捕風(fēng)捉影

老紅軍張口雪山草地，老八路提筆小米步槍，紅衛(wèi)兵難忘大串連，知識青年留戀上山下鄉(xiāng)。沒辦法，只要你的青春在哪里度過哪里便會成為你精神的故鄉(xiāng)。雖然冒著被看成老幫子吹牛逼的危險，我還是禁不住要開始回憶了。好在與我們更老的前輩們相比，我的青春所在的二十世紀(jì)八十年代留下了更多的影像，而且這些影像不同于以往，大多都是有意為之的記錄。二十世紀(jì)人類已經(jīng)進(jìn)入了一個影像的世紀(jì)，這一特點(diǎn)在八十年代之后尤其昭顯出來。不論提到什么事件和人物，就如同古人常言的“有詩為證”，我們都可以拿出鮮活的證據(jù)，直接將事發(fā)的現(xiàn)場推至人前。而且直面過去，就會發(fā)現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆的背后通常會是滑稽，而嘻皮笑臉表現(xiàn)的卻也有真情和凄涼。

《大地震》，一部傳說中的影片

八十年代后期（好像1987年吧？），北京又一次成為中國歷史變革的舞臺，文化界、藝術(shù)界與思想界一道表現(xiàn)出一種空前的活力。幾乎到處都是空白，到處都是實(shí)驗，理想主義成為一面旗幟，引導(dǎo)著一代人去冒險去實(shí)踐。

1988年夏季的一天，在中國美術(shù)報編輯陳衛(wèi)和的引薦下，我終于有機(jī)會去海淀區(qū)的一幢破舊的樓房中拜見一位金先生，當(dāng)時同我一起去的是中央電視臺學(xué)英語節(jié)目的主持人彭文蘭，我還記得我是騎著一輛破自行車帶著她，在逆行過馬路時被警察逮著了，結(jié)果由于認(rèn)出了彭文蘭，很客氣地放走了我們，可見當(dāng)時的學(xué)外語熱潮深入民心?！?br>