借物抒情 寄托深遠

我們以為，鄰家的“春”一定是極富有畫面感的，如繁花盛開的園地。但作者并沒有這樣打開春天，而是對鄰家女孩兒做了一番介紹，說她面對世事“波瀾不驚”，因為，她家有一片春。

接下來，我們看到的是滿滿一柜子書一一這就是春？這正是藝術(shù)的高妙之處，精神的春天寓意著少年的希望與未來。

緊接著，露臺場景順勢推出，似乎是一種微縮的春，與滿滿一柜子書交相輝映。當(dāng)這兩種春的元素聚集在同一空間，春的氛圍及寓意便氤氳出來，爬滿我們心靈的每一個空間。

如果故事寫到這里就結(jié)束，并不能抵達春天的驛站。只有讓人物的情感在春天的氛圍中發(fā)生碰撞，與之相關(guān)的細節(jié)震撼才得以產(chǎn)生。因此就有了“我們”的離別、“我”的自責(zé)和一夜無眠。

值得探究的是，女孩兒的爺爺奶奶兩度亮相，既表達了他們的情感輸出，也完成了故事結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)。作者為什么要設(shè)計“爺爺奶奶老了”這個謎團呢？隨著女孩兒的“春天\"的到來，以及女孩兒家中的變故，這個謎像霧一般在故事空間彌散，給讀者思索的空間。

故事中，盆栽作為一個意象悄然出現(xiàn)，頗有深意。所謂意象，是融入了作者主觀情思的客觀“物象”，被賦予了某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。簡單地說，意象就是“借物抒情”，爺爺?shù)呐柙员磉_了春天里老者對生命的深刻懷想和留戀。

這篇作文構(gòu)想巧妙，意味深刻。一個小問題在于，作者講故事時，要時刻注意到女孩兒、植物、書籍三者之間的情感關(guān)系，特別是關(guān)于書的呼應(yīng)，很有必要。在故事結(jié)尾，那些書能不能再出現(xiàn)一次呢？