救民族于危難之際的中國動畫研究

1研究背景

2015年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，也是中國動畫誕辰100周年。這兩個周年對中國近現(xiàn)代政治、文化和生存發(fā)展模式的形成具有重要影響和意義。百年前，中國人民頭頂“三座大山”，國家在政治、經(jīng)濟和文化等各個領(lǐng)域都面臨著前所未有的民族危機。中國動畫便在這樣艱苦的歷史中孕育雛形。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中國動畫在艱難中前行，以救亡圖存為使命。中國動畫積極與文學(xué)、漫畫、話劇等一道，成為推動抗日救亡運動的重要武器，在烈火中鑄就了獨特的民族品質(zhì)。本文試圖對抗日戰(zhàn)爭期間中國動畫的發(fā)展?fàn)顩r進行梳理和研究，以期溯本求源，闡明中國動畫所具有的愛國奉獻品質(zhì)和革命歷史傳統(tǒng)。

2中國動畫誕生于危難之際

近代中國積貧積弱，直到五四運動爆發(fā)，才真正開啟了波瀾壯闊的民族救亡運動。一代代革命青年和知識分子前赴后繼，走上街頭、奔赴戰(zhàn)場。廣大文藝工作者也拿起手中的筆，積極投身抗?fàn)幒托麄鞴ぷ鳌Ｉ踔吝B蘇聯(lián)的長片動畫《中國在燃燒》（1925）都跨越國界，為中國革命事業(yè)吶喊助威。

2.1中國首部動畫的誕生

雖然早在20世紀(jì)初就有國人創(chuàng)作動畫的報道，但大多不可考，直到1925年萬氏兄弟為商務(wù)印書館拍攝《舒振東華文打字機》，至此，中國動畫史便以一部動畫廣告拉開了序幕。這一創(chuàng)舉，與萬氏兄弟對國家和民族的熱愛密不可分，他們“發(fā)奮鉆研，決心為創(chuàng)作中國的美術(shù)電影貢獻出自己的青春，為中華民族爭氣，不讓外國人專擅其美”[1]40。懷揣報效祖國的華僑青年梅雪儔等人，也將紐約的長城畫片公司遷回上海，“希望通過制作愛國影片讓外國人了解中國”［2]，并帶著從國外學(xué)到的動畫技術(shù)與萬氏兄弟合作。在他們的不懈努力下，1926年終于成功研制出了中國第一部動畫藝術(shù)片《大鬧畫室》，并出口海外。至此，世界動畫舞臺上有了中國動畫的身影。

2.2中國動畫的最初市場

在那個“電影遠不如文學(xué)和其他藝術(shù)與時代政治的關(guān)系密切，它在商業(yè)利益的驅(qū)使下，更為明顯地躲避政治的干系，不遺余力地追逐利潤、制造觀看時潮”[3]的年代，要想資本家支持民族動畫的發(fā)展是很難的。當(dāng)時中國電影市場充斥著外國電影，美國卡通更是資本的不二之選。他們寧愿引進美國弗萊雪兄弟（FleischerBrothers）和華特·迪士尼（W.Disney）等人的動畫，而把中國動畫只當(dāng)作“追求利潤的手段”“推銷商品的廣告”。所以，早期的中國動畫只能靠拍攝《華文打字機》《益利汽水》《味精》等廣告片維持緩慢發(fā)展[1]52-53，直到《紙人搗亂記》（1930）的問世。

動畫影片《紙人搗亂記》是一部改變中國動畫生態(tài)的國產(chǎn)動畫作品，是萬氏兄弟在7平方米的亭子里創(chuàng)造的奇跡。萬鳴回憶說：“這部生動、有趣的動畫片在電影院放映時，場內(nèi)傳出陣陣驚奇的笑聲，反響熱烈，竟引起了較大的轟動。從此，電影公司資本家才覺得有利可圖，對我們另眼相看《紙人搗亂記》的誕生開始了我國的動畫電影事業(yè)。”[1]53萬氏兄弟在動畫上的成功，也為他們參與電影《火燒紅蓮寺》（1928）中特效的制作創(chuàng)造了條件，開啟了中國最早的動畫特效事業(yè)。因此，中國動畫的誕生，與其說是歷史的偶然，不如說是在民族危難之際，愛國青年為民族獻出的赤子之情。

