敦煌壁畫中的礦物色彩密碼

敦煌石窟以其壁畫、塑像聞名于世，顏料為石窟藝術增添了絢麗色彩。敦煌石窟不僅是世界上偉大的藝術寶庫，更是一座豐富的顏料標本博物館，是研究我國古代顏料發展史的重要資料。

歷經千百年的風霜洗禮，壁畫依舊光彩鮮艷，這份跨越時空的美麗背后，藏著礦物顏料的神奇密碼——它們以獨特的化學穩定性，實現了“千年不褪色”的奇跡。

紅色顏料：

朱砂的千年堅守

在古代繪畫中，朱砂是使用最廣泛的紅色顏料。早在距今6000多年前的河姆渡文化時期（新石器時代），古人就已將天然朱砂用作彩繪顏料。

朱砂原料來自天然朱砂礦石，又稱丹朱、赤丹、汞砂、辰砂等，呈大紅色并自帶金屬光澤，大多分布于石灰巖、砂巖等環境。其主要化學成分是硫化汞（分子式HgS），屬三方晶系，在這種結構中，汞原子與硫原子通過共價鍵和離子鍵的混合作用，形成了穩定的晶格。

1972年，長沙馬王堆漢墓中出土大批彩繪印花絲織品，其花紋便是用朱砂繪制的。雖歷經2000多年，這些花紋色澤依舊鮮凈無比，足以彰顯古人制造和使用朱砂的高超技術水平。

挑選朱砂原料時，以色澤鮮紅，塊狀且內含較大、較多晶體，呈鏡面形、箭頭形的礦石為佳。不過這類礦石較為少見，其產地多在云南、貴州的高山之中，其中以湖南辰州所產最佳，“辰砂”之名也由此而來，成為品質的象征。

藍色顏料：

石青的獨特魅力

如果說朱砂是紅色的代表，那石青便是藍色顏料中當之無愧的佼佼者。它的原料來自一種僅在銅礦表層出現的藍色礦石——地質學家稱它為藍銅礦。但并非所有銅礦都能孕育這種漂亮的藍色礦石，其形成需要特定的地質條件，這也讓它成為自然界中頗為珍貴的存在。

藍銅礦石的分子式為2CuCO3·Cu（OH）2，其中，氧化銅（CuO）占69.24%、二氧化碳（CO2）占25.53%、水（H2O）占5.23%，成分相當穩定。其物理性質表現為：深藍色，土狀塊體呈淺藍色，帶淺藍色條痕；晶體呈玻璃光澤，土狀塊體呈土狀光澤；透明至半透明程度因含雜質不同而有所差異，且常與孔雀石等銅的氧化物共生。這種獨特的成分與結構，既賦予了它作為顏料的優良特質，也讓它對生存環境有著特殊的依賴。

然而，這份美麗正面臨威脅。由于銅在工業領域的巨大需求量，人類對銅礦的無序開采愈演愈烈，導致許多老銅礦產量銳減，部分礦床瀕臨枯竭，礦區周邊堆積起一座座巨大的礦渣山，藍銅礦的生存空間也隨之不斷萎縮。

綠色顏料：

石綠的自然饋贈

與石青同為“銅礦姐妹花”的，還有綠色顏料的核心原料——石綠，其原料為孔雀石綠礦石，因顏色酷似孔雀尾羽上的翠綠而得名。它不僅是一種古老的玉料，更是繪畫中不可或缺的色彩精靈，與石青有同樣的特點，它色澤鮮明，晶瑩透徹，有很好的穩定性。

孔雀石的化學成分為堿式碳酸銅，分子式Cu2（OH）2CO3，理論組成中氧化銅（CuO）占71.9%、二氧化碳（CO2）占19.9%、水（H2O）占8.15%，比重在3.9～4.03之間。它多呈翠綠或草綠色塊體，能溶于酸類，除了作為顏料，還可用于銅的提煉。孔雀石晶體十分稀少，通常以隱晶鐘乳狀、腎狀、皮殼狀、放射狀、絲狀等形態存在。其顏色涵蓋孔雀綠、綠色、暗綠色、黃綠色等，條痕為淡綠色；晶面呈金屬光澤，纖維狀者則呈現絹絲光澤。

在地質勘探中，孔雀石是尋找黃銅礦的礦化標志，地質專家在野外發現孔雀石原生滾石時，便知道附近必有黃銅礦體的存在。歷史上，我國湖北省大冶地區曾是孔雀石的重要產地。

在藝術創作中，石綠與石青堪稱“黃金搭檔”。在傳統繪畫的青綠山水中，二者相互映襯，勾勒出山水的層次與靈氣；許多著名古剎、宮廷官府的匾額雕字，也常用石綠、石青填色，既因顏色沉著穩重而彰顯莊重氣派，也因穩定性強而能歷久彌新。

