“侗寨印象”：油畫創作中三江侗寨木樓的光影重塑

引言

在當代油畫創作領域，對于地域性特色建筑的創作越來越受到重視。三江侗寨木樓是少數民族建筑的代表，承載了侗族人民的歷史記憶和生活習慣。不同地方的建筑有著不一樣的歷史和文化內涵，將地域特色融入油畫創作之中，用光影交織豐富畫面，為油畫創作提供了更多的表現途徑。如今藝術手法的表現形式越來越多，如何通過光影重塑三江侗寨木樓建筑的質感，成為傳統和現代藝術表現的關鍵，并引發了藝術家的思考。

一、三江侗寨木樓的特點與色彩內涵

（一）侗寨木樓的建筑風格

三江侗寨木樓有著獨特的建筑風格和精湛的建筑技藝，木樓的建造全部依靠榫卯結構連接，沒有使用一顆鐵釘但十分牢固，具有非常高的工藝價值。在侗寨的木樓建筑中，不管是構造復雜的鼓樓、風雨橋，還是結構比較簡單的涼亭、吊腳樓，它們的造型都是非常有特點的。木樓的造型有密檐式、巢式、干欄式、樓閣式等，建筑造型的外形平面呈偶數，外形立面呈奇數「]。在侗族人民看來，奇數是陽數，有著平安、吉祥的寓意。在木樓建筑中，侗族居民經常會雕刻鳳凰、龍、花卉等精美圖案，這樣的雕刻既起了裝飾作用，又表現了侗族敬畏自然、熱愛生活的民族文化。

（二）侗寨木樓的構造特點

在侗寨里，木樓主要采用干欄式建筑結構，居住用的木樓一般為三層，底層用作禽畜欄或儲藏空間，中間層用作居住空間，頂層則用作儲藏糧食雜物。侗族工匠在設計木樓的造型時，巧妙運用直線、斜線、曲線和折線進行組合，以圓柱、多邊形（四邊形、六邊形）等構成木樓的骨架。圓柱多用在主承柱、吊柱等關鍵支撐部位，多邊形通常使用在梁、枋、條、板、眼等部位，這些構件通過工匠精心制作而成，再橫穿直套搭建成木樓[2]。一般情況下，木構建筑的造型設計中通常會遵循平衡、對稱、融洽的規律，充滿著自然淳樸、平定穩固的形式美感。

（三）侗寨木樓的色彩呈現

走進侗寨，映人眼簾的是一片黑色的侗族居民建筑群，黑瓦木墻及層層重檐翹角造就了一座座木樓。經過時間的洗禮，原本色彩鮮艷的黑色瓦片漸漸褪去了黑色，逐漸轉變成青黑色，棕褐色的木頭在風雨侵蝕、陽光暴曬等自然因素的作用下逐漸褪色，給侗族建筑增加了古樸醇厚的質感[3]。黑色的木樓重檐，在白色細線的勾勒下一層一層向上疊加，形成了杉木的建筑形態，象征著木樓的生命力在延伸，讓木樓整體色彩顯得有歷史感，仿佛木樓本就是從這片土地上自然生長出來的，與周邊的山水環境自然結合，表現了侗族人民對美好生活的向往和希望村寨繁榮發展的美好期待。

二、光影在油畫創作中的案例分析

（一）造型塑造案例

在油畫創作領域，光影的運用對于塑造物體造型有著非常重要的作用。雷諾阿作為印象派畫家，其作品《紅磨坊的舞會》從光影的明暗對比來看，畫面中的光線透過樹木的縫隙一點一點地點綴在人們衣服上、臉上、桌子上和草地上，產生了兩個明顯的明暗面。光線照射到的地方形成了亮面，如人們身上穿的淺色衣服、桌子上的餐具等，突出了人物和物體的明亮和清晰，讓觀賞者能夠直接觀看到物體的外在形態；而像人物的背影、桌子椅子的下方距離光線較遠和被光線掩蓋的這些地方就形成了暗面。雷諾阿通過調整亮面和暗面的分布以及光線的強度營造出三維效果，讓畫面中的人物、桌椅就像真的在空間中一樣，觀賞者可以清晰地感受到畫面造型和體積。

在高光和陰影的處理上，高光是光線在物體表面反射最強烈的地方，在這幅畫里可以看到人物臉上高光的部分，比如鼻子、額頭的位置，它們是人物最接近光源的地方，在光線的照射下就顯得非常明亮，使人物的五官看起來更加立體，臉上皮膚的質感仿佛能摸得到一樣；陰影就是光線被物體遮擋后所形成的暗區，像人物的衣領、袖子和桌子椅子的投影部分。投影與高光形成了鮮明對比，增強了物體的立體感和質感，讓畫面中的場景看起來更加真實且有觸感。

