1930年8月7日,瑪拉沁夫出生在阜新蒙古族自治縣太平鄉一教師家庭。1945年參加革命工作后,迅速成長為一名作家。他21歲發表處女作《科爾沁草原上的人們》。之后,又創作《茫茫的草原》、《活佛的故事》、《草原晨曲》、《祖國啊,母親》等多部小說和電影,成為飲譽中外的著名小說家、電影劇作家。是國內最早成名的蒙古族作家。瑪拉沁夫現任中國作協書記處副書記、中國少數民族作家學會會長等職。
瑪拉沁夫:“1946年我開始搞創作,當時對創作非常著迷,找一切書看,找著什么書看什么書,只要是漢文書就讀。看書主要是學漢文,學文學本身也是學漢文的過程,學漢文的過程也是學了文學,大概有五年時間。”
“我是中國草原小說的創始人之一,在我之前沒有人寫草原文學。從這個意義上講,如果說我對中國文學有什么貢獻的話,就是我走了一條開創草原文學之路。在我之前,沒有人用一生時間來寫草原生活的。”
茅盾文學獎得主阿來
阿來,男,藏族,1959年出生于四川西北部阿壩藏區的馬爾康縣,俗稱“四土”,即四個土司統轄之地。畢業于馬爾康師范學院,現任成都《科幻世界》雜志主編,1982年開始詩歌創作,80年代中后期轉向小說創作。主要作品有詩集《棱磨河》,小說集《舊年的血跡》、《月光下的銀匠》,長篇小說《塵埃落定》,長篇散文《大地的階梯》。
《塵埃落定》簡介:
一個聲勢顯赫的康巴藏族土司,在酒后和漢族太太生了一個傻瓜兒子。這個人人都認定的傻子與現實生活格格不入,卻有著超時代的預感和舉止,成為土司制度興衰的見證人。小說故事精彩曲折動人,以飽含激情的筆墨,超然物外的審視目光,展示了濃郁的民族風情和土司制度。
阿來自述:“很多人寫作,是從愛情寫起的,失戀或者熱戀,都能激勵創作靈感,我則相反,結了婚生完孩子不久,我突然想要好好地寫點東西,可能是覺得已經把一生中最麻煩的事先解決了,可以開始做最能讓自己“心猿意馬”的事了。就在外面租了個小房子,那時候我和我愛人都在藏區的學校當老師,每月41塊錢,租房也便宜,每月10塊,就開始寫。《塵埃落定》的故事最早出現在短篇小說《老房子》里,在以后的創作中這個意象一會兒離開一會兒又回來,可能是在寫《塵埃落定》時重建歷史的能力增強了,就寫大了。其實當初我寫時并不知道最后會寫成什么樣,靈感的降臨也沒那么神,寫到三分之一處時我還不知道作品的明天。我只是想,作品究竟會寫多長,取決于小說中的人物有意思的時間有多長,而我惟一想做的是在社會文明進步、物質生活日趨豐富的時候,尋找到一種令人回腸蕩氣的精神,在藏族民間,在懷舊的情緒中,我找到了這種精神。
《塵埃落定》之前,我寫過詩、短篇,《月光里的贏家》、《寶刀》等等,我從來沒有將她們放在低于《塵埃落定》的標準上;《塵埃落后》之后,標準還是一個,野心也只有一種,我不能把目光盯在二流水準上,那樣的話,不如干脆不寫。剛才說到的《老房子》就在《舊年的血跡》中。作家出版社出版“文學新星叢書”,是很有遠見的事兒,阿城、劉索拉、莫言、殘雪、池莉、馬原都是他們瞄準的星,后來名氣也果然大。我當時不過是邊遠的外省青年作家,如果不是周克芹老師力薦,叢書中就不可能有阿來。一本小書,樸素極了,對于我來說,意義重大。這一次再版,仍然保留了周克芹的序言,這是歷史的存在,也是我永遠的財富。
從藏區來到成都,我又與都市靠近了一步,成都卻還不是北京、上海,不是世界。外省作家,特別是比較年輕的時候,一般都這樣關注外界:北京又有了什么動向?某某大作家預備寫什么?在一起神聊神侃,聚成外省文人的小圈子,不但不壯大,反而有了局限。等到了解了動靜的時候,人家的動作都已完成了。我后來發現,我們“外省作家”不能只看北京、上海等等,與其如此,不如直接望世界,在看世界這一點上,我們與北京一樣高,視線也就更好些。”(選自趙忱的《阿來不動聲色》一文)