淺談現場擴聲技術在群眾文化活動中的應用

群眾文化活動是豐富人民群眾精神文化生活的重要途徑，而現場擴聲技術是保障活動順利進行、提升活動效果的重要環節。隨著科技的進步和人們審美需求的提高，現場擴聲技術也在不斷發展，為各類群眾文化活動提供更好的音響效果。本文將從擴聲技術的基本情況、群眾文化活動對擴聲技術的需求出發，結合活動案例，淺析現場擴聲技術在群眾文化活動中的具體應用。

一、現場擴聲技術概述

現場擴聲技術是指利用音響設備將聲音信號進行采集、處理和放大，并將其傳播到目標區域的技術。其主要目的是確保現場觀眾能夠清晰地聽到目標區域（如體育場館、劇院、會議中心等大型場館）的聲音，營造良好的聽覺氛圍，為其他聲音需求設備（如直播平臺、導播臺、轉播車等）同步提供現場音頻信號。

（一）現場擴聲系統組成

1.音源設備。音源設備是指能夠產生、存儲或播放聲音信號的設備，例如：話筒（用于拾取人聲或樂器聲，分為有線話筒和無線話筒）；樂器（電吉他、電子琴等，通常通過DI盒接人系統）；播放設備（用于播放預錄音頻的CD播放器、電腦、手機）等。

2.調音臺。用于混合、調節和分配音頻信號，通過多通道設計，可同時處理多個音源；內置的均衡器和效果器，用于音質調整和效果添加。

3.信號處理設備。包括均衡器、壓縮器、效果器等。其中，均衡器用于調整音頻信號的頻率響應，優化音質；壓縮器用于控制音頻信號的動態范圍，防止信號失真；效果器包括混響、延遲等，用于增強音效。

4.功率放大器。用于低電平音頻信號放大，以驅動揚聲器工作。

5.揚聲器系統。主要包括主揚聲器、監聽揚聲器、線陣列揚聲器等。主揚聲器負責全場主要聲音輸出；監聽揚聲器供表演者監聽自己的聲音，確保演出效果；線陣列揚聲器適用于大型場地，實現均勻的聲音覆蓋效果。

6.音響系統的連接方式主要包括音頻線纜和接口箱。常用音頻線纜類型包括XLR（平衡傳輸）、TRS（平衡／非平衡傳輸）、RCA（非平衡傳輸）等；接口箱在大型系統中，可以減少單根線材的使用，實現信號集中傳輸。

（二）技術要點

1.音箱布置。活動中，需根據場地大小和形狀，合理布置主擴聲音箱和輔助音箱，確保聲音均勻覆蓋。在小型活動中，使用便攜式音箱，便于靈活調整位置；在大型活動中，使用線陣列音箱，增強聲音的指向性和傳播距離。

2.話筒選擇。活動中，主持人可使用方便移動的無線手持話筒；演員則需根據表演形式選擇有線或無線話筒；樂器表演可使用專用拾音設備或連接器，如話筒、DI盒等。

3.調音臺控制。活動中，使用數字或模擬調音臺，可實時調節音量、音效和混音。調音臺可根據表演需求，調整低頻、中頻和高頻，確保音質平衡，并通過插人通道效果器及動態處理器來優化人聲、樂器的音質。在多人表演時，應合理分配話筒通道，避免

聲音重疊及話筒嘯叫。

4.返聽系統使用。為演員和樂手提供返聽設備，能夠確保他們清晰地聽到自己和其他表演者的聲音。根據舞臺布局，應合理布置返聽音箱，避免嘯叫。

5.聲學處理。在開闊場地，通過使用延時音箱或合理設置主音箱方位來確保聲音能夠均勻覆蓋觀眾席；在封閉場地，應使用聲學材料（如吸音板）來減少回聲和嘯叫。

6.無線設備管理。使用高質量的無線話筒和接收器，避免信號干擾。應提前調試無線設備，確保頻率穩定。

二、群眾文化活動對擴聲技術的應用需求

群眾文化活動具有場地布局靈活、表演形式多樣、參與人數眾多、環境干擾較大等特點，這對擴聲系統的覆蓋范圍、聲音均勻度及抗干擾能力提出了更高要求。

（一）不同環境對擴聲技術的需求

擴聲系統在室內和室外環境中的設計、設備選型及調校存在顯著差異，需根據環境特性、聲學條件和活動需求進行針對性處理。

1.室外環境對擴聲技術的核心需求

（1）聲壓級與覆蓋范圍

室外場地需要使用高功率揚聲器（如線陣列揚聲器），以避免開放空間的聲能衰減，確保遠距離聲音的清晰度。計算聲壓級時，需考慮無建筑反射的直達聲聲壓，通常需比室內高。

（2）環境噪聲干擾

室外的交通環境、風聲等噪聲來源都會對聲音的清晰度造成干擾，需通過指向性揚聲器（如長拋物面或波束成形技術）減少能量散失，保證現場聲音的清晰度。

（3）天氣防護

在陰雨天氣時，擴聲設備需滿足IP55以上的防護等級，以出色的防塵防水性能保證設備運行穩定。在高溫天氣下，調音臺、音頻信號放大器、功率放大器等設備需保證充分散熱。線材及接插件需使用防潮防水接插件，避免信號傳輸故障，桁架結構體需考慮充足的抗風性能，必要時進行加固。

