用這份“袖珍厚禮”為公眾翻開(kāi)一部中國(guó)工藝美術(shù)百科全書(shū)

在香港藝術(shù)館一場(chǎng)場(chǎng)異彩紛呈的展覽中，閃耀著各界藏家的心血結(jié)晶，他們將畢生珍藏化為一份份“厚禮”，慷慨贈(zèng)予這座中國(guó)藝術(shù)璀璨寶庫(kù)。已故香港知名收藏家冼祖謙（1942年至2010年）便是其中的杰出貢獻(xiàn)者之一。

2023年，冼祖謙的夫人冼石韞玉向香港藝術(shù)館捐贈(zèng)了490組浮云軒藏中國(guó)鼻煙壺，這不僅是香港博物館界迄今規(guī)模最大、品類最完備的鼻煙壺收藏，更承載著一代藏家對(duì)文化傳承的赤誠(chéng)初心。冼石韞玉在捐贈(zèng)弁言中表示：“多年以來(lái)，香港藝術(shù)館致力與香港私人藏家合作，共同譜寫(xiě)本地的中國(guó)藝術(shù)收藏故事，無(wú)疑是本地最具分量的私人收藏。故為秉承先夫遺志，今決定將他畢生珍藏托付予香港藝術(shù)館，望能踵其事而增華，讓廣大觀眾欣賞到這門(mén)中國(guó)藝術(shù)之美?！?/p>

鼻煙壺雖然小不盈握，卻包含變化萬(wàn)千的材質(zhì)與工藝，涵蓋玉器、瓷器、料器、漆器、匏器、琺瑯器以及內(nèi)畫(huà)鼻煙壺等門(mén)類，猶如一部袖珍的中國(guó)工藝美術(shù)百科全書(shū)。冼祖謙自19 8 9年起投身鼻煙壺收藏，以卓越的藝術(shù)眼光和學(xué)術(shù)熱忱建立起國(guó)際頂尖的“ 浮云軒”收藏體系，藏品橫跨清初至近現(xiàn)代。作為國(guó)際中國(guó)鼻煙壺學(xué)會(huì)活躍成員，冼祖謙不僅長(zhǎng)期為學(xué)術(shù)期刊供稿，更致力推動(dòng)中西工藝對(duì)話，曾多次在世界各地博物館參與策劃鼻煙壺展覽，包括美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館、鳳凰城美術(shù)博物館、新南威爾斯美術(shù)館等，為將中國(guó)鼻煙壺推向世界搭建了重要橋梁。

以這批珍貴藏品為核心，香港藝術(shù)館精心策劃“袖珍·厚禮——浮云軒藏中國(guó)鼻煙壺捐贈(zèng)展”，自2024年4月12日起對(duì)公眾免費(fèi)開(kāi)放。展覽甫一亮相便引發(fā)熱烈反響，展出一年多以來(lái)，吸引數(shù)以萬(wàn)計(jì)觀眾走進(jìn)“ 袖珍”世界，領(lǐng)略中國(guó)工藝的“厚禮”之美。

清乾隆 金星玻璃螭龍伴壽圖鼻煙壺

金星玻璃原產(chǎn)于意大利威尼斯，在高溫熔融過(guò)程中加入金屬氧化物，經(jīng)過(guò)密封冷卻，在棕紅色玻璃中形成結(jié)晶顆粒，光芒如繁星璀璨。由于燒制技術(shù)復(fù)雜，及至乾隆六年（1741年），清宮玻璃廠才在西洋傳教士協(xié)助下成功實(shí)現(xiàn)本土化燒制。

清 珊瑚雕劉海戲金蟾鼻煙壺

珊瑚因處于深海難以開(kāi)采，自古以來(lái)被視作珍寶。這件鼻煙壺以橘紅色珊瑚雕成，并依珊瑚的生長(zhǎng)形態(tài)雕成狹長(zhǎng)的造型，枝椏隨形圓雕成攀附山石的劉海，如頑童般手提一串銅錢(qián)，釣引三足金蟾，寓意招財(cái)納吉。

清乾隆 玻璃胎畫(huà)琺瑯黃地花卉圖葫蘆形鼻煙壺 “乾隆年制”款

此器為清宮御制的玻璃胎鼻煙壺，以琺瑯彩料在葫蘆形壺身繪上菊花、月季、海棠等花卉圖案，以黃地襯托。黃色地的畫(huà)琺瑯器于歐洲極為少見(jiàn)，是清宮獨(dú)有的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，雍正時(shí)期更曾明確禁止民間販?zhǔn)奂胺轮泣S色琺瑯的鼻煙壺。

清乾隆 金胎畫(huà)琺瑯仕女課子圖鼻煙壺 “乾隆年制”款

以金胎制作的鼻煙壺為皇帝專用的器物。此鼻煙壺色彩鮮艷富麗，配合高浮雕的鏨刻花卉紋飾，盡顯皇家氣派。開(kāi)光內(nèi)的仕女課子圖是乾隆時(shí)期琺瑯器上常見(jiàn)的題材，表現(xiàn)母慈子孝的天倫之樂(lè)。人物的五官線條柔和，面部輪廓富有立體感。

