ＢＬＵＥ／陽臺做明星手要大

穿了白T恤要覺得自己很干凈，戴著紅帽子就不去想潦倒的時候，金色有些妖銀色有些莊重，灰不溜丟時決不打算外出見人，心境是不知不覺流露的，交給一種外在形式去表達。電影也一樣，電影畫面是太心情的心情。

看過和沒看過的許多片子（包括著名與不著名的）標題已經與色彩有關。在我印象里藍色出鏡率說得上頭牌高，數一數這些：約瑟夫·馮·斯登堡的《藍天使》，大衛·林奇的《藍絲絨》，杰夫·利伯曼《奪命藍光》，約翰·斯考特維爾《藍色征服》，威廉·A·格雷厄姆《重返藍珊礁》，維爾蓋特·約曼《好奇之藍》，以及不可不提的基耶斯洛夫斯基紅白藍三部曲之一。此外，屬于本土貨中較具影響力的還有田壯壯《藍風箏》。更有甚者，傳說中那本德瑞克·加曼的絕筆，70多分鐘的心靈震顫獨白除去一些背景聲音穿插其間，從頭到尾保持一片純《藍》，創下了電影界一個不解之謎。為什么花花世界那么些雜蕪繚亂的顏色，獨這一種占盡風流，把千般寵愛集于了一身？輕松的沉重的明亮的黑暗的永恒的短暫的實質的虛無的美麗的丑惡的主題，都非得找著它來表達？這大概與人類天性中的憂郁敏感有著分不開的關系。對攝影略有研究的人都知道菲林對藍光的感應比其他色光要快，而動物視覺系統的一小部分，構造和攝像機鏡頭基本差不多，視網膜就類似于一張底片，從這個角度去看，藍色享有得天獨厚的機會搶先進入大眾視覺，占據一個更主動的地位。所以你看通常只要銀幕上出現一大片導演們精心擷取來的美妙藍屏，觀眾的戒備馬上減了一半，多么挑剔刻薄的性子，怕也會兵荒馬亂使不上來，剩下就是迷迷糊糊地被灌漿的那個過程了。扯遠一點，致幻劑和許多毒品之所以能夠控制吸食者的意志與行為，也由于它們麻痹了大腦神經中一個叫做藍斑的中樞，藍斑是與引起欣快感和成癮相關的重要部分，連接著人的視神經束。有人做過調查，在顏色偏好方面30%以上會將藍作為首選，而且剩下的也會把藍作為備選，是不是它一直圖謀不軌想要“漸欲迷人眼”？

不過話說回來，我知道善良的人們更愿意這樣去理解——藍代表平和安詳，不事張揚，一點點內省一點點自制，是走過繁華、看破紅塵、嘗遍冷暖、參透生死之后的釋然，不會有什么喧囂嘈雜摻在里頭糾纏不清，更不會被橫流于浮世的欲望充斥?？烧f藍這個詞語本身在臻近終極那份美好和諧，直指生活所能達到的境界，所以怎么愛也不過分。

自己其實也算一個愛藍之人，20歲左右那陣子天天幾乎只著藍白兩色，到了后來才慢慢有所改變?，F在回想起來，覺得當時一定得了偏執狂或者臆想癥，簡直不可思議呵，閑置如許多彩年華！幾部以藍為標題的電影雖經千辛萬苦也并未集全，日后還得花點工夫細細尋覓來。像加曼的一定是尖貨了，中國的無數電影藝術愛好者早騰好了旮旯只等著收藏它，見了一準命也不要撲上去。《藍色征服》，聽說是沖浪板+女孩成長的故事，可能會有點意思；《藍風箏》一直沒有合適的理由看；紅白藍用不著再去嚼舌頭，我打心眼里明白這一條，但不少聰明人還就是不明白。

其余總的來說各有看點，也各有矯情之處。30年代的《藍天使》拿到今天來觀賞依然令人唏噓，艾馬拉斯一死，剩下整個世界的荒涼與人性殘缺不堪入目。《好奇之藍》與姐妹作《好奇之黃》開創了瑞典銀幕史上的性革命，并直接導致了美國人修改電影業的自律檢查文書“海曼法典”?！昂闷妗笔?968年的系列電影，從中發現某些痕跡無所不在——放任身體無法刺穿一種來自政治方面的僵硬，個人抗爭無望且荒謬至極，卻以不同途徑一試再試，一如加繆筆下的西西弗。像《奪命藍光》這樣的驚悚影片我是見一部滅一部，而《藍絲絨》不脫林奇一貫風格，充滿扭曲又陰暗的心理探險和夢魘般的實驗手法，不時出現意外之喜。它帶來的興奮感比不上后來那本《穆赫蘭道》，女歌星扮演者伊莎貝拉·羅塞里尼長得像她母親英格麗·褒曼，味道很過時，母女兩人均引不起我太大興趣（從來覺得為迎合某個時代異性口味而推出的面孔決不該20年后又拿來用）?！吨胤邓{珊礁》女主角是《第五元素》里頭美得像史前女神的米拉，正值豆蔻，1991年還新鮮得一顆野草莓似。情節約等于現代版亞當夏娃，怎么推敲怎么有紕漏，格雷厄姆這號乏味導演拍了一集又一集連續劇以后，竟然也想拍電影，躊躇滿志要另起一番事業，迄今為止未見一部佳作問世。

有的人把語言融入了無限，是真正的大師，比如基耶斯洛夫斯基；有的人天生能編會講，讓你領略到奇情，比如大衛·林奇、杰夫·利伯曼；有的人善于轉述和深掘，能作為一個時代的代言，比如約瑟夫·馮·斯登堡、維爾蓋特·約曼；有的人則只能什么也不是。