3抗日烽火中的時代號角

3.1自覺為政治服務(wù)的中國動畫

20世紀(jì)20年，中國電影幾乎沉浸在商業(yè)投機和追求利潤的娛樂消閑中。如果沒有左翼作家聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)和推動，恐怕很難見到直接反映“一·二八事變”的電影《小玩意》（1933），并喊出團結(jié)抗戰(zhàn)的時代主題。而這樣的主題，在中國動畫中出現(xiàn)的時間要早得多。1928年5月，發(fā)生了震驚國際的“濟南慘案”，萬氏兄弟立刻趕制出了抗日宣傳片《血濺濟南》，成為中國抗日動畫的先聲。正如萬籟鳴所說，“我國的動畫片從一開始就不僅僅是供人玩賞和娛樂的消遣品，它從一產(chǎn)生就跟當(dāng)時的斗爭現(xiàn)實緊密配合，緊緊地為政治服務(wù)”[1]70 。

1931年9月18日，日本帝國主義在奉天（今沈陽）制造了震驚中外的“九一八事變”。全國各地紛紛興起了抗日救亡運動，上海也成立了抗日救國委員會和對日經(jīng)濟絕交實施委員會。萬氏兄弟積極投身革命，創(chuàng)作了中國最早一批抗日動畫短片。例如，揭露帝國主義傾銷鴉片毒害國民的《狗偵探》（1931），為鼓勵民眾團結(jié)一致抵抗日本帝國主義蠶食中國東北的《精誠團結(jié)》（1932），為號召民眾勿忘國恥、奮起反抗的《同胞速醒》（1932）和《勿忘國恥》（1932）等。為了抵制日貨，支援民族企業(yè)，拍攝了包括《血錢》（1932）《國貨年》（1933）和《漏洞》（1934）在內(nèi)的教育動畫。為了鼓勵青年積極參軍報國和捐款救國，拍攝了《航空救國》（1933）、《民族痛史》（1933）、《抵抗》（1935）和《獻機祝壽》（1936）等。

3.2“中制”領(lǐng)導(dǎo)下的抗日卡通動畫創(chuàng)作

1937年盧溝橋事變爆發(fā)，中國抗擊日本侵略戰(zhàn)爭全面展開。由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立起來，周恩來同志主管政治部第三廳的抗日宣傳工作，并授命郭沫若“領(lǐng)導(dǎo)了中國電影制片廠，拍攝和放映了不少新聞紀(jì)錄片和抗戰(zhàn)藝術(shù)影片，特別是團結(jié)和領(lǐng)導(dǎo)了電影戲劇界的大多數(shù)人共同進行斗爭”［4]。萬氏兄弟也積極投身抗日工作，與陳波兒、袁牧之等人一起加入中國電影制片廠（簡稱“中制”），從事卡通、標(biāo)語、歌詠等大后方的抗日宣傳電影攝制工作。至1940年，萬氏兄弟共創(chuàng)作兩個卡通系列：《抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通》（ 1～4 輯）和《抗戰(zhàn)歌輯》（ 1～7 輯）。他們創(chuàng)造性地將抗戰(zhàn)歌曲、新聞片、真人表演影像與動畫結(jié)合，提升了意識形態(tài)和政治宣傳類影片的可看性與趣味性，對抗日宣傳效果起到了非凡的鼓動作用。將原本保家衛(wèi)國、團結(jié)抗日的抽象概念，用形象、幽默、夸張和生動的動畫形式表現(xiàn)出來，大大提升了抗日的廣告效應(yīng)。

這一時期受全國展開的“國防電影運動”“教育電影運動”等電影運動的影響，中國紀(jì)錄片先驅(qū)孫明經(jīng)所開創(chuàng)的卡通科教電影意義非凡。其創(chuàng)作的卡通電影《井鹽工業(yè)》（1938），動畫特效片《防空》（1937）、《防毒》（1937），以及《西康一瞥》（1939）等教育和科普片[5]，對抗戰(zhàn)時期大后方的建設(shè)、鼓舞軍民團結(jié)抗日起到了不容忽視的作用。

4民族精神與意志永流傳

4.1中國動畫藝術(shù)中的國家意識

1939年，萬超塵與王銘章共同創(chuàng)作了首部抗日動畫藝術(shù)片《王老五去當(dāng)兵》（1941）。原片雖遭遺失，但根據(jù)1938年出版的抗日漫畫《王老五當(dāng)兵打日本》的相關(guān)內(nèi)容，大抵可窺見其情節(jié)。雖然受漫畫現(xiàn)實主義影響，沒有拍出與《唐老鴨入伍》（DonaldGetsDrafted，1942）類似的作品，但其目的和意義異曲同工。因此，官方領(lǐng)導(dǎo)下的電影生產(chǎn)必然以服務(wù)于國家意識形態(tài)的宣傳為工作重心。動畫電影也必然“一定要把圍繞中心、服務(wù)大局作為基本職責(zé)，胸懷大局、把握大勢、著眼大事，找準(zhǔn)工作切入點和著力點，做到因勢而謀、應(yīng)勢而動、順勢而為”[6]。