清 胭脂水地套二色玻璃喜上梅梢圖鼻煙壺

此壺融合了兩種套色工藝，工匠先在胭脂水色玻璃胎上滿套綠色玻璃，雕刻成喜鵲及梅花的高浮雕圖案，再將熱熔液體玻璃局部粘貼于外層玻璃上，為梅花點(diǎn)上鮮艷的紅色。壺上的喜鵲于梅枝間或展翅或停息，寓意“喜上眉梢”。壺身十二只喜鵲對(duì)應(yīng)十二月，寓意“月月見(jiàn)喜”。

清 痕都斯坦風(fēng)格白玉寶石嵌鼻煙壺

此鼻煙壺采用印度典型的寶石包鑲方式，先以金線壓填在玉胎預(yù)先琢磨的凹槽，作為寶石的托座，再以凸出的金屬外圈固定綠松石、紅寶石、藍(lán)寶石、鉆石、青金石等寶石，嵌飾成花瓣及枝葉，風(fēng)格華麗，展現(xiàn)出痕都斯坦玉器的獨(dú)特風(fēng)格。

清 陶瓷仕女造型鼻煙壺這組壺

被塑造為居家仕女造型，衣著花俏，面容嬌媚，托頭曲膝，姿態(tài)撩人。其中的側(cè)躺仕女一手把玩纖足，另一足為壺蓋，設(shè)計(jì)巧妙，充滿生活趣味。

19世紀(jì)末 周樂(lè)元內(nèi)畫(huà)山水圖鼻煙壺

這件鼻煙壺為水晶材質(zhì)，內(nèi)畫(huà)由京派內(nèi)畫(huà)名家周樂(lè)元（活躍于1882年至1893年）創(chuàng)作。其追摹清初畫(huà)家王翚筆意，以通景畫(huà)法將連綿山水環(huán)繞壺身，深淺墨點(diǎn)表現(xiàn)山體結(jié)構(gòu)，近景枝葉疾筆動(dòng)感，構(gòu)圖繁密，呈現(xiàn)山川渾厚、草木華滋的景象。

1895年 馬少宣內(nèi)畫(huà)大小二喬圖鼻煙壺

玻璃壺身內(nèi)畫(huà)由京派內(nèi)畫(huà)大師馬少宣（1867年至1939年）所繪，題材取自《三國(guó)演義》中的“二喬并讀”，壺背題有靳光宸《百美新詠圖傳》，詞畫(huà)呼應(yīng)。

此次展覽以“禮物美學(xué)”為切入點(diǎn)，通過(guò)冼祖謙的畢生珍藏，從材質(zhì)選擇、工藝技巧到吉祥寓意，全方位解碼鼻煙壺承載的中國(guó)傳統(tǒng)文化精華。從帝王御用的金胎琺瑯壺，到文人互贈(zèng)的內(nèi)畫(huà)山水壺，展品完整呈現(xiàn)了鼻煙壺作為“外交重器”與“文人雅玩”的雙重角色，見(jiàn)證其從實(shí)用容器到文化符號(hào)的蛻變。其中，既有金星玻璃的“繁星璀璨”、玻璃胎或金胎畫(huà)琺瑯的富麗華貴，體現(xiàn)清宮在西洋技術(shù)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，也有匏器“套范生長(zhǎng)”的巧思、內(nèi)畫(huà)大師筆下的山水人物，堪稱“移動(dòng)的清代工藝博物館”。此外，日本津田家的百寶嵌、印度痕都斯坦風(fēng)格的寶石鑲嵌壺等展品，更展現(xiàn)了中國(guó)工藝與國(guó)際美學(xué)的碰撞融合，詮釋著“收藏?zé)o國(guó)界”的內(nèi)涵。

本文精選了展覽中10件（組）值得細(xì)觀的鼻煙壺，供諸位一飽眼福。

1993年 鄭世魁、王習(xí)三內(nèi)畫(huà)《清明上河圖》鼻煙壺之一

一套十件的玻璃內(nèi)畫(huà)《清明上河圖》鼻煙壺，壺上題寫(xiě)“祖謙仁兄雅玩，癸酉（1995年）初夏鄭世魁王習(xí)三合作于一壺齋”款識(shí)，可見(jiàn)是當(dāng)代內(nèi)畫(huà)家王習(xí)三（生于1938年）與鄭世魁（生于1951年）師徒二人攜手，專為冼祖謙繪制而成的。二人將北宋張擇端《清明上河圖》整幅手卷分為二十段，以通景形式分別描繪在十個(gè)鼻煙壺內(nèi)，汴京的郊外春光、汴河上人流如鯽的虹橋、城內(nèi)街市、人物舟車、店鋪瓦房、城外門(mén)樓等等，無(wú)不纖毫畢現(xiàn)。