中國昆曲被列為“人類口述和非物質遺產”榜首

比從莫斯科傳來北京申奧成功的特大喜訊還早56天，即2001年5月18日，從巴黎傳來中國古老的昆曲藝術被聯合國教科文組織評定為“人類口述和非物質遺產代表作”的喜訊。名列這一領域19項世界文化遺產的榜首，得到18名評委的一致贊同。

聯合國教科文組織舉辦此項活動尚屬首屆，計劃今后每兩年舉行一次。旨在從世界各國“具有文化價值而面臨滅絕或消失”的口頭文化表現形式和有形藝術中，挑選出最具有代表性的一部分，由聯合國教科文組織命名，呼吁保護，以促進全人類加深對保護文化多樣性的重視，并采取措施振興。

聯合國教科文組織對中國昆曲的評述中說：“昆劇是中國最古老和最有影響力的戲曲劇種之一。它流傳于全國很多地區。”

昆曲源遠流長，它匯集了南戲和元曲兩條源流，至今約有600余年的歷史。由于昆曲起源于元末昆山一帶流行的地方戲曲，故謂昆山腔。先后經顧堅、魏良輔等戲曲大師的精心加工，又融入海鹽腔、弋陽腔、余姚腔等民間曲調，逐漸形成了曲律婉轉優美、表演載歌載舞的昆曲。由此可見，昆曲并非出自象牙之塔，而是源于民間，流傳民間，深深扎根于民間的廣原沃土。

以昆曲為主的明、清兩代傳奇作品有1800多種，有劇本流傳的600余種，僅《綴白裘》即收入昆曲劇目430出。真是洋洋大觀，琳瑯滿目。它是炎黃文化的珍貴遺產。

昆曲源流之一的古老（南宋）南戲距今已有800年。主要劇目有：《張協狀元》、《洗馬橋》、《殺狗記》、《拜月記》、《香囊記》等。

昆曲的另一大源流元曲，主要劇目有：關漢卿的《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》、《蝴蝶夢》，王實甫的《西廂記》、《麗春堂》，白樸的《墻頭馬上》、《梧桐雨》，馬致遠的《漢宮秋》，鄭廷玉的《看錢奴》，鄭光祖的《倩女離魂》，高則誠的《琵琶記》，等等。

明代梁辰魚始創用昆腔演唱的傳奇《浣紗記》及《紅線女》，汪道昆的雜劇《高唐夢》、《五湖游》、《遠山戲》、《洛水悲》（即《洛神》），湯顯祖的《臨川四夢》，即《紫釵記》、《還魂記》（即《牡丹亭》）、《南柯記》、《邯鄲記》，徐復祚的《霄光劍》、《紅梨記》，沈的《義俠記》、《紅記》，高濂的《玉簪記》、《陳情記》，鄭之珍的《勸善記》，周朝俊的《紅梅記》，吳炳的《療妒羹》、《綠牡丹》、《畫中人》、《西園記》等。明末清初，有阮大鋮的《燕子箋》、《春燈謎》，李玉的《一捧雪》、《人獸關》、《永團圓》、《占花魁》、《清忠譜》、《麒麟閣》等。清代，有李漁的《風箏誤》、《玉搔頭》、《比目魚》、《憐香伴》，洪的《長生殿》，孔尚任的《桃花扇》，等等。

昆曲又是“百戲之祖”，“百戲之師”。它融歌、舞、劇、技于一體，集傳統藝術之大成，標志著戲曲藝術發展的高峰，堪稱國之瑰寶。昆曲有著深厚的文學、美學底蘊，每一劇目都充滿詩情畫意和輕歌曼舞。昆曲的戲詞猶如古典詩詞，文詞典雅，語言優美，一般由七字、五字、四字、三字或疊字組成長短句，講究四聲十三轍，念白有韻白與蘇白之分。昆曲的表演動作，更精于虛擬化、程式化，但唱做并重、載歌載舞是其顯著特點。正由于曲、詞、舞三者完美結合，因而在塑造人物和演繹故事上，昆曲具有獨特的藝術魅力，令國內外觀眾為之癡迷、為之陶醉。