再來看輪廓線的處理，印象派之前的畫家在繪畫創作中會依賴輪廓線來界定物體的形狀，如雷諾阿在《紅磨坊的舞會》更喜歡使用光影的變化勾勒物體的輪廓，讓物體的輪廓在光線的交織下顯得自然流暢。如果畫面中的人物比較多，顯得有點擁擠，他們的身體輪廓就不能通過生硬的線條勾勒，而是借助光影的過渡來體現。近景人物和中景、遠景人物之間的區分也是依靠光影層次來實現，這種處理方式使得整個畫面的人物布局和諧自然，充滿了生活氣息和藝術美感。

（二）氛圍營造案例

在藝術作品中，氛圍的營造更注重情感的傳達。油畫中所說的氛圍是指整幅畫作所呈現出的情感基調，這種氛圍是畫家將個人情感通過畫布以視覺形式展現出來的結果，同時也是作品向觀眾傳遞的整體情緒體驗[4]光影的變化在畫面中相對來說比較神奇，它可以幫助畫家將畫面中的主題、情緒表現出來。畫家通過光影的交互和對比來引導人們的視線，以緩慢的變化讓觀眾的視線跟隨畫面的光影看到畫家意欲表達的地方。

例如梵高大師的作品《星月夜》，主要運用了冷色調與暖色調傳遞畫面的氛圍。畫面的整體使用深藍色作為夜空的主色調，深藍色屬于冷色調，代表著深沉、憂郁與神秘，剛好能營造出夜晚的安靜和充滿未知的氛圍。畫面里深藍色夜空中散布著黃色的小星星和一輪明月，黃色屬于暖色調，在畫面里就像黑暗中的希望，與深藍色的星空形成了鮮明的對比。這種對比讓畫面在視覺上很有沖擊力，傳遞出比較復雜的情感。雖然畫面的整體氛圍是沉重、憂郁的，但是星星和月亮所象征的希望又在閃耀著，反映了畫家的內心世界雖然孤獨痛苦，但對生活依舊有著美好的向往和憧憬。

（三）空間構成案例

油畫的畫面構圖是比較復雜和細致的過程，涉及單個元素的布置以及畫家對整幅作品的調節和表現形式的設計。在油畫創作中，物體之間的大小比例關系非常重要，需要畫家準確把握以確保畫面的和諧與平衡。形體之間的大小、間距安排遵循透視原理，將低的、小的物體安排在畫面的前面，將大的、高的物體安排在畫面的后面[5]。與此同時，冷色和暖色的物體也需要進行區分，它們的大小和數量不能一致，這樣就避免了畫面色彩出現單調和參差不齊的問題。

在印象派大師莫奈的作品《睡蓮》中，莫奈通過對光影的把控，讓畫面中的荷葉、睡蓮、水面都展現出了不同的光影效果。畫中最前面的荷葉和睡蓮呈現為比較亮的綠色和白色，而隨著視線延伸到后面，荷葉和睡蓮就慢慢過渡成了比較柔和的色調，這樣的光影強弱變化讓畫面中的物體看起來有了前后、遠近、虛實的分別，就像是處于真實的立體空間。

三、油畫創作中三江侗寨木樓光影重塑的方法與實踐

（一）光影觀察與分析

要了解光影和建筑的互動規律，就要對三江侗寨木樓進行實地采風，這對于捕捉光影和表現建筑特色具有非常重要的意義。為了真正捕捉到這些建筑的微妙變化，需要深入實地，在不同時間段、不同光線條件下親身體驗光影的變化。經過筆者的觀察發現，不同時間段的光影會呈現出不同的變化，早晨、中午和晚上的光線條件各不相同，每隔幾分鐘就可能呈現出不同的景象，所呈現出來的建筑投影也截然不同［6]。

早晨時分，光線柔和且溫暖，這時的光線照射在黑瓦木墻上，仿佛為其鍍上了一層金色的表面。早上建筑物的陰影比較長，能夠清晰地將建筑層層重檐的翹角、錯落有致的樓層勾勒出來，也能很好地表現出木樓的質感和紋理。隨著太陽升高，陽光透過云層灑在木樓上會形成斑駁的光影效果，這些光影逐漸變得明亮起來，增強了建筑的立體感。

中午時分，光線較強，木樓的陰影變得很短，陰影緊緊地貼在建筑的底部，木樓的輪廓和結構雖然能夠被清晰地勾勒出來，但由于陰影較濃重而影響了畫面的整體美感。隨著陽光越來越強烈，木樓的色彩飽和度相對比較高，對比度也比較突出，尤其是光影之間的鮮明對比，使棕褐色的木頭顯得深沉厚重，黑色的瓦片烏黑發亮。在這樣的光線下，木樓的線條特點被進一步放大，那些橫豎交錯的木梁、一層一層疊起來的檐角，營造出一種剛硬的光影氛圍。

日落時分，光線開始變得清冷，在燈光和月光的映照下，木樓的輪廓逐漸變得柔和，邊緣也變得模糊，這時候建筑物的影子被拉得很長。光線變得柔和且層次分明，天空的顏色也會隨著太陽光的變化而變化，夕陽西下，顏色從明亮的金黃色漸變到橙紅色，最后轉變為藍色或紫色。在光線的映襯下，木樓仿佛被賦予新的生命力，黑瓦木墻在多彩的天空背景下顯得愈發古樸醇厚。

