陜北民歌與中國鋼琴音樂的融合研究

陜北位于陜西省北部，地貌奇特，氣候干燥，當地民眾在辛苦勞作之余，習慣于通過民歌的形式抒發內心的情感，表達自己的人生體驗。《山丹丹開花紅艷艷》由《當紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔水》兩首陜北民歌改編而成，歌曲生動描繪了紅軍在山丹丹花開遍山野之時，勝利抵達陜北的熱鬧場景，歌曲旋律婉轉，曲調高亢明亮，情感真摯質樸。王建中在民族曲調的基礎上進行改編，使其成為一首著名的鋼琴曲，改編之后的鋼琴音樂作品不僅保留了原曲的特點，還融合了西方鋼琴音樂元素，通過獨特的和聲及多聲部形式，增強了原曲的表現力，也為中國鋼琴音樂改編提供了新的思路。本文以該作品為例，分析探討陜北民歌與中國鋼琴音樂相互融合的方法，希望為相關方面的研究提供有益參考。

一、壓縮音樂節奏突出民歌特點

西方鋼琴音樂十分注重強拍與弱拍的處理，所以具有極強的節奏性。但很多音樂家在將陜北民歌改編成鋼琴音樂時，通常采用“散板”，這種處理方式與陜北人自由豪放的個性有著密切關聯。王建中在對《山丹丹開花紅艷艷》這首陜北民歌進行改編時，引子部分同樣采用了“散板”。此外，在改編過程當中，王建中對原曲的節奏、速度也進行了“壓縮處理”，這種處理方式使得陜北民歌的特點變得更加突出。比如在引子部分當中，采用了大量的琶音，從慢速開始，逐漸加快。第 5 小節處則采用了四分音符，速度稍稍放緩，接著是自由舒展的長顫音。由此可見，在進行改編時，王建中并未完全采用西方鋼琴音樂注重強拍與弱拍的節奏表現方式，而是充分考慮了陜北民歌的特點，通過“壓縮節奏”的方式，展現陜北民歌自由舒展的特點，使得整首歌曲充滿了濃厚的民族風情。

二、加入弱音踏板營造濃厚氛圍

常見的立式鋼琴通常設置有三個踏板，其中左踏板具有弱音的作用，因此也被稱為“弱音踏板”。由于弱音踏板可以改變鋼琴發音的狀態，使鋼琴音色發生變化，因此它不僅能夠幫助演奏者有效地控制鋼琴的音量，還可以讓鋼琴的聲音顯得更加柔和，所以，弱音踏板也被稱為“鋼琴演奏者的弱音器”。在演奏部分抒情性的樂曲時，合理運用弱音踏板，可以營造出朦朧唯美的氛圍，帶給人溫暖愉悅的體驗。陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》本身蘊含著充沛的情感，表達了陜北民眾在見到紅軍隊伍時的喜悅之情，王建中在改編時不僅保留了這種情感，還通過弱、非常弱的處理方式，讓這種情感顯得更加深沉，更為悠遠。比如在作品的尾聲部分，王建中不僅采用了終止和弦，還特別標記了“ppp”（極弱），最后一小節速度不斷放緩，而弱音踏板的加入進一步降低了音量，使音色顯得更加純凈，給人以余音繞梁之感。

三、通過多種和弦強化地域色彩

在改編民歌《山丹丹開花紅艷艷》時，王建中不僅采用了典型的民族五聲調式，還采用琵音和弦及分解和弦進行伴奏，以強化樂曲的地域色彩。經過改編之后的鋼琴曲為復三部曲式，總共分為五段，其中 A 段從中弱開始，然后不斷加強，徐徐展現出一幅生動的畫卷：清晨時分，陽光從天空中灑落，映照在滿山盛開的山丹丹花上，讓人仿佛身處連綿的畫卷當中，深深為之沉醉。接著一連串流暢的四分音符相繼出現，通過悠揚的旋律呈現作品的主題，描繪陜北民眾喜氣洋洋迎接紅軍的場景。在這一部分中，王建中采用了大量的和弦，使音樂所描繪的意象顯得更為生動，通過民族化和聲展現陜北民眾純樸、豪邁的個性特點。進入 B 段后，音樂旋律開始發生變化，在高低音區之間不斷交錯變換，伴奏織體以柱式和弦為主，之后旋律逐漸放寬，伴奏織體則采用離調和弦，使情緒變得更加鮮明。A1 段是整個樂曲的再現部，音樂材料與 A 段大致相同，只是在伴奏織體上做了小幅度的調整，使音樂旋律顯得更加形象生動，而且具有極強的爆發力。從整首樂曲來看，為了突出歌曲的地域色彩，王建中采用了民族五聲調式，在此基礎上加入變化的宮調式，強化鋼琴音樂的色彩。樂曲的尾聲部分是對全曲的再現，通過前后呼應的方式展現陜北民歌好客質樸的特點，使樂曲的地域色彩變得更為濃厚。在主旋律不斷變化的過程中，王建中通過不同的和弦為主旋律提供伴奏，使歌曲的地域色彩變得更加濃厚，從而極大地提高了整個樂曲的感染力。

