戲曲與歌劇中有關(guān)音樂的比較

戲曲與歌劇的結(jié)緣，是從肯定戲曲中音樂因素的作用開始的。但隨之而來(lái)，也產(chǎn)生了一個(gè)模糊概念的廣泛使用：戲曲常被簡(jiǎn)單地類比為西方歌劇。如京劇向來(lái)被譯成Peking Opera等。蘇聯(lián)戲劇理論家謝·奧布拉茲卓夫在《中國(guó)人民的戲劇》一書中認(rèn)為籠統(tǒng)地把中國(guó)戲曲稱之為歌劇“是一個(gè)很粗暴的錯(cuò)誤”，這對(duì)進(jìn)一步溝通是不利的。

浩如煙海的西方歌劇在樣式風(fēng)格上千差萬(wàn)別，但有三點(diǎn)是共同的：(注1)音樂是靈魂，歌劇是一種音樂體裁，對(duì)它的評(píng)價(jià)歷來(lái)以音樂成就為尺度，劇本平庸音樂輝煌而能流傳后世者并非鮮見。(注2)尋求聲樂器樂的并行發(fā)展。歌劇推動(dòng)了西方專業(yè)音樂在聲樂和器樂上的全面成長(zhǎng)，造就了無(wú)數(shù)既精通管弦樂、又精通聲樂的全能作曲家，而作曲家又把每一個(gè)代表時(shí)代高峰的新技術(shù)，新成就都及時(shí)運(yùn)用到歌劇之中，歌劇被譽(yù)為“音樂王國(guó)中最豐富的形式”。(注3)基于以上，一般說(shuō)來(lái)，歌劇樂隊(duì)與交響樂隊(duì)、歌劇演員與歌唱家是基本統(tǒng)一的概念。

音樂在戲曲中的地位比起歌劇就復(fù)雜多了，這與它的發(fā)展歷史有關(guān)。

戲曲與歌劇相反，自優(yōu)盂以來(lái)，經(jīng)漢魏與百戲合，經(jīng)唐宋與歌舞、滑稽戲、雜劇合，到元明進(jìn)入成熟階段，走的是一條強(qiáng)化綜合的道路。它幾乎不排斥對(duì)任何一種傳統(tǒng)藝術(shù)因素的綜合和借鑒。音樂在戲曲中并不總居于“主導(dǎo)”地位。唱念做打（其實(shí)是包括一切綜合因素的簡(jiǎn)稱）既互相滲透溶合難解難分，又各具有獨(dú)立的審美價(jià)值，只要其中某種表現(xiàn)手段達(dá)到較高藝術(shù)層次，該劇目便可能成為傳世佳作。

戲曲中的“唱工戲”和歌劇間相似處較多。如都以音樂為主要手段揭示人物內(nèi)心世界，描寫人物性格的變化成長(zhǎng)，推動(dòng)情節(jié)展開，以達(dá)到音樂戲劇化的目的等。但它們的表現(xiàn)方法仍然很不相同。

歌劇的文學(xué)腳本大都遵循“三一律”原則，將一個(gè)故事的若干典型片斷“擠壓”成“幕”，是一種“板塊式進(jìn)行結(jié)構(gòu)”。其音樂總特征與上述原則相適應(yīng)，是建立在西方傳統(tǒng)和聲、對(duì)位等理論基礎(chǔ)上的“縱橫結(jié)合立體型”。以樂隊(duì)的交響、人聲的交響、樂隊(duì)與人聲結(jié)合的混合交響等，用縱線橫線、疊置交織的立體進(jìn)行來(lái)呈現(xiàn)人物、開展劇情，完成音樂戲劇化的目的。戲曲中“唱工戲”的文學(xué)腳本以中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)書、“講”故事的敘事體原則，分成若干“場(chǎng)”，是一種“點(diǎn)線串珠式進(jìn)行結(jié)構(gòu)”。與之相適應(yīng)的音樂總特征構(gòu)成“橫向單線展衍型”。無(wú)論曲牌體式還是板腔體式的唱腔，都建立在中國(guó)傳統(tǒng)音樂“線性”思維基礎(chǔ)上，戲曲的伴奏器樂則主要包、隨、補(bǔ)、墊而依附于唱腔。

一般來(lái)講，西方歌劇使用宣敘調(diào)敘事，詠嘆調(diào)抒情，有各自不同的外部特征和相對(duì)固定的結(jié)構(gòu)位置。和宣敘調(diào)相比，詠嘆調(diào)常常是戲劇情節(jié)線上相對(duì)的停頓點(diǎn)。瓦格納提倡的“音樂的循環(huán)鏈”和威爾弟后期作品以及他們以后的一些作曲家則探求這兩種因素的完美結(jié)合。戲曲唱腔有旋律性強(qiáng)的“慢板”和字多腔少的“流水板”，但慢板用于大段敘事卻并非鮮見。慢板唱腔中，拖腔的增減非常自由。安上大腔，抒情因素就加多，截去大腔，敘事因素就增長(zhǎng)。若再加上垛句、垛段，敘事性繼續(xù)強(qiáng)化。敘事與抒情可頻繁交替、緊密結(jié)合，使抒情不顯單薄，敘事不顯冗長(zhǎng)。流水板與宣敘調(diào)重?cái)⑹碌奶攸c(diǎn)相似，但前者安上長(zhǎng)腔，也能充分發(fā)揮其揭示人物內(nèi)心的抒情功能。散板類唱腔節(jié)奏自由、重拍不規(guī)律，也與宣敘調(diào)相似。但宣敘調(diào)不具收攏性，不能在曲式結(jié)構(gòu)的結(jié)束處出現(xiàn)。散板類則無(wú)分起、承、轉(zhuǎn)、合，任何部位都可使用。

在戲曲唱腔中，每種板式自身與不同板式之間都要尋求敘事與抒情這兩種因素的辯證統(tǒng)一。

（原文載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1990年第1期）