美麗的虛假

黃艾禾 苗煒

△ 在電視里播的晚會(huì)，十有八九歌手是在對(duì)口型假唱；

△最可能假唱的，為聲音素質(zhì)不過(guò)關(guān)者、在外地“走穴”者;

△只有在中國(guó)才有“假唱”這種土特產(chǎn)；

△電聲技術(shù)帶來(lái)了“假唱”，取消“假唱”同樣有賴(lài)于技術(shù)的進(jìn)步。

“假唱”又“穿幫”了褥熱的夏天，一條不大不小的新聞在文藝圈中不脛而走：電影演員陳道明“假唱”露了餡！

那是在浙江寧波一家賓館舉行的落成典禮晚會(huì)上，陳道明共唱兩首歌，當(dāng)唱到第二首《同桌的你》時(shí)，沒(méi)唱幾句，音響忽然沒(méi)聲了，他愣了一下，聳聳肩向觀眾做了個(gè)解嘲的動(dòng)作。不料沒(méi)過(guò)幾秒鐘，音樂(lè)聲驟然又起，陳道明來(lái)不及將話簡(jiǎn)湊到嘴邊，《同桌的你）已歌聲飛揚(yáng)。好在陳道明當(dāng)時(shí)雖極為尬尷，下臺(tái)都走錯(cuò)了方向，事后卻坦然承認(rèn)錯(cuò)誤，寫(xiě)了道歉信在《新民晚報(bào)》、《北京晚報(bào)》上。

在晚會(huì)后的第二天，不少觀眾打電話給新聞單位，紛紛指責(zé)“皇上”如此愚弄百姓太失自身形象。然而對(duì)于熟悉這一行當(dāng)?shù)娜?nèi)人來(lái)說(shuō)，這種事早已是司空見(jiàn)慣。遠(yuǎn)的不提，在陳道明之前，北京舉辦“新民謠、校園民謠”所謂“雙謠大會(huì)”和“神奇的女人”兩臺(tái)晚會(huì)，都有對(duì)口型假唱；再早些，去年舉行的一批老歌唱家出來(lái)唱的懷念毛澤東等當(dāng)年老歌的演唱會(huì)，也都基本上是對(duì)口型；如果是在電視里播的晚會(huì)，“十臺(tái)有八臺(tái)是對(duì)口型，甚至是九臺(tái)”，一位歌手說(shuō)。

對(duì)于我們這些普通觀眾來(lái)說(shuō)，我們能看出哪些歌手在真唱，哪些歌手在對(duì)口型嗎？打開(kāi)電視，看一臺(tái)晚會(huì)，你看那歌手正唱得聲情并茂，細(xì)看他的嘴，發(fā)覺(jué)他不怎么使勁，可聲音卻相當(dāng)飽滿，這是不是說(shuō)明他的功夫特別棒？可過(guò)一會(huì)兒，你發(fā)覺(jué)他的口型跟聲音有了些許的錯(cuò)位，剛犯疑，鏡頭已經(jīng)切換成遠(yuǎn)景，好了，你可以肯定，這是對(duì)口型的假唱！

但是我們到了演出現(xiàn)場(chǎng)，離演員那么老遠(yuǎn)，還能看出假唱嗎？難。一位音樂(lè)制作人說(shuō)：假唱的歌聲是從錄音棚里磨出來(lái)的，有時(shí)一盤(pán)帶子能錄20天到一個(gè)月，那聲音聽(tīng)起來(lái)與現(xiàn)場(chǎng)一遍唱出來(lái)的聲音絕對(duì)不一樣，現(xiàn)場(chǎng)出不來(lái)那種效果。不過(guò)，這種差別普通的聽(tīng)眾是沒(méi)幾個(gè)能聽(tīng)得出來(lái)的。我問(wèn)這位制作人：歌手在演唱時(shí)，不是也常常在一段唱完時(shí)對(duì)著麥克風(fēng)講幾句嗎？是他或她又把手里的開(kāi)關(guān)打開(kāi)了嗎？制作人告訴我：麥克風(fēng)一直是開(kāi)著的，現(xiàn)場(chǎng)聲音的開(kāi)關(guān)掌握在調(diào)音師那里，唱的時(shí)候關(guān)著。如果演員唱到半截想即興說(shuō)兩句，他要事先與調(diào)音師講好，到時(shí)候調(diào)音師就把開(kāi)關(guān)推上去。“當(dāng)然了，”制作人又笑著說(shuō)，“調(diào)音師要想在這時(shí)候給演員使點(diǎn)壞，演員就全砸了。有經(jīng)驗(yàn)的演員會(huì)在這時(shí)拿著話筒輕輕咳一聲，或是背過(guò)身去吹一吹，試一下。”

