一種現代戲劇觀

高行健在《我的戲劇觀》（將載于《戲劇論叢》八五年第一期）一文中，提出了自己的現代戲劇觀。他認為，如今我們稱之為話劇的戲劇不必把自己僅僅限死為說話的藝術。劇作家也不必把自己弄成為僅僅是一種文學樣式的作者的地步。他固然得精通語言，把對話寫得洋洋灑灑，也還需要關照到動作、音響，以及道具等；應該有強烈的劇場意識。那么，理想的現代劇作最好是能直接用于演出的一部總譜，臺詞只不過是劇作中的一個部分。現代戲劇除了要區別于電影和電視，也還要充分認識到它不同于文學的那一面，也就是說，作為表演藝術的這一面。

從這些認識出發，戲劇就不只是一種語言的藝術，原始宗教儀式中的面具，歌舞與民間說唱，耍嘴皮子的相聲和拼氣力的相撲，乃至于傀儡、影子、魔術與雜技，都可以入戲。兩千多年前漢代的百戲就這樣把眾多的表演的技藝都匯于一起，爾后才有了這門綜合藝術，稱之為戲劇。

現代戲劇倘若揀回了這些失去了的手段，就不必一定在三面墻之中，客廳或會議室里。也不必今天就是今天，明天還得再分場次；或是地點一變就跟著換景，景片往往又十分沉重。一旦從這種束縛中解脫出來，演員在舞臺上也就可以大顯身手，不必從頭到尾靠一張嘴說來說去。這么隨之而來對戲劇演員的要求也就類似于古老的戲曲，最好是嗓子、身段、功夫樣樣來得。當然，現代戲劇向傳統戲曲的這種回復，是就戲劇觀而言，并非要硬去套用戲曲的程式。

在探索新的戲劇形式與戲劇手段時，高行健認為，萬變不離其宗，即戲劇離不開動作。在重新強調這個古老的觀念時，也可以運用新的戲劇觀念來指導實踐，如強調戲劇是過程、是對比、是變化、是驚奇、是發現等。