（4）延時與同步

大型活動場地通常考慮使用分布式揚聲器系統，通過現場測試及DSP（數字信號處理器）精確計算延時，在遠距離區域設置補聲揚聲器。

2.室內環境對擴聲技術的核心需求

（1）混響時間控制

室內演出需根據不同的演出需求調整混響時間，如會議廳的混響時間一般不超過0.8秒，劇院、音樂廳的混響時間通常在1.2秒一2.0秒。可采用吸聲材料（如多孔纖維板、窗簾等）或可變聲學結構（如可調反射板、可移動吸聲墻等）調整場地混響時間。

（2）場地反射聲處理

室內演出環境要避免建筑墻體反射導致聲音模糊，此時可通過指向性揚聲器進行處理，或對墻體進行物理遮擋，減少墻體反射聲。也可使用聲學建模軟件按照建筑環境預測聲音反射路徑，進行有針對性的聲學調整（3）室內大型場地聲音覆蓋

室內大型場地空間開闊，極易造成聲音分布不均勻。可通過分區域設置指向性揚聲器或補聲音響，合理設置延時時間，確保聲音分布均勻。也可在聲音遮蔽區域單獨設置補聲音響，防止出現覆蓋盲區。

（4）背景噪聲控制

室內場所主要噪聲源在于設施設備振動，如空調系統以及外部噪聲。可通過包覆隔音棉、粘貼止震板、門窗隔音等處理方式，將背景噪音降低到規定值。

（二）不同表演形式對擴聲技術的需求

群眾文化活動內容通常包括聲樂演唱、舞蹈、器樂演奏、戲劇曲藝表演等形式，不同表演形式對聲音的要求不同。語音清晰度是語言類節目的首要要求，需要確保舞臺上的每個字都能清晰地傳遞給觀眾，因此需注重聲音的清晰度和自然度。演出中，可以通過調整話筒的指向性、使用均衡器適當提高聲音中頻段來實現節目效果。同時，語言類節自追求聲音的自然真實，避免失真或過度，影響節目效果。音樂表演的核心在于展現音樂的優美旋律和豐富情感，因此要求聲音清晰、飽滿、層次分明，能夠真實還原歌手或樂器音色的質感。此外，音樂表演的動態范圍較大，需要擴聲系統具備足夠的功率儲備和動態余量，避免出現功率過載或聲音失真的情況。

三、群眾文化活動應用實例

（一）室內演出

以青海省文化館群星劇場為例，群星劇場面積約3600平方米，舞臺面積約300平方米，觀眾席為斜坡設計，共17排457座。劇場觀眾席墻壁為不規則大理石材質，頂部為吸音棉軟質頂棚，應用這兩種材質可以較大程度地減少場館內的聲波反射干擾。劇場內音響為立體聲系統，每組音響內設有遠近各1只主音箱，以及1只超低音音箱，近場主音箱負責中場觀眾席的聲音覆蓋，遠場主音箱則負責后排觀眾席的聲音覆蓋，臺口設置有5只獨立補聲音箱，為前排觀眾席進行聲音補償，舞臺左右兩側各布置有4只返聽音箱，負責演出區域的聲音覆蓋。這樣的設計保證了全場觀眾以及演出人員能夠聽到清晰且合適的聲音。劇場配備有手持無線話筒、有線話筒和無線腰包，舞臺兩側均有兩臺16路輸入8路輸出的接口箱，兩臺調音臺內置有自定義壓縮器、門限器等動態處理器及多種效果器

2024年新春前夕，歡歡喜喜過大年“騰龍鬧春福至萬家”青海省第三屆群星送福進萬家系列活動啟動儀式在群星劇場舉行。演出前期，需根據節目安排，確定每個節目的拾音需求及特點，合理分配話筒并進行簡單設置。例如，主持人使用固定的手持無線話筒，需在調音臺設置話筒通道，按照主持人聲音特點進行均衡調節，不進行效果及動態處理。龍頭琴彈唱表演需使用無線腰包和耳麥、胸麥配合拾音，并在調音臺上的話筒通道加入效果器。因該節目使用耳麥、胸麥較多，需注意整體聲音的均衡度，適當減小返聽發送量，避免出現嘯叫及干擾。笛子獨奏需使用手持無線話筒，配合話筒架進行近距離拾音，通道加人動態處理器及效果器。小品則需無線腰包和耳麥的配合拾音，通道不加入效果器，適當減小舞臺返聽發送量等。節目走臺時，通過了解各節目伴奏音樂的音量及音質，應確定擴聲系統輸出的電平大小，從而保證現場觀眾獲得合適且清晰的聲音。根據筆者的工作經驗，通常戲劇、小品類節目采用的原始伴奏音量較大，而在演出當中，伴奏只是起到情緒渲染和鋪墊的作用，所以伴奏通道的音量推子置于-25dB位置即可。而在舞蹈節目中，觀眾需要從音樂中感受舞蹈的意境，所以此通道的音量推子需置于0dB位置，同時還需保證觀眾席聲壓不能過大，以防引起觀眾不適。彩排過程中，需掌握整場演出音樂及話筒音量輸出的整體平衡，熟記各節目的話筒配置及通道的設置等。在正式演出中，以調音師自身的聽覺感受進行微調和效果渲染，保證觀眾在整場演出中獲得最佳的聽覺享受。

