術(shù)最為重要的要素之一，也是構(gòu)建舞蹈意境的關(guān)鍵所在。創(chuàng)作舞蹈作品的過程本質(zhì)上就是情感意象的外化過程。舞蹈演員通過身體語言將抽象的情感轉(zhuǎn)化為可感的藝術(shù)形象，這種情感傳遞直接影響著舞蹈意境的建構(gòu)。從發(fā)生學(xué)視角來看，舞蹈藝術(shù)在起源之初就是人類情感外化的審美實踐，在其悠久的發(fā)展歷史中始終與情感相輔相成、相互依存。作為一種表達情感的藝術(shù)形態(tài)，舞蹈通過具體的形象塑造與動態(tài)的空間書寫，實現(xiàn)了內(nèi)在情感的多維投射，最終完成了從個體情感到集體審美的升華轉(zhuǎn)換。

情感在舞蹈表演中發(fā)揮著重要作用。舞蹈演員的舞臺呈現(xiàn)建基于雙重認(rèn)知維度：既涉及自身對舞蹈情感內(nèi)涵的深刻理解，又包括個體生命經(jīng)驗的身體化重構(gòu)。舞蹈演員只有對舞蹈情感有著正確且深刻的認(rèn)知，方能通過身體語言傳遞多樣的藝術(shù)情感。在欣賞舞蹈作品時，觀眾能夠被其中的情感所感染而產(chǎn)生共鳴，并與自身的生活經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)，進而引發(fā)深刻的思考，最終在鏡像體驗中完成情感的自我投射，獲得獨特的審美體驗。正是這種動態(tài)的情感流動，使舞蹈意境突破物理時空的限制，實現(xiàn)從技藝展示到深刻思考的本質(zhì)跨越。

（三）重視舞美設(shè)計

舞美設(shè)計對舞蹈藝術(shù)有著十分深刻的影響，其主要通過色彩和燈光的綜合運用增強舞臺效果，進而有效拓展舞蹈意境，提升舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。在舞蹈表演中，燈光與色彩需要根據(jù)特定的舞蹈意境進行設(shè)計，以此構(gòu)建舞蹈的內(nèi)在表現(xiàn)空間。隨著現(xiàn)代舞美技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，其表現(xiàn)手段日趨多樣化、精美化，能夠更加精準(zhǔn)地烘托藝術(shù)氛圍，營造出更為廣闊、自由的意境空間。此外，舞美設(shè)計還能強化舞蹈的情緒感染力，如紅色常象征激情、藍色暗示平靜、綠色代表生機等，促進舞蹈情感的傳遞。色彩在活躍舞臺氛圍、調(diào)控舞蹈情緒節(jié)奏等方面發(fā)揮著重要作用，觀眾能夠通過視覺色調(diào)的變化感知舞蹈中角色的情感波動。

舞蹈演員的服飾造型同樣是建構(gòu)舞蹈意境的關(guān)鍵要素，恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計既能凸顯舞蹈形象，又能提升整體舞臺效果。由燈光、色彩與定制的服裝共同構(gòu)建起的舞臺空間，往往能突破固有形式的束縛，讓舞蹈情感以更直觀的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，進而促進舞蹈意境的自然生成。以舞蹈《花非花》中的服飾為例，舞蹈演員皆著白色服飾，舞臺燈光則從冷白色漸變至暖黃色，色彩韻律與燈光流動的配合完美呈現(xiàn)了其情感的起伏狀態(tài)，推動了舞蹈意境的構(gòu)建。

因此，舞美設(shè)計是舞蹈創(chuàng)作中需要重點關(guān)注的環(huán)節(jié)，其對舞蹈意境的構(gòu)建有著直接影響。但不可忽視的是，在構(gòu)建舞蹈意境的過程中，創(chuàng)作者需遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，在實踐中不斷積累經(jīng)驗，方能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。

四、構(gòu)建舞蹈意境的重要意義

（一）有助于促進舞蹈藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的有機融合

舞蹈藝術(shù)有著悠久的歷史，其與中國傳統(tǒng)文化的融合具備天然優(yōu)勢。中國傳統(tǒng)文化蘊藏著豐厚的美學(xué)底蘊，其與當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作進行充分結(jié)合，既能彰顯特定的文化精神內(nèi)涵，又可助推本土舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作實踐中，應(yīng)主動汲取傳統(tǒng)文化精髓，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)精神以創(chuàng)新舞蹈內(nèi)容，拓展創(chuàng)作空間，著力打造具有鮮明中國特色的現(xiàn)代舞蹈作品。