成也電視，敗也電視

對(duì)口型假唱這件事，由來(lái)已久。現(xiàn)在大家比較一致的說(shuō)法，它起源于電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。據(jù)中央電視臺(tái)去年春節(jié)晚會(huì)的總導(dǎo)演郎昆介紹：最早在中央電視臺(tái)的文藝晚會(huì)，全是現(xiàn)場(chǎng)直播的，絕沒(méi)有對(duì)口型一說(shuō)，因?yàn)槟菚r(shí)候技術(shù)條件也達(dá)不到。到了80年代搞春節(jié)晚會(huì)時(shí)，我們已經(jīng)有了比較先進(jìn)的錄音設(shè)備，具備了分軌錄音后期合成的技術(shù)條件。而且那時(shí)人們對(duì)于春節(jié)晚會(huì)是如此地重視，不允許出半點(diǎn)差錯(cuò)，也是為了保證播出安全，這樣就順理成章地變成了事先錄好音，演出時(shí)放音對(duì)口型。漸漸地，此風(fēng)蔓延開(kāi)去，不但是春節(jié)晚會(huì)對(duì)口型，而且所有的其他電視晚會(huì)也對(duì)口型；不但電視晚會(huì)對(duì)口型，發(fā)展到在外面現(xiàn)場(chǎng)的演唱會(huì)也對(duì)口型。現(xiàn)在的“假唱”到了什么地步？不但歌手假唱，甚至器樂(lè)演員可以“假奏”，整個(gè)樂(lè)隊(duì)在電視晚會(huì)上的“現(xiàn)場(chǎng)演奏”都是假的。到了演出時(shí)，因指揮聽(tīng)不到聲音找不到指揮的感覺(jué)，還需要有人為他打點(diǎn)示意。

“假唱”給導(dǎo)演和演員都減輕了風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)于導(dǎo)演，他起碼能保證不出錯(cuò)，保證這臺(tái)晚會(huì)獲得最佳的視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果；對(duì)于演員，演唱變成了一件極輕松的事，演出時(shí)只要專(zhuān)心注意自己在臺(tái)上的形象舞步就行了。而且對(duì)于忙碌“走穴”的“大腕”們來(lái)說(shuō)，場(chǎng)場(chǎng)真唱也太辛苦。所以“假唱”之風(fēng)一旦興起，竟然多年不衰。但是只要是搞假唱，就有可能會(huì)出紕漏。郎昆說(shuō)，像陳道明出的差池，“是早晚的事。其實(shí)以前這種事出了好多次了。有的時(shí)候演員已經(jīng)走下臺(tái)來(lái)和觀眾握手了，她的歌聲卻又響了起來(lái)，有的是京劇演員唱著唱著就和錄音對(duì)不上了，幸虧他有髯口，觀眾才不太看得出來(lái)。”

這里需要說(shuō)明的是，拍MTV、錄制一些藝術(shù)性非常強(qiáng)的專(zhuān)題片，歌手是允許也只能“假唱”的，但是如果你這臺(tái)晚會(huì)標(biāo)榜的就是“現(xiàn)場(chǎng)直播”，就不該“假唱”，如果是在會(huì)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出，就更不應(yīng)該“假唱”了。因?yàn)槭堋凹俪蔽：ψ畲蟮氖怯^眾。觀眾為什么不在家聽(tīng)錄音帶而要到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)？為的就是看真人聽(tīng)真聲。花的是聽(tīng)真聲的錢(qián)，聽(tīng)的卻是“假唱”，這可以說(shuō)是對(duì)觀眾利益的最大侵害!想想這些“大腕”在要出場(chǎng)費(fèi)時(shí)索價(jià)一點(diǎn)不含糊，怎么能對(duì)觀眾可以如此糊弄？這在國(guó)外是不可想像的。郎昆說(shuō)：“在我所走過(guò)近20個(gè)國(guó)家中，還沒(méi)有一個(gè)是可以允許如此假唱的，包括在港臺(tái)。”他講了這樣一件事：在1990年，中央電視臺(tái)搞一臺(tái)晚會(huì)，邀請(qǐng)了臺(tái)灣的著名歌手蘇芮。她到了電視臺(tái)后工作人員問(wèn)她帶沒(méi)帶伴奏帶，她說(shuō)帶了。工作人員拿去聽(tīng)了聽(tīng)，就問(wèn)怎么沒(méi)有你的聲啊？她也覺(jué)得很奇怪，我的聲？我不是來(lái)了嗎？我一唱不就有聲了？最后這邊反復(fù)解釋我們都是放錄音的，結(jié)果是啼笑皆非：她只好跑到街上現(xiàn)買(mǎi)了一盒自己的錄音帶！