在歷史的長河中，昆曲幾經興衰。自元末至明代中葉，昆曲流傳南北，走向繁榮。至清代康熙、乾隆兩朝，昆曲處于鼎盛時期。但漸由民間轉入宮廷，蛻變為御用文人的筆墨，趨于僵化。時至清末，當京劇興起、昆曲衰落之時，一些昆曲藝人由京城轉入農村，在冀中、冀東一帶的民間沃土上大展身手，深為廣大農民所喜聞樂唱。由此可見，昆曲不僅僅是曲高和寡的“陽春白雪”，當它來自民間又回歸民間時，又是膾炙人口的“下里巴人”，取得雅俗共賞的藝術效果。

隨著國運衰危，內戰頻仍，外敵入侵，昆曲也凋零破敗，幾近滅絕。昆曲藝人流離失散，窮困潦倒，生死難料。

新中國成立后，昆曲和整個戲曲事業得以復蘇。黨和政府把流散各地的昆曲藝人召喚歸來，重奏管弦，再登舞臺，恢復了昆曲藝術的生氣。1955年，朱素臣（明末清初）原作《十五貫》，經整理改編，由昆曲名家、著名“傳”字輩演員周傳瑛、王傳淞等上演，在北京連演46場，觀眾達7萬多人次，轟動京城和大江南北。毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領導人觀看演出后，給予高度評價。周總理說：“《十五貫》有著豐富的人民性、相當高的思想性和藝術性，它不僅使古典的昆曲藝術放出新的光彩，而且說明了歷史劇同樣可以很好地起現實的教育作用，使人們更加重視民族藝術的優良傳統，為進一步貫徹執行‘百花齊放、推陳出新’的方針，樹立了良好的榜樣。”

一出戲救活昆曲劇種。趁此東風，1956年在上海舉辦了“南北昆會演”，交流演出代表性劇目90多出。參加演出的有北昆名家韓世昌、白云生、侯永奎、馬祥麟、侯玉山、傅雪漪等，南昆名家俞振飛、徐凌云、周傳瑛、王傳淞、朱傳茗、沈傳芷等28人，以及眾多青年演員。這是建國以后第一次昆曲盛會。

趁此東風，各地昆曲院團紛紛恢復和成立；業余的群眾性的昆曲研習社（如北京、上海、蘇州、揚州等地）也建立起來或恢復活動；在有些大學中文系還開設了昆曲課。1957年，北方昆曲劇院成立時，周總理親自觀看了祝賀演出：梅蘭芳、韓世昌、白云生聯袂上演《游園驚夢》。演出后，周總理登臺鼓勵，并與演員留下珍貴的合影。

此后，隨著“政治運動”的不斷開展，昆曲遭到嚴重的扭曲和摧殘。“文革”伊始，江青就把解放后17年說成是“文藝黑線專政”，一筆抹殺戲曲改革的成績，各地昆曲院團都被撤銷，昆曲工作者再次遭到厄運。

粉碎“四人幫”以后，昆曲終于重獲新生。1986年，文化部成立了“振興昆劇指導委員會”和“中國昆劇研究會”，并提出“搶救、繼承、改革、發展”（不久前，改為“保護、繼承、創新、發展”）的八字方針。在這種形勢激勵下，各地昆曲院團和業余曲社，還有“日本昆劇之友社”等外國昆曲迷，演出了大批傳統劇目和新編劇目。2000年春，在昆曲的故鄉——蘇州、昆山，舉行了首屆中國昆劇藝術節暨昆劇優秀古典名劇展演，歷時7天，演出28場次，觀眾達4萬余人次。

近十幾年來，南北昆曲院團展翅高飛，紛赴歐、美、日本等國，以及港、澳、臺等地，應邀訪問演出，進行文化交流。“陽春白雪”已經飛越重洋，在五洲四海放射著奇光異彩。

當聯合國把中國昆曲列為全人類文化遺產的今天，昆曲藝術必將煥發其絢麗的青春，顯示其旺盛的生命力。

（責任編輯洛松）