一個(gè)日本動(dòng)漫狂迷者的自白（上）

老實(shí)說，用“狂迷”這個(gè)詞兒之前我曾經(jīng)有過仔細(xì)的斟酌，畢竟是差兩年就“奔三”的人了，雖然離“不惑”的境界還很遠(yuǎn)，但也應(yīng)該過了沉“迷”的階段，現(xiàn)在是“迷”得不行還要“狂迷”！平時(shí)正襟危坐，西裝領(lǐng)帶的也不見染個(gè)頭發(fā)、畫個(gè)眼影、穿個(gè)裙子那樣的哈日行徑，但不知怎的就著了小人書、動(dòng)畫片此等微末伎倆的道。那倒也罷了，偏偏還單戀日本貨，其他地方的全不買帳，簡(jiǎn)直是忘卻了國(guó)家仇、民族恨（聲明一點(diǎn)，熟悉我的人都知道我是一個(gè)徹頭徹尾的民族主義者）。好吧，就此我來講一下我追隨動(dòng)漫的歷史以及這10多年來我眼中日本動(dòng)漫的發(fā)展。

初級(jí)階段中的央視：阿童木，森林大帝，尼爾斯騎鵝流浪記……

象我這個(gè)年齡層次的人應(yīng)該都看過《鐵臂阿童木》，印象中那是第一部被引進(jìn)播放的國(guó)外動(dòng)畫長(zhǎng)劇。手冢治蟲幸運(yùn)地成為了第一位登陸中國(guó)內(nèi)地的日本漫畫家（也不知道究竟是誰的幸運(yùn)，手冢的抑或是中國(guó)內(nèi)地的觀眾、讀者的）。記得那時(shí)候央視只有一個(gè)頻道，米老鼠湯老鴨引進(jìn)的事兒還沒影兒呢！每個(gè)星期天傍晚許許多多小朋友都會(huì)守候在黑白電視機(jī)前，期待著《新聞聯(lián)播》的播音員快點(diǎn)閉嘴，老實(shí)說，那時(shí)候本人那一點(diǎn)點(diǎn)國(guó)際時(shí)事的見識(shí)就是靠那漫長(zhǎng)等待中的積累促成的。不過什么兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)啊，洛杉磯黑人暴動(dòng)啊，全都是開胃酒，那個(gè)頭發(fā)尖尖、十萬馬力、屁股上裝機(jī)關(guān)槍的半裸少年才是星期天的正菜。這個(gè)片子對(duì)于80年代初的祖國(guó)花朵而言有著十分深刻的意義，對(duì)于熱衷動(dòng)手操作者而言，阿童木讓他們明白了原來世界上還有機(jī)器人的說，能量啦、馬力啦，那么多好玩的新鮮詞兒讓人雀躍不已，那么多又奇怪、又實(shí)用還非常好玩的發(fā)明創(chuàng)造讓祖國(guó)的未來們?cè)谙乱庾R(shí)里深深地領(lǐng)悟到“科技，是第一生產(chǎn)力”這一馬克思主義的絕對(duì)真理，從而無數(shù)小朋友立志成為科學(xué)家，做中國(guó)的茶水博士或是天馬博士，在21世紀(jì)也弄個(gè)機(jī)器人出來做自己的玩具，在這里，我們可以看到這樣一個(gè)事實(shí)，從科普或是勵(lì)志的功效來看，一個(gè)阿童木抵過了一百個(gè)陳景潤(rùn)或是華羅庚（另一個(gè)范例是，日后《灌籃高手》對(duì)于中國(guó)青少年籃球運(yùn)動(dòng)的普及推動(dòng)作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過CBA聯(lián)賽）；對(duì)那些心思敏感的小朋友而言，阿童木這個(gè)故事可謂是一貼醒神的良劑——原來現(xiàn)在可以胡謅將來不知道的事兒！于是有很多小朋友開始在“已知”和“未知”這對(duì)哲學(xué)命題中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在《星球大戰(zhàn)》尚未為國(guó)人所知的年代，《鐵臂阿童木》算得上是最大篇幅、最具想象力的科幻史詩了，于是一些“花朵”開始幻想些從未發(fā)生的神奇故事，用文字或是圖畫的形式向大人們展現(xiàn)，什么機(jī)器人啦，機(jī)器狗啦，未來城市啦，有些大人先是以為孩子是天才，是神童，屁顛屁顛地跟在后面湊熱鬧，時(shí)間長(zhǎng)了，看出里面的門道，這份兒心也就淡了，反而斥責(zé)孩子們不務(wù)正業(yè)，整天胡思亂想，從而粉碎了許多個(gè)美好的幻想，其實(shí)那個(gè)時(shí)候沒有好好挖掘這方面的人才，否則現(xiàn)在定能多幾個(gè)漫畫家、小說家，甚至是哲學(xué)家。

