華僑歌唱家黃源尹的坎坷人生

愛國華僑歌唱家黃源尹，1921年12月29日生于印度尼西亞蘇門答臘棉蘭市一個華僑商人家庭，由于生就一副得天獨厚的好嗓子，從小就喜愛唱歌，經常拿著吉他自彈自唱。他6歲進入棉蘭敦本小學，10歲轉入蘇東中學。13歲時父親將他送回祖籍福建讀書，先在廈門同文中學上學，后在上海暨南大學附中學習。1937年，抗日戰爭爆發，16歲的黃源尹在“八·一三”淞滬抗戰中，目睹了日寇對我國同胞的瘋狂屠殺和殘酷掠奪。舉目無親的他，不得已隨一批南洋歸僑學生一同回到僑居地。

回到印尼，黃源尹在棉蘭蘇東中學附小教音樂課，并成立學生合唱團宣傳抗日救亡。大哥源昌認為弟弟具有歌唱天賦，應該朝音樂方面發展，就讓他跟隨正在棉蘭講學的德國萊比錫音樂學院花腔女高音歌唱家波德威學唱。由于他勤學苦練，學業大進，一年后便在棉蘭舉行了首場獨唱音樂會，引起轟動，時年僅17歲。

1939年，小號演奏家夏之秋率領武漢合唱團赴南洋各地進行抗戰救亡募捐演出，黃源尹獲知后，只身從棉蘭跑到吉隆坡，要求加入合唱團回國抗戰。夏之秋被這位愛國青年華僑的行動所感動，在聽了黃源尹的歌唱之后，認為他是個很有潛質的歌唱人才，便同意其加入合唱團。當時南洋一帶看過武漢合唱團演出要求加入者為數不少，都被夏之秋婉言拒絕了，黃源尹是唯一的例外。

這時，夏之秋剛好完成獨唱曲《思鄉曲》的創作，他拿給黃源尹試唱，讓夏之秋驚喜的是由于黃源尹的再創作，將這首短短四個樂句的歌曲，演繹得十分精彩。《思鄉曲》很快便在海內外流傳開來，成為海外游子思念故鄉、抒發胸臆不可多得的佳作。

隨后，他滿懷愛國熱情隨夏之秋等取道緬甸、云南回到重慶。這次回國一路行程十分艱難，在富裕家庭生長的黃源尹沒有一點怨言。在路經云南大理時，黃源尹遇見了愛國實業家周蒼柏及夫人董燕梁，當時他們的長女周小燕（中國著名花腔女高音歌唱家）正在巴黎學習聲樂，兒子周德佑在抗戰宣傳中積勞成疾去世。周蒼柏是個愛才的人，加上黃源尹與周德佑的面貌性格有幾分相似，很得周家的喜愛，把他當作自己的兒子看待。黃源尹稱呼周蒼柏、董燕梁為“爸爸”、“媽媽”，對周家子女就以兄弟姐妹相稱，稱周小燕為“二姐”，周家稱他“小黃”，由于黃源尹面色黝黑，又親昵地稱他“小黑炭”，親如一家。

回到重慶，黃源尹住在周家。這時，中央訓練團音樂干部訓練班招生，一心想學聲樂的黃源尹前去報考。主考官聽完黃源尹的演唱后，驚訝不已地說：“你唱得這樣好，別學了，你來教吧！”考生一下變成了教官，在當時樂壇傳為佳話。而黃源尹萬萬沒有想到的是，這半年的“音干班”教官經歷，竟使他背了一輩子的歷史政治包袱，成了他坎坷一生的禍根。

黃源尹夢寐以求的還是學習聲樂，在周蒼柏夫婦的支持下，1942年8月，他考進了上海國立音樂專科學校聲樂系，在俄羅斯著名女高音歌唱家謝利萬諾娃教授的指導下，黃源尹如饑似渴地學習，成績斐然。當時，聲樂專業是四年學制，由于黃源尹學業優異，只學了二年半，校方特許他提前畢業，這在該校歷史上創造了一個紀錄。