舞蹈意境的構(gòu)建需植根于本土文化土壤，要通過吸收傳統(tǒng)文化元素改變以往的創(chuàng)作模式，使傳統(tǒng)文化真正成為舞蹈意境構(gòu)建的源頭活水。這既有助于提升舞蹈作品的美學(xué)價值，也為傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展開辟了新路徑。舞蹈創(chuàng)作者需深入研習(xí)中國傳統(tǒng)美學(xué)思想，系統(tǒng)掌握虛實相生、情景交融等傳統(tǒng)意境構(gòu)建技法，并積極探索多元融合方式，使傳統(tǒng)文化在當(dāng)代煥發(fā)新的生機。這種雙向滋養(yǎng)不僅能催生獨具民族特質(zhì)的舞蹈作品，更能形成多樣的舞蹈范式，促進現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。

（二）有助于豐富舞蹈藝術(shù)的情感內(nèi)涵

舞蹈意境為舞蹈藝術(shù)的情感表達構(gòu)建起多維審美空間。現(xiàn)階段，舞蹈藝術(shù)受社會環(huán)境的影響較為顯著，作品的深度和內(nèi)涵仍有較大拓展空間。與之相對的是，業(yè)界對舞蹈技術(shù)的關(guān)注度過高，高科技手段的廣泛運用雖強化了舞蹈的視覺沖擊力，卻容易導(dǎo)致創(chuàng)作中出現(xiàn)情感匱乏、藝術(shù)性缺失等突出問題，部分舞蹈作品過于強調(diào)技術(shù)呈現(xiàn)，而忽視了情感內(nèi)核的建構(gòu)，這不利于舞蹈藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。

意境作為中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的核心范疇，其理論框架涵蓋眾多藝術(shù)形態(tài)。意境所特有的超越性與審美性特質(zhì)，能為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力。積極構(gòu)建舞蹈意境既能營造極具感染力的藝術(shù)氛圍，又能有效豐富舞蹈藝術(shù)的情感內(nèi)涵，從而切實提升其藝術(shù)價值。因此，舞蹈創(chuàng)作者應(yīng)充分認(rèn)識到構(gòu)建舞蹈意境的重要性，持續(xù)深化意境理論的研究，并將其貫徹于藝術(shù)創(chuàng)作之中。在具體的創(chuàng)作實踐中，創(chuàng)作者需突破技術(shù)至上的思維定式，對舞蹈技術(shù)保持清醒的認(rèn)知，不可盲目追求高新技術(shù)手段的應(yīng)用，而應(yīng)重點關(guān)注舞蹈的審美特征和情感表達，豐富舞蹈藝術(shù)的情感內(nèi)涵，使舞蹈藝術(shù)真正回歸表情達意的藝術(shù)本質(zhì)。

五、結(jié)語

綜上所述，本研究通過對舞蹈《花非花》展開深入剖析，系統(tǒng)闡述了舞蹈意境的美學(xué)特征及生成機制。舞蹈意境作為舞蹈藝術(shù)的核心審美特質(zhì)，通過情景交融、虛實相生的手法，為觀眾營造出超越現(xiàn)實的審美空間。在構(gòu)建舞蹈意境的過程中，形式美、情感表達與舞美設(shè)計相輔相成，共同作用于意境的建構(gòu)與升華。本研究不僅揭示了舞蹈意境在舞蹈藝術(shù)中的價值，還強調(diào)了其對于傳承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化的重要性。未來，舞蹈創(chuàng)作者需著重挖掘舞蹈意境的美學(xué)潛能，注重傳統(tǒng)文化元素的融入與情感表達的深化，以創(chuàng)作出更多兼具文化基因與創(chuàng)新表達的舞蹈作品，推動舞蹈藝術(shù)在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中實現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展。

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（作者簡介：李毅源，男，本科，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：舞蹈創(chuàng)作）

（責(zé)任編輯 葛星星）