阿童木的熱播結(jié)束后，《森林大帝》浮出水面，印象中仍然是手冢的作品（至少風(fēng)格一致），但這一回的轟動(dòng)效應(yīng)已不如前。一來觀眾對(duì)日本式動(dòng)畫新奇感已漸退去，二來中國(guó)觀眾早已習(xí)慣“動(dòng)物會(huì)人話”的表現(xiàn)方式，要知道既然猴子和豬在300年前就能夠搭臺(tái)唱戲，區(qū)區(qū)一頭獅子在80年代說兩句話又何足為奇？話雖如此，《森林大帝》的影響力依然強(qiáng)勁，同期的大多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫很難和它較量。

《鐵臂阿童木》和《森林大帝》在人設(shè)方面做到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫做不到的那種高度的生活化。劇情的設(shè)置，臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上也顯然更為成熟。由衷地說一句，這兩部動(dòng)畫片的制作水準(zhǔn)并不見得比當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫好，技法粗糙，以今天的眼光來看，簡(jiǎn)直是幼稚。這也成為日后國(guó)內(nèi)業(yè)界某些人攻擊日本動(dòng)畫的口實(shí)，不過也難怪，畢竟那兩部片子在引進(jìn)的時(shí)候已經(jīng)不是新貨，在日本已經(jīng)放映了10年以上。那些批評(píng)家遺漏掉了一個(gè)重點(diǎn)，《鐵臂阿童木》的漫畫原作還是60年代創(chuàng)作的。

印象中，《尼爾斯騎鵝旅行記》是央視周日晚7點(diǎn)播出的第三部日本動(dòng)畫長(zhǎng)片，作品根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主塞爾瑪·拉格洛芙得獎(jiǎng)作品改編，講一個(gè)頑皮小孩如何被狐仙變成了能與動(dòng)物交流的小人，被一只倔強(qiáng)的家鵝帶上了藍(lán)天，隨大雁游歷成長(zhǎng)的故事。從這部動(dòng)畫片里，觀眾能夠體會(huì)到真正傳統(tǒng)式童話的魅力。但是觀眾對(duì)動(dòng)物題材已經(jīng)麻痹，所以未受太大的重視。

另外還播映過的日產(chǎn)長(zhǎng)篇作品大致有《瑪雅歷險(xiǎn)記》（講述小蜜蜂，地老鼠以及其他森林動(dòng)物伙伴的故事，印象最深的是地老鼠的配音演員是大名鼎鼎的李揚(yáng)）和《千里尋母記》，由于故事和式樣老套，兩部作品均未大熱。