（二）光影重塑的實踐表現

1.固有色的表現實踐

侗寨木樓通常會采用當地特有的杉樹來搭建，因為種類的不同，木材呈現出不同的紋理和色彩。這些木材的固有色主要有棕色和褐色，畫家在描繪三江侗寨木樓時，對于這兩種顏色的使用就會比較多。在創作時，可以通過色彩深淺不一的棕色、褐色等固有色來表現木樓本身的材質和質感。比如，使用淺一點的棕色可以畫出新木材的光澤，展現木樓的清新和活力；使用深一點的褐色，可以表現出老木材經歷時間的推移和風雨的侵蝕后所呈現出的老舊味道[7]。

畫家在營造畫面的光影時，一般是通過色彩的明暗變化在固有色的基礎上進行光影的構造。具體來說，畫家會根據光源的走向和強弱對木樓各部分的顏色和明暗進行調整。比如，在陽光下畫木樓的屋檐和墻面時，畫家傾向于使用明亮的淺棕色來表現木樓在陽光下的明亮和溫暖；而在陰影的部分，比如木樓的底部、背光面等地方，畫家喜歡用較暗的棕褐色來表現木樓的沉穩和厚重[8]。通過這樣的明暗處理，畫面的呈現不再是平面，而是像轟立在畫面的空間中，讓畫面更有吸引力。

2.對比色的表現實踐

對比色是色彩中反差最強且最典型的色彩組合，如紅色與綠色、藍色與橙色、黃色與紫色等。

冷暖對比的創作手法在對比色的運用中比較常見。在創作時，畫家會根據光影的變化，借助冷暖色調的不同來描繪木樓不同部位的狀態，呈現光影的變化和木樓的立體感。比如在描繪陽光直射的部分，畫家可以把木樓的溫暖用暖色調表示出來；在陰影部分，畫家可以把木樓的涼爽和沉靜用冷色調表示出來。

除了冷暖對比之外，明暗對比的創作手法在對比色的表現中也很常見。在實際創作過程中，畫家會根據光影的分布，對木樓的不同光照部分選用合適的對比色。在陽光直射的部分，會采用明亮的對比色，像白色與黑色的強烈對比[9]；在陰影部分，用暗灰色和亮一點的木色進行搭配。這種明暗色調的反差增強了畫面的整體視覺感受，讓木樓的陰影部分有豐富的色彩層次和光影變化。

3.互補色的表現實踐

運用互補色是增強畫面中色彩對比的有力工具，能使畫面表現得更生動，更具有沖擊力。畫家在油畫的創作過程中，在不同的光源照射下，通過互補色的對比，對木樓的明暗變化進行描繪，能達到互補的目的。例如，當太陽光照射在木樓的某一個面時，畫家可能會運用黃色或橙色等來表現，這兩種色調比較亮眼，能表現出木樓的明亮和溫暖。反過來，在描繪陰影部分時，畫家可能會運用其互補色，也就是藍色或紫色等冷色調來表現，能表現出木樓的沉穩[10]。

結論

以往的油畫創作在描繪建筑這一題材時，會側重于物體的寫實方面和原有風格的表現，通過畫家對三江侗寨木樓光影的實地觀察、分析和對三江侗寨木樓光影的重塑，為后來的創作者開辟了新路徑。如在光影運用上，不同的時間段、不同的光線照射條件下三江侗寨木樓所呈現出的光影千變萬化。同樣，運用固有色、對比色以及互補色的表現手法，畫家將木樓的立體感、質感和空間感都展現出來，靜態的木樓建筑通過畫家在畫布上描繪，仿佛有了生命一般。畫家將三江侗寨木樓與油畫相結合，為油畫藝術增加了一些表現元素，讓油畫在展現地域特色時有了新的表現方式。

參考文獻：

[1」任燕飛，件晨，梁燕敏.符號學視域下侗族建筑文化元素在公共設施中的研究［J］.湖南包裝，2024，39（4）：96-100.

[2］廖才耀.廣西三江侗寨形象在油畫創作中的表現研究［J].天工，2024（21）：60-62.

[3」王怡然.秩序與神秘：淺談廣西侗寨民居主題油畫創作中黑色的運用［J].大眾文藝，2021（8）：61-62.

[4］馮思瑤.在油畫創作中光影對氛圍營造的作用［D]：沈陽：沈陽師范大學，2023.

[5］王芳芳.論油畫創作中的構圖法則［J］.美術教育研究，2017（11）：20.

[6］劉欣瑤.油畫的韻律：印象派大師莫奈的光影表達[J].色彩，2024（1）：59-61.

[7］席芳.以侗族建筑元素為題材的油畫創作探析［D].昆明：云南大學，2021.

[8]陳穎.光影在油畫創作中的主觀性營造[D］.成都：四川師范大學，2023.

[9］趙平梅.侗族民間美術色彩在油畫創作中的應用研究［D］.濟南：濟南大學，2021.

［10］李海明.廣西三江侗寨建筑設計藝術美學微探[J]：今古文創，2024（11）：88-90.

作者單位：廣西演藝職業學院