人與自然 共書蜀道精神

“蜀道之難，難于上青天！”李白的詩句如千年古柏的根系深深扎入創(chuàng)作意識的土壤。這條穿越2300余年歷史的道路，不僅是地理意義上的通道，更是一部鐫刻在懸崖峭壁上的華夏文明史詩。創(chuàng)作《蜀道懷古》的念頭，在我心中醞釀已久，當(dāng)我站在那些虬枝盤曲的古柏之下，突然感受到一種跨越時(shí)空的精神震顫——我當(dāng)即決定要創(chuàng)作一幅可能承載蜀道歷史重量的作品。

在構(gòu)圖上，我選擇了滿構(gòu)圖形式，這不是簡單的藝術(shù)選擇，而是一種歷史態(tài)度的表達(dá)。蜀道從來不是孤立的風(fēng)景，它是人與自然共同書寫的宏大敘事。畫面中那些形態(tài)各異的古柏，每一株都是活著的文物，張騫出使西域時(shí)它們已在此佇立，諸葛亮北伐時(shí)它們曾蔭蔽蜀軍，李白仗劍去國時(shí)它們聆聽過詩人的吟詠。它們不是背景，而是主角，是時(shí)間的具象化表現(xiàn)。那些穿梭其間的崎嶇道路，我刻意處理得如同歷史的脈絡(luò)，時(shí)而清晰可見，時(shí)而隱沒于山嵐，正如我們對于歷史的認(rèn)識——永遠(yuǎn)只能捕捉片段，卻始終難以追尋全貌。

驛站的處理是畫面中最具人文溫度的所在。這些錯(cuò)落分布的木構(gòu)建筑，我以細(xì)膩的筆觸描繪其滄桑的梁柱，門楣上模糊的字跡暗示著無數(shù)未被記錄的故事。一個(gè)正在拴馬的商旅，一個(gè)煮茶的驛丞，這些細(xì)節(jié)不是裝飾，而是對普通生命的莊嚴(yán)致敬。歷史從不只是帝王將相的傳記，更是無數(shù)無名者用腳步丈量出的軌跡。特別值得一提的是畫面中的人物設(shè)計(jì)——那位仰望古柏的老者，他的姿態(tài)實(shí)則是藝術(shù)家自身的投射，在面對浩瀚歷史時(shí)的謙卑與思索；而那對相互攙扶前行的母子，則隱喻著文明的代際傳承。

筆墨技法上，我回歸了宋代山水“外師造化，中得心源”的傳統(tǒng)。古柏的描繪借鑒了郭熙“卷云皴”的筆意，加以現(xiàn)代透視法的改造，使這些蒼勁的枝干既具傳統(tǒng)韻味，又富有立體真實(shí)感。墨色的運(yùn)用尤為考究，前景古柏以焦墨勾勒，中景山道用淡墨渲染，遠(yuǎn)景則施以潑墨技法，形成“三遠(yuǎn)”的空間韻律。特別在表現(xiàn)樹皮紋理時(shí)，我創(chuàng)造了“逆鋒皴擦”的筆法，使千年古柏的滄桑質(zhì)感躍然紙上。

這幅作品最深層的創(chuàng)作動機(jī)，是要回答一個(gè)困擾當(dāng)代人的命題：在高鐵穿山越嶺的今天，我們?yōu)楹芜€要回望這條早已廢棄的古道？答案或許藏在畫面右下角那個(gè)背包客的身影里——他駐足撫摸古柏的姿態(tài)，正是現(xiàn)代人與歷史對話的隱喻。蜀道精神從來不只是關(guān)于過去的記憶，更是面向未來的資源。那些鑿壁開路的智慧，風(fēng)雨兼程的堅(jiān)韌，不正是當(dāng)下社會亟須的精神“鈣”質(zhì)嗎？

創(chuàng)作過程中，最令我動容的是對“路”這一意象的重新發(fā)現(xiàn)。蜀道既是具體的交通要道，也是抽象的文化符號。畫面中蜿蜒的道路時(shí)而清晰時(shí)而模糊，正如文明傳承的顯隱規(guī)律。我特意在遠(yuǎn)景處描繪了一段被新修公路覆蓋的古道痕跡，這種古今重疊的視覺處理，暗示著傳統(tǒng)與現(xiàn)代并非對立關(guān)系，而是層累的文明積淀。

《蜀道懷古》最終完成的不僅是一幅山水畫作，更是一次精神考古的視覺呈現(xiàn)。當(dāng)觀者凝視那些遒勁的古柏、滄桑的驛站、前行的旅人時(shí)，我希望激發(fā)的不僅是對往昔的追憶，更是對“路”的哲學(xué)思考——每個(gè)時(shí)代都有自己的蜀道要闖，而真正的勇氣，既在于開辟新途的魄力，也在于回望來路的智慧。這種雙向的歷史意識，或許才是這幅作品最想傳遞的當(dāng)代價(jià)值。