美術(shù)史及美術(shù)考古學(xué)家,古書畫鑒定專家,四川博物院原副院長,二級(jí)研究員,享受國務(wù)院政府特殊津貼專家,四川大學(xué)文物與藝術(shù)史兼任教授,四川省詩書畫院藝術(shù)顧問,成都畫院藝術(shù)顧問,四川省中國畫學(xué)術(shù)會(huì)常務(wù)副會(huì)長,四川省高校書法研究會(huì)會(huì)長。著有《藝術(shù)與文化》《四川漢代畫像磚研究》《張大千留蜀精品研究》等。2024年被四川省文聯(lián)授予“四川省杰出文藝家”。
我是地道的成都人,自幼感染著巴山蜀水的靈氣。不幸的是,出生72天即患上小兒麻痹癥,致右部身體殘疾。7歲始以左手握筆寫字,立志要把字寫得漂亮一些,這便是我學(xué)習(xí)書法的初衷。日復(fù)一日,從漢碑到唐楷,全憑僅有的幾本碑帖引路。17歲有幸進(jìn)入四川大學(xué),很快被這所大學(xué)濃郁的文化氛圍吸引。懵懂的我,把自己稚拙的書法四處投稿,幸運(yùn)的是,我連獲四川省青年書法競賽一等獎(jiǎng)和四川書法比賽一等獎(jiǎng)。10年的努力,終于得到社會(huì)的認(rèn)可,極大地增強(qiáng)了我研習(xí)書法的信心。獲得全國書法一等獎(jiǎng),當(dāng)時(shí)103歲的蘇局仙先生聽到我的消息,即寄詩一首:“有用身軀不怕殘,盡教辛苦信加餐。世間紅紫群芳呈,只有梅花耐歲寒。”著名作家巴金老人也贈(zèng)言:“離開了藝術(shù),生命是不會(huì)開花的。”前輩書法家啟功、沙孟海、錢君匋、祝嘉等都不時(shí)指點(diǎn),我是在他們的諄諄教誨下成長起來的。后來,我成為四川大學(xué)學(xué)生書法協(xié)會(huì)的副會(huì)長,并在20余歲加入了中國書法家協(xié)會(huì)。與此同時(shí),我開始書法史論的研究,20世紀(jì)80年代開始發(fā)表《對(duì)中國書法的文化考察》《中日書法比較研究》《對(duì)中國書法批評(píng)模式的文化審視》等論文,獲得了中國書法研究“書譜獎(jiǎng)”“巴蜀文化基金獎(jiǎng)”等,并與陳振濂、黃惇、徐利明、石開等活躍在書壇的藝術(shù)家建立起學(xué)術(shù)之交,經(jīng)常到全國各地參加交流,豐富了我的藝術(shù)視野、擴(kuò)大了我的審美經(jīng)驗(yàn)。
1984年,我畢業(yè)被分配到四川省人民政府文史研究館,這里人才濟(jì)濟(jì),蜀中書壇大家劉孟伉、謝無量是館里的前輩,與我同館的則有余興公、黃稚荃、梁伯言、陳無垢等書法大家,朝夕相處,獲益良多。文史館十年,我從年輕的編輯成為編審,在這里奠定了我的學(xué)術(shù)基礎(chǔ),更讓我在藝術(shù)上走出一條更寬闊的道路。
1995年,我調(diào)任四川博物院(原四川省博物館)副院長,在這個(gè)崗位上干了20年,我分管全館的學(xué)術(shù)和文物典藏,30余萬件藏品,特別是其中幾萬件書畫和碑帖,為我的創(chuàng)作和研究帶來極大的方便,日日把觀古代名跡,浸染其中傳遞出的信息和精神力量,使我頓覺自己藝術(shù)的渺小。我開始從靜觀中體驗(yàn)先賢心靈的玄微,在游于藝術(shù)的俯仰徘徊中,懂得了中國藝術(shù)家對(duì)生命價(jià)值和意義的追求。我漸漸遠(yuǎn)離喧囂的書壇,把日日臨池作為修心的路徑,于寂然中照見萬象,于靜默中體悟情致,我終于明白書法的精神,即以有限的筆墨,承載無限的文化密碼,這或許就是一個(gè)文化工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
最后談?wù)勁c《現(xiàn)代藝術(shù)》之緣,四川文藝界缺乏理論研究的陣地,而《現(xiàn)代藝術(shù)》正是承擔(dān)了理論探索、創(chuàng)作動(dòng)態(tài)和名家名作品鑒的功能,我總是在月月收到的眾多學(xué)術(shù)期刊中期待她的到來,清新的文風(fēng)、豐碩的成果、強(qiáng)大的信息,為我們了解四川藝術(shù)的現(xiàn)狀打開了一扇窗。
我雖然是一位考古學(xué)者,但藝術(shù)卻與我相伴一生,而且是我人生道路上的一盞明燈,時(shí)值《現(xiàn)代藝術(shù)》新版十周年之際,隨賦一詩相賀:
錦水含情墨韻長,
十年煥彩綻光芒。
藝林拓路開新境,
畫境尋真育俊良。
筆繪山川添錦繡,
詩吟歲月頌繁昌。
他年再看風(fēng)華處,
蜀地文星耀八荒。