百歲“江南名丑“，唱響梨園好聲音

在眼睛和鼻梁之間勾一個白白的豆腐塊，有的是圓的，有的是方的，還有的是歪的，這就是京劇中的一個特殊行當一“丑行”，俗稱“小花臉”。

在南京市秦淮區，住著一位年近百歲的“江南名丑”，盡管已經退休多年，但他對戲曲的熱愛已經刻進了骨子里。他就是國家一級演員、非遺代表性傳承人朱鴻發。

“小丑挑梁”百歲老人的戲曲人生

1927年，朱鴻發誕生在河南開封鄉下的一戶農家。因家境貧寒，為了“找一口飯吃”，他進入鴻春社科班。

“剛開始學習的時候不分生旦凈丑；后來學的是二花臉，比如青面虎；再后來又學武生、老生；最后學的是小花臉。就這樣，學了一輩子，干了一輩子。”談及過去，朱鴻發還清楚地記得，甚至能用手比畫出各種動作。

作為京劇的四大行當之一，梨園界流傳著“無丑不成戲”的說法。在京劇鼎盛時期，以丑角為主角的劇目有三四十出之多。正因如此，小花臉對演員的要求非常高，需要唱念做打十八般武藝樣樣精通。但丑角在演出中又多以配角出現，嬉笑怒罵，調節節奏，活躍氣氛。

6點起床開始練習，晚上12點上床睡覺，科班生活艱苦、枯燥，但嚴格的訓練也讓朱鴻發成為班里的佼佼者，在邊隨師學藝邊參加各種演出活動的過程中，朱鴻發積累了相當豐富的舞臺經驗。

后來鴻春社因故被解散，朱鴻發在師兄弟的介紹下，來到浙江加盟湖州大舞臺“龍鳳班社”（后改稱為工藝京劇團），此后長期在杭州、嘉興、湖州、蘇州、南京等地演出。隨著一個個角色在舞臺上被成功地塑造，他在江南一帶聲名鵲起，經常會有其他班社邀請他參加演出。

1950年，朱鴻發應邀加入趙燕俠組織領導的燕鳴劇團，并隨團輾轉江蘇、安徽、江西、上海、湖南、湖北等地演出。

1955年，已是“江南名丑”的朱鴻發應邀加入江蘇省大眾京劇團（江蘇省京劇團前身），此后，無論哪家劇團前來相邀加盟，他都一口回絕，將自己的戲曲人生就此留在了江蘇。

朱鴻發在表演中融眾家之長，長期以來形成了自己獨特的風格，代表劇目包括《秋江》《拾玉鐲》《鳳還巢》等。

文化使者，讓傳統戲曲“圈粉”更多人

朱鴻發家中有一張他珍藏已久的嘉獎書，這是美國夏威夷州眾議院頒發的，是為了表彰朱鴻發在當地講學傳藝和演出過程中所做的貢獻。

原來，1989年，朱鴻發與沈福慶應邀來到美國夏威夷大學，將京劇藝術的種子播撒至太平洋對岸。

在為期半年的講課中，他們培養了70余名來自美國、日本、印度尼西亞和加拿大的“洋弟子”，還與京劇國際化的推動者、美國學者魏莉莎教授一起完成了英語版《玉堂春》的導演工作。該劇在夏威夷大學戲劇系肯尼迪劇場共演出11場，場場爆滿。

梅韻悠長、梅香遠播，離不開老一輩藝術家的堅持。盡管已近百歲高齡，朱鴻發仍時常對孩子們念叨自己“肚子里還有幾出戲，要早點整理出來……”

為了更好地弘揚傳統文化，從1996年開始，朱鴻發走遍了南京市中小學校，不論嚴寒酷暑，背后原因只有一個——教授京劇，培養孩子們對國粹的興趣。“一直到前些年，老人家還堅持在江蘇省戲劇學校上課，每周6天，每天2小時的課程。”朱鴻發的家人說。

1999年5月27日，媒體曾發表《京劇娃娃班》圖片新聞，在其中一張照片中，滿頭銀發的朱鴻發正在一張張稚嫩的臉上細心地勾畫著臉譜。

彼時，已經70多歲的老人家腰板挺直，面含欣慰。也許，是因為他在娃娃們的臉上，看到了京劇藝術的普及與傳承；在娃娃們的眼中，瞧見了對這項藝術的探尋與喜愛。他用自己的筆，描繪出京劇藝術的希望與未來。 ⊕

（摘自《金陵晚報》2025年4月25日，王傳生薦）