1994年春節(jié)晚會(huì)，郎昆在臺(tái)長(zhǎng)楊偉光的大力支持下，堅(jiān)決主張這次晚會(huì)搞真唱。消息一宣布，引起軒然大波。有的歌手打電話求情，有的歌手問(wèn)是不是要出我們的洋相啊？還有的歌手干脆就退出了。郎昆說(shuō)，“為了搞真唱，我真得罪了不少人。”那一屆參加春節(jié)晚會(huì)的歌手有毛阿敏、董文華、杭天琪、蔡國(guó)慶等人，甭管是多大的腕，他們?cè)僖矝](méi)有往年晚會(huì)在后臺(tái)里的輕松瀟灑，拿著個(gè)筆到處給人簽字，這回，他們緊張得只顧對(duì)著墻一個(gè)勁吊嗓子，連廁所里都有練聲的。

“假唱”讓我感覺(jué)特壓抑

并不是所有的歌手都愿假唱，現(xiàn)在有越來(lái)越多的歌手，特別是有實(shí)力的歌手，他們對(duì)假唱非常反感。以一曲《走四方》而聞名的青年歌手韓磊，就旗幟鮮明地反對(duì)假唱，盡管他承認(rèn)自己也對(duì)過(guò)口型。“那樣特壓抑”，他說(shuō)，“在臺(tái)上你聽(tīng)著自己的兩個(gè)聲音，因?yàn)樵捦碴P(guān)了，你也是出聲的。可是自己真實(shí)的聲音蓋不住擴(kuò)音器里播出來(lái)的聲音，非常難受。”韓磊說(shuō)，“現(xiàn)場(chǎng)演唱的效果與錄音棚出來(lái)的就是不一樣，可以說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)演唱是非常能夠檢驗(yàn)歌手的水平的。”

特別值得一說(shuō)的，是中國(guó)的搖滾樂(lè)歌手，他們始終是堅(jiān)持真唱的，從來(lái)不搞對(duì)口型。在這方面，他們被稱(chēng)為“最有骨氣的一群”，為了實(shí)踐自己真誠(chéng)作人的原則，他們有時(shí)寧可在歌廳演唱掙些小錢(qián)，也不愿參與那些商業(yè)化的、以對(duì)口型為主的大型演出。

假唱有幾方面的原因，音樂(lè)制作人黃燎原說(shuō)，“從歌手來(lái)說(shuō)，實(shí)力不強(qiáng)的，或是雖然實(shí)力也夠但卻習(xí)慣了假唱對(duì)真唱沒(méi)有信心的，還是愿意假唱；就算歌手愿意真唱了，可晚會(huì)導(dǎo)演往往不愿冒現(xiàn)場(chǎng)搞砸了的危險(xiǎn)；還有一個(gè)重要原因，就是技術(shù)達(dá)不到。”

黃燎原說(shuō)，問(wèn)題出在返送音箱上。在舞臺(tái)上，如果返送技術(shù)解決不好，歌手往往聽(tīng)不到自己的歌聲，只能聽(tīng)到從會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音器中傳出的聲音，而這時(shí)已經(jīng)晚了半拍。歌手聽(tīng)不到自己的聲音是非常冒險(xiǎn)的，很容易跑音走調(diào)。有時(shí)候，也不在于裝的音箱有多少，而在于線路與器材的配置，這全看調(diào)音師的技術(shù)了。唱搖滾樂(lè)的歌手之所以不假唱，一個(gè)關(guān)鍵也在于他們都有一流的調(diào)音師，如何飚、金少剛、老哥等，現(xiàn)在他們都是搶手人物，各個(gè)演唱會(huì)都爭(zhēng)著請(qǐng)他們?nèi)ァ?/p>

假唱起源于錄音技術(shù)的進(jìn)步，而消滅假唱，又有賴(lài)于技術(shù)的提高，技術(shù)對(duì)于音樂(lè)本身來(lái)說(shuō)是有益還是有害？現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)可以將一個(gè)甚至五音不全的人包裝成一個(gè)歌星，靠一遍一遍的加工，使聲音到達(dá)完美無(wú)缺的程度，可是這種音樂(lè)還是本來(lái)意義上的音樂(lè)嗎？