初級(jí)階段中的上視：花仙子，一休，咪咪流浪記……

已經(jīng)不記得《聰明的一休》和《花仙子》這兩部長(zhǎng)片究竟哪部放映在前，哪部放映在后，反正那是一個(gè)時(shí)代的作品（多半是一休在前），兩部長(zhǎng)片都激起了不小的波瀾。首先說《花仙子》吧，這部動(dòng)畫片開創(chuàng)了2個(gè)第一——第一部引進(jìn)的由港臺(tái)配音的動(dòng)畫片，第一部引進(jìn)的少女動(dòng)畫，換裝是該片最大的賣點(diǎn)，還有就是才子佳人的傳統(tǒng)段落。記得那個(gè)時(shí)候小學(xué)和初中女生每到星期二早上在學(xué)校里就是談?wù)撟蛱焱砩闲≥泶┑男乱路疫@部動(dòng)畫片還帶動(dòng)了“花語”這一新鮮事物的興起。以今天的眼光來看，《花仙子》的主題和人設(shè)仍然有其特殊的魅力。勇敢、博愛、善良、自信的小蓓留在了許多人的腦海中。

《咪咪流浪記》又是一部由港臺(tái)地區(qū)配音的長(zhǎng)劇，而且當(dāng)時(shí)號(hào)稱是立體動(dòng)畫片，只要帶上立體眼鏡，就可以看到三維的圖像。該片由著名小說改變而成，不過就算以當(dāng)時(shí)的眼光來看表現(xiàn)手法仍顯老套（廢話，本來就是陳年舊貨），因而也沒什么市場(chǎng)。

初級(jí)階段中，最熱的當(dāng)推《聰明的一休》，一休的畫風(fēng)很清新，推算下來應(yīng)該是80年代的作品，在早期的動(dòng)畫片當(dāng)中，一休算是很益智的。小朋友們終于知道并非所有的和尚都像《少林寺》里面那樣拳打腳踢的，所謂的得道高僧靠的還是智慧。生活化、人情味是一休一片較斗智游戲更吸引人的地方，人設(shè)的豐滿和個(gè)性化更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前于同期的國(guó)貨。

在后來的日子里，上視曾帶給觀眾更多的驚喜。

劇場(chǎng)版動(dòng)畫的經(jīng)典

年紀(jì)大一點(diǎn)的朋友可能會(huì)記得曾在影院中放映過的兩部日產(chǎn)動(dòng)畫電影（可能到目前僅僅也就這兩部）：《龍子太郎》和《天鵝湖》，以上均為上海電影譯制片廠譯制。那都是80年代初引進(jìn)的，就在現(xiàn)在看來依然是經(jīng)典。尤其是《天鵝湖》對(duì)于原著的詮釋，新增人物（兩個(gè)小松鼠）的加入以及那段“蛋殼四人舞”，都是那樣的賞心悅目。從來沒有看見過內(nèi)地的名著翻拍做到那樣輕松自如的。

日本漫畫勢(shì)力抬頭

最早出現(xiàn)的日本漫畫書應(yīng)該是《鐵臂阿童木》和《森林大帝》，不過在排版、裝幀和開本大小上都根據(jù)內(nèi)地的習(xí)慣做了調(diào)整，把32開本調(diào)整為64開本，并且改變了原版漫畫從右向左的翻頁順序。從影響力來說，直到80年代中期，日式漫畫在中國(guó)內(nèi)地并沒有形成聲勢(shì)，其間不斷有一些短小的漫畫進(jìn)入發(fā)行市場(chǎng)，但是沒什么效果。印象中那個(gè)時(shí)候最火的長(zhǎng)篇漫畫是比利時(shí)漫畫家埃爾熱的《丁丁歷險(xiǎn)記》，《丁丁》確實(shí)是漫畫中的經(jīng)典。日本漫畫開始抬頭始于80年代末《機(jī)器貓》（多拉A夢(mèng)的說）的出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的《機(jī)器貓》遠(yuǎn)不是藤子不二雄的足本，感覺中D版的肯定，但是就是那些有趣的情節(jié)、稀奇古怪的發(fā)明引發(fā)了最早的日本漫畫熱。《機(jī)器貓》創(chuàng)作于80年代初，在日本被定級(jí)為小學(xué)生欣賞級(jí)別的漫畫，進(jìn)了內(nèi)地后，連大學(xué)生都津津樂道。可見當(dāng)日國(guó)內(nèi)漫畫文化之貧瘠。《機(jī)器貓》吸引人的地方還是在于它的生活式畫卷和獨(dú)特的親民性，大雄這樣窩囊的主人公確不多見，但是夠真實(shí)，城市里的小學(xué)生有幾個(gè)不是好逸惡勞，不思進(jìn)取的。許多低齡讀者早就厭倦了賴寧式的高尚，進(jìn)而在大雄的身上得到了認(rèn)同感，而漫畫中隱含的那個(gè)主題——改造未來的任務(wù)終究還是要由自己完成，也足夠健康。多拉A夢(mèng)再怎么能干，大雄如果不努力的話還是白搭。不過這個(gè)主旨當(dāng)時(shí)卻為許多人忽略了。