（二）室外演出

2022年，青海省文化館文藝輕騎兵惠民演出活動在海北藏族自治州海晏縣王洛賓文化廣場開展。王洛賓文化廣場的場地寬闊，舞臺距離地面高度超過1.5米。考慮到在舞臺上演出會導致觀眾視覺效果不佳，雙15寸立體聲音響單元無法覆蓋整個觀眾區域，演出組決定將舞臺挪至前方空地，并將音響設置在演出區域前方兩側約1來處，以保障良好的演出效果。在舞臺前設置兩臺返聽音箱，確保演出區域的聲音覆蓋。音響系統連接完成后，通過播放測試音樂進行主音箱和返聽音箱調試。考慮到演出當天大風天氣對拾音效果的影響，所有話筒均使用了防風海綿罩，避免天氣因素對演出效果造成不良影響。

此場演出中，面對場地空曠、舞臺過高、天氣惡劣等不利因素，演出組打破常規，大膽創新，將演出區域從舞臺移至觀眾席前，拉近了演員與觀眾的距離，增強了演出的互動性和群眾的參與感。同時，合理布置擴聲設備，利用聲學原理，克服了場地空曠帶來的聲音分散問題。這場演出對擴聲技術的調整與調度實踐為在室外開展群眾文化活動提供了寶貴經驗

四、現場擴聲技術在群眾文化傳播中的社會功能

現場擴聲技術在群眾文化中的應用不僅是技術問題，更具有重要的社會功能。它既是文化傳播的物理載體，也是優秀傳統文化的“連接器”，其社會功能體現在保障群眾基本文化權益、社會價值引導等維度的構建。

（一）提升老年群體社會活動參與度

部分老年人在參與群眾文化活動過程中，因聽力衰退面臨“聽得見但聽不清”等問題。現場擴聲技術可通過提升2000Hz—5000Hz頻段、增加補聲音箱數量、降低低頻背景噪聲等策略實現聽覺補償，營造適老化聲音環境。從物理傳聲升級為聽覺賦能，讓老年群體不再只是群眾文化活動的“旁觀者”，而是成為活動的“主角”。這既是技術適老化的必然要求，也是實現全民藝術普及的關鍵突破點。

（二）非遺傳承中的保護與推廣作用

在群眾文化活動中，許多音樂類非遺項目的展演（如藏族拉伊、“花兒”等）對非遺傳承人嗓音條件要求極高，在自然環境下演唱，對非遺傳承人聲帶的損傷較大，而且聲音難以覆蓋遠處的聽眾。在此情況下，高質量擴聲系統的應用可大幅減少傳承人聲帶損傷的風險，降低表演負擔，延長傳承人的藝術生涯，無形中助力非遺傳承保護。而且，高質量的擴聲系統能夠精準還原聲音細節，確保觀眾在大型場地或嘈雜環境中仍能清晰地聽到原聲特色，從而增強非物質文化遺產的傳播力和現場體驗感，擴大非遺的傳播范圍，促進大眾尤其是年輕群體參與其中，激發非遺傳承的生命力。

（三）推動民俗活動蓬勃發展

現場擴聲技術在群眾文化的民俗活動中扮演著至關重要的角色。它不僅能夠克服場地的限制，擴大傳播范圍，讓不同地域的群眾都能參與其中、感受不同民俗文化的內涵，同時也能夠增強民俗活動的儀式感與沉浸感，讓參與者同步感受活動氣氛，提升中華優秀傳統文化的感染力，使其不再依賴單向灌輸，實現從“保護”到“生長”的質變。

五、結語

群眾文化活動是社會主義文化繁榮發展的重要體現，是連接藝術與大眾的橋梁，更是滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑，它不僅為觀眾帶來了精神上的愉悅和藝術上的熏陶，更是推動社會發展不可或缺的催化劑。現場擴聲技術的應用為群眾文化活動插上了翅膀，讓藝術的魅力跨越時空，觸達更廣闊的天地。隨著舞美技術的不斷進步和經驗的積累，現場擴聲技術將為群眾文化活動提供更加優質的音響效果，為人民群眾帶來更加豐富多彩的文化體驗。

（作者單位：青海省文化館群眾文化服務部）