畢業后，黃源尹兼任上海音樂協會理事，積極活躍在音樂舞臺上，他多次舉辦獨唱會，并參與上海音協組織的各種公演和義演，成了上海灘上一顆耀眼的明星。這一時期與他同臺演出的人，至今仍是耳熟能詳的音樂家，如李德倫、黃飛然、樓乾貴、郎毓秀、馬思宏等。黃源尹性格開朗，以誠待人，在文藝界有許多好朋友，一些著名電影演員，如周璇、陳娟娟、王人美、王丹鳳等都曾先后隨他學習唱歌。

黃源尹還到南京、重慶、武漢等許多城市巡回演出，所到之處，都受到聽眾的熱烈歡迎。抗戰勝利后，他在漢口曾和著名女高音歌唱家喻宜萱聯袂舉行獨唱音樂會。1946年黃源尹參與了在漢口璇宮飯店為國共停戰談判代表團舉行的專場音樂會。三方首席代表周恩來、張治中、馬歇爾出席欣賞。那晚，黃源尹用原文唱了一組外國歌劇詠嘆調，還有一組中國民歌：《可愛的一朵玫瑰花》、《康定情歌》等，他那漂亮的歌聲和精湛的演繹，受到三方代表的高度贊賞。馬歇爾驚異地說：“真沒有想到中國還有這么漂亮的抒情男高音。”周恩來在重慶工作時，常到周蒼柏家約見愛國民主人士，在那里他曾多次聽過住在周家的“小黑炭”的演唱，他夸贊這些年黃源尹又有了新的進步。張治中將軍盛情邀請黃源尹到大西北去巡回演出。不久，黃源尹就以上海音樂協會的名義，聯合吳樂懿、周小燕、馬思宏、馬思蓀、陳麗清等人，遠赴甘肅、青海等地巡回演出、考察。同行的幾個音樂家因水土不服而在蘭州止步，黃源尹卻開著一輛張治中將軍特批的軍用吉普車，沿著當年文成公主遠嫁吐蕃的足跡，西去西寧古城，攀上日月山。此行對黃源尹的歌唱事業影響深遠，他第一次感受到大西北的風土人情，豐富多彩的各族民歌，給歌唱家增添了不少靈感和激情。在青海湖畔他與后來被稱為“西部歌王”的王洛賓相逢，王洛賓以一曲《在那遙遠的地方》相贈。從此在黃源尹的保留節目單上，便有了這首樸實而動人的情歌。

1947年，在愛國僑領陳嘉庚資助下，黃源尹和吳樂懿、馬思宏三人，赴南洋巡回演出，先后在新加坡、吉隆坡、怡保、檳城、馬六甲等地舉行募捐義演。這年8月，周小燕從巴黎學成回國，路經新加坡時遇見了黃源尹。周小燕聽了黃源尹的演唱，贊賞不已。多年之后，她回憶那次聚會時，仍對黃的歌唱藝術贊不絕口：“他的嗓音是那么柔美，那么富有感情。他的演唱使我驚訝，不僅聲區統一，氣息運用自如，而且吐字非常清晰準確，傳情達意，生動細膩，給我留下了難忘的印象。”

1949年1月，黃源尹到了香港，應聘為九龍窩打老基督教青年會音樂部顧問，并在香港中華音樂學院、璇宮圣樂學院擔任聲樂教授。他常在香港大酒店的禮堂演唱，曲目主要是中國民歌，也用原文演唱一些意、德、俄、英國民歌和藝術歌曲，極受歡迎。1950年黃源尹收到了英國皇家音樂學院的任教聘請書，正當他準備赴英之際，突然收到“二姐”周小燕的來信，要他回來為新中國工作。在費彝民、夏衍、喬冠華等的動員和幫助下，黃源尹不顧印尼家人的反對，毅然放棄了去英倫教學，而選擇了北上回國，當年11月黃源尹懷著滿腔愛國之心回到上海。

