比熱褲更熱

這個正在走紅的時尚語匯其英文是HOTRANTS，直接譯成中文是\"很熱的短褲\"，當然這里的\"熱\"不是僅僅指地表溫度。如果想強調其溫度的話，我們也可以勉強地理解為人們能夠感受到的熱力與沖擊。它的另一個重要意思或者說延伸意義是\"POP\"(流行)或者\"COOL\"(酷)。短褲成為搶手貸、時髦品，似乎不應納入新聞范疇，只有不穿短褲(裸體)才具有新聞價值。因為前者不過是人類羞恥感的內需，是日常生活的必修課。

圍繞女人褲子的長短，時尚界的爭論始終散發著某種不良的商業氣味。盡管評論家們一直為此尋找文化上的依據，但終究是一場戴著假面具的時尚游戲。從緊身褲到乞丐褲到超短裙(褲子被替代了)到沙灘褲(為熱褲埋下伏筆)再到七分或者三分褲，一切都顯得非常的忙碌，生機勃勃。男人比女人更關心此間的變化，哪怕是微妙的刪改。女人則干脆撇開了，由著他們或者它---時尚的不成文規則去運轉。

時尚倒還是有極限的。

時尚進行到今天好像還沒有大膽到\"零狀態\"。所謂\"零狀態\"就是拒絕一切與己相關的東西，保持一種空殼，類似于莊子竭力闡釋的\"無\"、\"空\"。看過一部碟片，片名大約是《霓裳風暴》，描寫法國時裝業的，T型舞臺上最后展示的就是一絲不掛的模特全裸出場，引起法國整個時裝界的驚艷。現在想來，這不過又一次重復一些道理

藝術與現實永遠各管一段，如果哪一天它們之間相互替代了，人類就會覺得生活真的走到了盡頭。再比如，我一直認為鞋子天生是對女人腳的桎梏，光腳是女人對自己玉足的最好報答。近來看歐洲的一些春夏時裝展示的影像資料，覺得時尚設計師活得真辛苦。他們骨子里極想讓女人不穿衣服，以便使美更接近它的原態，任何遮飾裝扮在最終意義上只能破壞美本身。90年代的先鋒小說所蘊涵的藝術追求與此暗合讓技巧退場。讓我們目睹一下在1998年\"時裝之都\"醞釀的所謂驚人舉止是些什么東西\"以斜向分割線為主要的表現手法，在視覺上追求一種不穩定感與不對稱感。\"失衡感絕對不是1998年的驀然回想，其創作手法絲毫沒有新鮮感，MTWHAWONG的繡花襯衫與白色超短褲的搭配中，在ALESSANDRODELLACQUA的窄胸剪裁上，在MARTINESIBON的透明絲織面料里，在JUNKOSHIMAD露骨的胸部遮掩與顯露細節中，我們的鼻子和眼睛被熟悉的景物打擾得有些疲乏了。

現在讓我們輕松地回到本文的中心熱褲，這下我們可以充分體驗時裝設計師所陷入的絕境藝術想象力的自由展開與人類學的限制。將短褲再剪短，眼下最大的可能就是讓三角褲粉墨登場，將女人的內衣日常化。1997年的夏天這部分努力其實已經有所踐行。輿論圍繞著\"沙灘褲\"\"超短褲\"的尺寸與美的距離大做文章，其目的彰顯無疑給女人身著三角褲提供全面出臺的寬容背景。其中，商人的舉止最值得懷疑，正如人喝酒往往需要氣氛的刺激，如果說1998年男人的眼睛有什么發現的話，我以為女人的\"文胸\"無論如何該列入頭條，而1999年我們談論的\"熱褲\"大概是一個續篇---2000年的夏天熱褲會以怎樣的面目出場?