在“重慶勵志社”的配合下，1940年，錢家駿組織攝制了動畫藝術(shù)短片《農(nóng)家樂》。正如時評所述，“然陰陽畫面之調(diào)和，人物動作之優(yōu)美正確，夸張?zhí)幍陌l(fā)噱有趣，高潮運用的適當(dāng)，繪制技術(shù)上也可說是相當(dāng)成功的雖說只是六分鐘的演出。卻已經(jīng)抓住觀眾熱烈的緊張情緒了”[7]。其不僅第一次將普通老百姓納入抗日的動畫情節(jié)中，而且“在抗戰(zhàn)大后方與東南亞各地放映，很好地起到了宣傳抗日的作用”［8]。同時，由于特殊時期美術(shù)、電影人才的聚集，以錢家駿為代表的知識分子，在創(chuàng)作過程中，為國家動畫事業(yè)的未來進行謀劃，積極投身動畫學(xué)術(shù)和教育實踐。其在技術(shù)和理念上的多元性，也為后來中國動畫學(xué)派的形成奠定了基礎(chǔ)。

4.2中國動畫藝術(shù)中的民族精神

如果說官營“中制”是抗日大后方“抗戰(zhàn)歌輯”“抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通”創(chuàng)作的主要推手，那么戰(zhàn)時“孤島”上海和香港則是彰顯中國電影愛國情愫的民間力量。抗日動畫《老笨狗餓肚記》雖然一度被誤認為是香港首部卡通電影，而事實上并未成片[9]。但其所公布的劇本、分鏡和影片插曲《不準(zhǔn)別人通過》，依然對抗日宣傳起到了振奮人心的作用。一句“不許別人通過”，唱出了抗戰(zhàn)的雄壯氣勢。并且在此期間，香港雖未真正拍出動畫，但以關(guān)文清為代表的愛國導(dǎo)演所拍攝的“抗戰(zhàn)三部曲”，以及香港電影界聯(lián)合拍攝的抗戰(zhàn)集錦《最后關(guān)頭》（1937），也足以證明香港電影人的抗日愛國之情。

對于同樣遭受帝國主義壓迫和背負國土淪陷之苦的上海民眾來說，悲憤之情同樣難以抑制。正如美國通過“米老鼠”“唐老鴨”代言其政治主張和宣傳意識形態(tài)一樣，中國動畫也急需順應(yīng)時代，發(fā)出自己的呼聲。因此，源于古典名著《西游記》中的唐僧師徒四人便成了不二之選。因為數(shù)百年來，他們已經(jīng)成為中國人民心中反抗壓迫、懲奸除惡的象征。1940年，在上海影業(yè)大亨張善琨的支持下，敲定了拍攝動畫電影《鐵扇公主》的計劃。所以，當(dāng)1941年11月《鐵扇公主》在上海公映時，結(jié)果“空前成功，賣個滿堂紅”10]。在東南亞和新加坡等地，也“因其潛在的‘團結(jié)一致反抗侵略'的主題獲得各地觀眾的共鳴”[11]，使中國動畫在國際上名聲大噪。第二年在日本上映時，同樣反響空前[12]。《鐵扇公主》作為我國第一部動畫長片，不僅在藝術(shù)上具有劃時代意義，團結(jié)抗戰(zhàn)的主題也直擊人心，給予了國人反抗日本侵略者無盡的勇氣和信心。

5結(jié)語

中國動畫藝術(shù)孕育于民族危難之際，在抗戰(zhàn)烽火中鑄就了愛國救亡的民族品質(zhì)和倔強自信的藝術(shù)精神。如今，中國動畫更以蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，屹立于世界動漫大國之林。在抗日戰(zhàn)爭暨世界人民反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，中國動畫更成為連接世界和平與文明的橋梁，并以全新的形象成為中國文化的象征。因此，真正的民族動畫應(yīng)是擁有不屈精神的藝術(shù)，應(yīng)是不負時代、彰顯國家和人民意志的藝術(shù)。人民性是中國動畫藝術(shù)的靈魂，是中國特色社會主義動畫的本質(zhì)，必然為世界人民所接受和頌揚。

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