所謂人情世故，一半兒是在說話里

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誰能不說話，除了啞子？

有人這個時候說，那個時候不說；有人這個地方說，那個地方不說；有人跟這些人說，不跟那些人說；有人多說，有人少說；有人愛說，有人不愛說。

啞子雖然不說，卻也有那伊伊呀呀的聲音，指指點點的手勢。

說話并不是一件容易事。天天說話，不見得就會說話；許多人說了一輩子話，沒有說好過幾句話。

所謂“辯士的舌鋒”“三寸不爛之舌”等贊詞，正是物稀為貴的證據。文人們講究“吐屬”，

也是同樣的道理。

我們并不想做辯士、說客、文人，但是人生不外言動，除了動就只有言，所謂人情世故，一半兒是在說話里。

說話即使不比作文難，也決不比作文容易。有些人會說話不會作文，但也有些人會作文不會說話。

說話像行云流水，不能夠一個字一個字推敲，因而不免有疏漏散漫的地方，不如作文的謹嚴。

但那些行云流水般的自然，卻決非一般文章所及一文章有能到這樣境界的，簡直當以說話論，不再是文章了。

但是這是怎樣一個不易到的境界！我們的文章，哲學里雖有“用筆如舌”一個標準，古今有幾個人真能“用筆如舌”呢？不過文章不甚自然，還可成為功力一派，說話是不行的。說話若也有功力派，你想，那怕真夠瞧的！

說話到底有多少種，我說不上。約略分別：向大家演說、講解乃至說書等是一種，會議是一種，公私談判是一種，法庭受審是一種，向新聞記者談話是一種一這些可稱為正式的。朋友們的閑談也是一種，可稱為非正式的。

正式的并不一定全要拉長了面孔，但是拉長了的時候多。這種話都是成片斷的，有時竟是先期預備好的。

只有閑談，可以上下古今，來一個雜拌兒。

說是雜拌兒，自然零零碎碎，成片段的是例外。

閑談說不上預備，滿是將話搭話，隨機應變。

說預備好了再去“閑”談，那豈不是個大笑話？這種種說話，大約都有一些公式，就是閑談也有一“天氣”常是閑談的發端，就是一例。

但是公式是死的，不夠用的，神而明之還在乎人。會說的教你眉飛色舞，不會說的教你昏頭搭腦，即使是同一個意思，甚至同一句話。

中國人很早就講究說話。

《左傳》《國策》《世說》是我們的三部說話的經典。一是外交辭令，一是縱橫家言，一是清談。你看他們的話多么婉轉如意，句句字字打進人心坎里。還有一部《紅樓夢》，里面的對話也極輕松，漂亮。

此外漢代賈君房號為“語妙天下”，可惜留給我們的只有這一句贊詞；明代柳敬亭的說書極有大名，可惜我們也無從領略。

近年來的新文學，將白話文歐化，從外國文中借用了許多活潑的、精細的表現，同時暗示我們將舊來有些表現重新咬嚼一番，卻給我們的語言一種新風味、新力量。加以這些年說話的艱難，使一般報紙都變乖巧了，他們知道用側面的、反面的、夾縫里的表現了。

這對于讀者是一種不容避免的好訓練。他們漸漸敏感起來了，只有敏感的人，才能體會那微妙的咬嚼的味兒。

這時期說話的藝術確有了相當的進步。論說話藝術的文字，從前著名的似乎只有韓非的《說難》，那是一篇剖析入微的文字。現在我們卻已有了不少的精警之作，魯迅先生的《立論》就是的。這可以證明我所說的相當的進步了。

中國人對于說話的態度，最高的是忘言，但如禪宗“教”人“將嘴掛在墻上”，也還是免不了說話。

其次是慎言、寡言、訥于言。這三樣又有分別：慎言是小心說話，小心說話自然就少說話，少說話少出錯兒；寡言是說話少，是一種深沉或貞靜的性格或品德；訥于言是說不出話，是一種渾厚誠實的性格或品德。

這兩種多半是生成的。第三是修辭或辭令。至誠的君子，人格的力量照徹一切的陰暗，用不著多說話，說話也無須乎修飾。

只知講究修飾，嘴邊天花亂墜，腹中矛戟森然，那是所謂小人。他太會修飾了，倒教人不信了。他的戲法總有讓人揭穿的一日。

我們是介在兩者之間的平凡的人，沒有那偉大的魄力，可也不至于忘掉自己。

只是不能無視世故人情，我們看時候，看地方，看人，在禮貌與趣味兩個條件之下，修飾我們的說話。

這兒沒有力，只有機智。真正的力不是修飾所可得的。我們所能希望的只是：說得少，說得好。