四、運用不同手法模仿民歌唱腔

陜北民歌主要采用方言進行演唱，聲調比較高亢，所以唱腔也十分獨特。歌曲《山丹丹開花紅艷艷》是先有歌詞，再進行譜曲，所以需要通過豐富的音型模仿民歌唱腔，而陜北民歌的唱腔種類極為豐富，具體包括平腔、斷腔、滑音等，王建中在創編鋼琴曲時，同樣采用了不同的手法模擬民歌唱腔，使鋼琴音樂的民族特色更加鮮明。首先，傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》主要采用平腔唱法，平腔即采用真聲演唱，或者采用真假混合的方式進行演唱，這種演唱方法與陜北地區所采用的方言也有著密切的關聯。傳統民歌具有鮮明的地方特色，充分展現了陜北人的個性特點。在改編時，王建中主要通過單音主旋律和復調兩種手法，模仿陜北民歌的平腔唱法。其次，改編后的鋼琴作品從中段到尾段之間，還有一個過渡的段落，速度由慢到快，民歌唱詞“一道道的那個山來喲”當中的“一”字，用陜北地區的方言發音，具有由高到低的特點，所以主要采用滑音的方式演唱，王建中在改編時，則采用短倚音模仿民歌中的滑音唱腔。最后，改編之后的鋼琴曲采用了一些長音，單一的長音聽上去較為單調，因此王建中采用回音的方式進行處理，強化作品的空間感，描繪出天高云淡的意境，帶給人美的享受。

五、采用聲部交替豐富音樂層次

西方音樂進入巴洛克時期后，音樂家巴赫將復調手法發展到極致，但是后來西方音樂開始出現多聲部的形式，而中國傳統民族音樂則更注重單聲思維，兩者之間存在一定的差異，也對傳統民歌與鋼琴音樂之間的融合造成了較大的影響。通過分析眾多陜北民歌鋼琴音樂改編作品可知，大部分音樂家在進行改編時，都保留了民歌原本的樣態，在此基礎上結合民歌的特點，通過交替行進、擴展等手法，使原本簡單的音樂旋律變得復雜，民歌作品的感染力也會因此得到顯著的提升。一方面，王建中在對傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》進行改編時，融入了傳統民歌元素，同時又通過單音、和弦及不同聲部的交替，襯托主旋律，顯著增強音樂的張力；另一方面，在民歌演唱當中，同一段音樂通常對應多段唱詞，不同段落的唱詞含義有所不同，但是音樂旋律的變化卻極小，因此很難通過音樂的變化來表達作品內涵。所以在改編鋼琴樂曲時，通常會對原本的旋律進行相應的調整，借以表現作品的內涵，構建相應的意境。王建中在改編傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》時，同樣也運用西方鋼琴多聲部思維，通過左右手之間的配合，再加上變奏、調性等多種手法，對主旋律進行擴展，使鋼琴音樂作品的層次變得更加豐富，從而顯著提高了改編作品的藝術價值。

歡樂氣氛，展現陜北民眾喜迎紅軍時的熱鬧景象，采用了較多的重音，通過干凈有力的音樂突出鑼鼓的節奏特點，生動表現陜北民眾見到紅軍隊伍時的喜悅之情。最后，從整體上看，傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》主要通過悠揚的旋律和富有地域色彩的唱詞，抒發當地民眾的真情實感，作品主題重在表現“軍民團結一條心”的深情厚誼，但是改編之后的鋼琴曲加入了西方鋼琴音樂的技法，還采用了多聲部的形式，這種處理方法與民族單聲思維存在顯著差異，也對旋律的歌唱性造成一定的影響。為保留原曲的風格，王建中有意識地通過弱音與強音的變換，突出主旋律，通過主旋律表達作品的思想情感，使音樂旋律與原來的唱詞完美地相互融合，成為全新的音樂藝術形式，充分體現了中國傳統民歌在鋼琴改編方面的無限可能。

六、借助主題旋律表達作品情感

陜北民歌是陜北地區獨有的歌曲形式，大多在田間地頭流傳，所以音調通常比較高亢，演唱時需要注意民族音樂的歌唱性。但是對改編者而言，如何突出主旋律的歌唱性是一個難題，舒緩的音樂與歡快的節奏之間也存在一定的沖突。因此，在對傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》進行改編時，王建中同樣十分注重民族音樂的韻律性，通過多種技巧突出作品的主旋律，以期達到理想的效果。首先，傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》本身的主題旋律具有濃厚的抒情色彩，充分表達了陜北民眾在見到紅軍隊伍時歡欣鼓舞的情感，王建中在改編時，對原來的主題旋律進行了調整，不僅運用八度和弦模仿鑼鼓的音色，還通過節奏的強弱變化展現主旋律的韻律感，使主旋律變得更加鮮明。其次，在中間段落，為了突出敲鑼打鼓的

七、結語

鋼琴音樂原本是一種獨具特色的西方音樂藝術形式，如何更好地將鋼琴音樂與民族音樂相結合，成為許多音樂家思考的重要課題。王建中以陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》為素材，將其改編為富有特色的中國鋼琴音樂作品，塑造了生動的音樂形象，成功引起聽眾共鳴。從王建中改編創作的成果來看，陜北民歌與鋼琴音樂之間的融合不僅有助于民歌的傳承發展，還可以為新時期中國鋼琴音樂創作提供寶貴的經驗，使中國鋼琴音樂得以不斷突破，并且走出國門，在世界音樂藝術領域展現獨特的風采。

[ 作者簡介 ] 王瑤，女，漢族，陜西興平人，西安交通工程學院助教，碩士，研究方向為音樂教育。