在上海，黃源尹在周小燕為團長的上海音樂工作團任音樂指導。他熱情地投入工作，除了經常上街、下廠演出之外，還積極參與社會工作。黃源尹性格開朗，樂觀風趣，樂于助人，與大家相處很好。翌年，他被調到蘇州華東革命軍政大學，學習革命理論，畢業后分配到新疆軍區文工團工作。

當時新疆生活條件比較艱苦，黃源尹任勞任怨，工作積極，努力向民族民間學習。他的足跡走遍天山南北，他的歌聲響遍喀拉昆侖，在新疆誰都知道軍區文工團有個唱歌很棒的黃源尹。他的名字很快傳到了北京，并被調到總政治部文工團歌舞團，擔任獨唱演員兼聲樂教員。黃源尹為自己能在解放軍最高藝術團體工作，感到非常榮幸，他全心全意投入演出和教學，經常隨團深入全國各地為駐軍和地方演唱，官兵們都很欣賞他的演唱，同志們都很喜歡這位黃教員。

1953年春夏之交，蘇聯紅軍亞歷山大紅旗歌舞團來訪，為表示對中國人民的友好，他們排練了中國民歌《康定情歌》，特別邀請黃源尹擔任領唱。在北京勞動人民文化宮的開幕式上，黃源尹與百余人的紅旗歌舞團的男聲合唱團珠聯璧合的演出，博得滿場觀眾的熱烈喝彩。

這年秋天，黃源尹隨賀龍元帥率領的慰問團，到朝鮮慰問中國人民志愿軍。在艱苦的條件下，黃源尹勤勤懇懇工作，他不但歌唱得好，而且演出作風好。從平壤到38線附近的前沿陣地，他給領導機關首長演唱，也給坑道里的士兵演唱。他甚至給因擔任值勤而沒有看上“祖國慰問團”演出的一個戰士，作過單獨演出。

從朝鮮回國后，黃源尹除參加外事和國事演出，擔任歌舞團的聲樂教學外，還試唱了許多新歌，如瞿希賢的《拂曉的燈光》、秦西弦的《我愛草原、我愛海洋》等。特別是他首唱的瞿希賢根據東蒙民歌改編的《牧歌》，影響最大。這首歌只有短短四句歌詞：

藍藍的天空飄著那白云，

白云的下邊蓋著雪白的羊群。

羊群好像是斑斑的白銀，

撒在草原上多么愛煞人。

黃源尹的演唱把它的內涵發揮得淋漓盡致，業內人士驚嘆：“此乃天籟之聲，至今尚無第二人能達此一境地也！”經由黃源尹首唱和別出心裁地詮釋后，瞿希賢的《牧歌》，或以男高音獨唱形式，或以無伴奏合唱形式，廣為流傳，成了音樂會上展示男高音與合唱團演唱水平的“試金石”，成為20世紀中國音樂的經典之作。

就在這時，住在同一座樓房里的總政歌劇團，有一些演員慕名向黃源尹求教，有一位從朝鮮回國后考入歌劇團的原志愿軍女戰士余啟英，學習最勤奮，人長的漂亮大方，深得黃源尹賞識，他們很快便雙雙墮入愛河。不久，“肅反運動”開始，黃源尹被隔離審查，而余啟英也被以工作需要為由，調離北京，遠赴西藏拉薩。這時他們只能以鴻雁傳書來表示相互的傾慕和思念。一年后，余啟英得到歌劇團領導的正式信函：“黃源尹問題”已經查清，組織上同意你們的戀愛關系。隨即將余啟英調回北京。1957年5月11日，他們終于結為夫妻。

婚后第三天，黃源尹便隨團到部隊演出去了，余啟英依然回到歌劇團工作。不久，“整風”運動開始，《文藝報》開辟了《讓歌唱家演奏家鳴起來吧》專欄，邀請首都著名音樂家“座談”、“鳴放”，黃源尹也在“邀請”之列。他在會上沒有說什么，會后有位記者追到家里來“獨家采訪”，據余啟英回憶，就在他們那間還貼著大紅喜字的新房里，在記者的“啟發”下，黃源尹說：“自己是歌唱演員，希望能多演出，并希望有機會灌錄唱片”等。這次采訪內容很快便在該專欄刊出，令人吃驚的是，這些內容被“巧妙地”篡改了，成為黃源尹“不滿現實”的“右派”言論，頃刻間“深入揭發”的大、小字報鋪天蓋地而來，“批判聲討”的大會小會接踵而至，黃源尹被劃為“右派”，連降4級工資，剝奪歌唱權利，被迫脫去軍裝，即刻調離北京。