天然的顏料，借于自然，還入畫中。那些深藏地下千萬年的礦藏，經匠人之手脫胎換骨，化作世上至純至牢的色彩，為敦煌壁畫注入了永恒的精氣神。這份源于自然的美麗，既有礦物質的穩定堅韌，又有藝術創作的靈動鮮活，難怪能跨越千年依舊震撼人心。

小貼士

石青、石綠的制作工藝

天然礦石要化作筆下的顏料，需經過一套復雜而精細的工序，每一步都考驗著匠人的耐心與經驗：

（1）選材：需親臨產地礦區實地挑選，優先選擇色澤深、雜質少的礦石，成熟的礦石反而不宜選入。

（2）初洗：將礦石按品質分級，浸泡于清水中初步清洗，去除表面的雜質、泥土，撈起待干。

（3）粉碎：這是一道又臟又累的工序，需戴上口罩、防塵帽，穿上工作服、腳套等防護用品。敲打礦石時要反復篩選，將優質與劣質原料分開，這一過程中粉塵彌漫，需格外細心。

（4）淘洗：將粉碎后的原料放入竹簍，在水中調洗，淘去砂粉、雜石和泥土，反復操作直至干凈，讓其自然干燥。干燥后，觀其情況，若雜質未除凈，會影響顏料質量；若篩選過粗，則可能導致優質原料隨雜質流失。

（5）研磨：將反復去雜、淘凈的礦粒、礦粉倒入乳缽中，加清水研磨，每日數次，持續半月至一月不等（具體時間需根據礦石的軟硬度而定），直至上層出現光澤，乳缽摩擦無沙聲為止。

（6）沉淀分級：乳缽中、下層顏色需加膠水調和，充分漂洗沉淀，潷（bì，擋住渣滓或泡著的東西，把液體倒出）去上層水，直至下層顏色表面無雜質。此時在下層的顏色就是頭青（石綠則為“頭綠”），將其晾干，隔水烘干，經分散、過篩，即可包裝。將頭青（頭綠）上層的色水潷入第二器皿，沉淀后得到“二青”（二綠）；將第二器皿上層色水再潷入第三器皿，沉淀后得到“三青”（三綠）；重復操作，得到“四青”（四綠）。

值得注意的是，整個過程中淘、漂、沉、潷，是根據經過反復、充分漂洗后的干凈程度來決定的，全憑眼觀手摸的實踐操作經驗來定。因天然礦石的比重、質地、密度、成分等即使在同一礦床中也存在差異，所以在制作中“有法而無通法”，正是這種靈活與嚴謹的結合，才讓每一份顏料都獨具生命力。

想知道敦煌壁畫的色彩為何能留存千年？關鍵藏在這四步核心流程里，每一步都在為色彩 保駕護航：?

地仗打底

給礦物色彩“搭穩架子”?

工匠先把崖壁鑿平清理，再用敦煌本地的澄板土（質地細膩、不吸色）混合麥秸、麻絲等植物纖維，分2～3層涂成“地仗層”——底層粗泥加纖維防開裂，上層細泥打磨光滑。這層地基能牢牢吸附礦物顏料，避免色彩因墻面松動脫落，是色彩留存的基礎。?

起稿定形

給礦物色彩“畫準位置”?

用柳炭條在干透的地仗上輕輕勾輪廓（柳炭條顏色淺、擦改方便），遇到飛天、藻井等復雜圖案，就用“粉本”（預先畫好的畫稿）拓印定位。這一步相當于給后續上色“畫地圖”，確保石青、石綠等礦物顏料涂得精準，不會因構圖跑偏浪費顏料。?

分層敷色

讓礦物色彩“顯層次”?

先把石黃、赭石、石青等天然礦物敲碎，用石臼反復研磨成細粉，再通過淘洗篩選出6～9種色階（石青分出的“頭青”“二青”，顏色深淺不同）。上色時遵循先淡后濃、先鋪大色塊再畫細節：例如先涂淡赭石打底，再疊深石綠表現明暗，讓礦物色彩既有立體感，又不會因顏料堆積開裂。?

勾線裝飾

給礦物色彩“鎖邊界”?

最后兩步關鍵操作守護色彩：一是“瀝粉堆金”——用膠液調和石青粉、金箔碎等礦物粉末，堆出立體紋飾（如佛像寶冠、衣紋褶皺），讓色彩從平面變立體；二是“線描定型”——用墨線或赭石線（兩種顏料都耐風化），以鐵線描（剛勁）、游絲描（細膩）勾勒輪廓，“鎖住” 每塊礦物色塊的邊界，避免色彩暈染，讓千年后的我們還能看清鮮艷的礦物色澤。?

（責任編輯 / 段雯娟" 美術編輯 / 周游）