1958年深秋，黃源尹和余啟英帶著剛滿月的女兒小鈞，登上西去的列車，到了青海省西寧市。在青海省民族歌舞劇團，黃源尹雖然被列入另冊，但他心懷依然坦蕩，工作依然積極，隨團深入農牧區，認真向民族民間學習，并收集記錄整理和研究青海民歌，他訕笑自己“因禍得福”被發配到“民歌的海洋”、“生活的寶庫”里來了。這對他以后演唱西北民歌有很大的幫助。1959年冬，團里排演歌劇《春雷》，黃源尹被分配飾演一個地主，他沒有怨言，演得很認真。

黃源尹的遭遇很快傳到港澳、南洋一帶，國外的親友多次來信勸他出國，幾個國外的音樂團體也邀請他去演出。但是，忠心耿耿為祖國聲樂藝術獻身的黃源尹不為所動，一一回絕了。

1962年黃源尹的問題經過甄別平反，摘掉“右派”帽子，重新回到了他熱愛的舞臺上，他聯合幾位樂手排練了一組輕音樂節目，受到各方面好評。該團帶著這個節目到全國各地巡演，黃源尹自彈吉他演唱的幾首印尼民歌，將整個晚會推向高潮。他指揮訓練的男、女聲小合唱，也很受歡迎。至今青海省民族歌舞劇團的領導和同志們回憶起那一次的巡演，仍一致認為是該團演出的“黃金時節”。

同年，黃源尹應女高音歌唱家張權之邀，遠赴北疆參加“哈爾濱之夏”的演出活動，他和女高音歌唱家仲偉聯袂舉行了一場音樂會，黃源尹又開始受到人們的注目。次年春，他應邀南下廣州，舉行了三場獨唱音樂會，并為廣東省人民廣播電臺錄制每周一歌《唱支山歌給黨聽》。

這時，廣東省音樂家協會盛情邀請黃源尹，要他到廣州工作，說南方的氣候更適合他的發展。幾乎就在同時，他收到解放軍藝術學院的借調信函，他知道這是落實蕭華主任“歡迎他回部隊工作”的指示，幾經權衡比較，他選擇了“回部隊工作”。在解放軍的最高藝術學府，他一邊教學一邊演出，他為回到自己的專業，有機會發揮藝術才華而慶幸，他感覺春天已經來臨。

然而，這是一個遲到的春天，一個短暫的春天。1965年冬，“階級斗爭”的氣氛愈加濃烈，“山雨欲來風滿樓”，“文革”即將開始，黃源尹又被迫回到他當“右派”時的流放地——西寧。

“文革”期間，黃源尹成為造反派想斗就斗，想批就批的活靶子，身心受到極大摧殘。但他從不愿多談自己的遭遇，而是寄希望于未來。他利用時間系統學習我國的傳統聲樂理論，撰寫、整理演唱筆記，修改自己的教學心得。

黃源尹的洋洋10多萬言的聲樂筆記，完整地闡述了他對建立中國民族聲樂學派的理論、實踐和思考，是黃源尹從事聲樂藝術30多年心血的結晶。1983年香港新音樂學會以《黃源尹論歌唱藝術》書名正式出版發行。遺憾的是，黃源尹自己沒能看到這本書正式出版，1972年8月28日，因心臟病突發，經搶救無效，黃源尹過早地離開了我們，年僅51歲。留下妻子和三個年幼的孩子，當時小女兒黃越還不到一歲。

黃源尹為了祖國的聲樂事業奮斗畢生，可惜遇上了那個不能選擇的年代，他出眾的藝術才華，不能得到充分發揮，徒有一腔報國熱血，奈何壯志難酬。（責任編輯趙友慈）