在《機(jī)器貓》熱賣后，加上本地漫畫勢(shì)力的羸弱，日本漫畫在中國(guó)爆發(fā)噴井在所難免。很快，《圣斗士星矢》、《龍珠》（最早版本名為“七龍珠”）和《亂馬1/2》（最早版本名為“七笑拳”）紛紛搶灘登陸，日本漫畫雄極一時(shí)，并大多以非法出版物的身份在內(nèi)地稱霸，這在文化領(lǐng)域內(nèi)也可說是一道奇特的風(fēng)景線。

經(jīng)典長(zhǎng)片的出現(xiàn)以及TV動(dòng)畫的黃金歲月

許多人一直把《圣斗士星矢》作為阿童木時(shí)代后第一部在內(nèi)地播放的經(jīng)典級(jí)日本動(dòng)畫長(zhǎng)片，這種觀點(diǎn)的持有者大多是從《圣斗士星矢》之后才愛戀上日本動(dòng)畫的。其實(shí)，還有一部播放得更早、更經(jīng)典的作品，那便是《超時(shí)空要塞》（Macross），播放的時(shí)間為1991年夏（《圣斗士星矢》首播于1992年初，以上時(shí)間均為上海地區(qū)播放時(shí)間），片中營(yíng)造的那個(gè)世界非常真實(shí)，Macross戰(zhàn)艦的傳說掀起了機(jī)械和戰(zhàn)機(jī)的狂熱，巨大的外星人，英勇的飛行員，重新締造的世界觀，打造出一部動(dòng)畫的史詩。《超時(shí)空要塞》要比之前放映過的美國(guó)產(chǎn)的《變形金剛》制作得更為精良，情節(jié)更為豐富，并且也是從這個(gè)時(shí)候，動(dòng)畫的愛好者們開始抉擇出自己所屬的陣營(yíng)——究竟是美式的還是日式的。

《圣斗士星矢》的熱播更是掀起巨浪，最早的女神和圣斗士的FANS現(xiàn)在大多已經(jīng)成為社會(huì)的棟梁。以今天的眼光看，這部于80年代中后期制作的動(dòng)畫片有著許多不足，原畫較為粗糙，情節(jié)拖沓，畫面缺乏整合的美感，有時(shí)候拉洋片的跡象過分明顯，重復(fù)段落的使用（什么什么拳，什么什么掌，一段段的都是重復(fù)以前的片斷）過于頻繁……但是就是那種從未有過的熱血的感覺把當(dāng)時(shí)包括我在內(nèi)的一干人等震得無話可說，還有就是那些個(gè)以前想都不敢想的人物造型，那些光彩奪目的圣衣，那些當(dāng)時(shí)看起來震撼無比的鏡頭都給人留下了難以磨滅的印象（不過，經(jīng)過成長(zhǎng)期的我并不太看中這部作品）。也就是在那個(gè)時(shí)候，引進(jìn)日產(chǎn)動(dòng)畫片的譯制合成水準(zhǔn)明顯走下坡路。

《圣斗士星矢》的成功很大程度上來源于那一套獨(dú)特的世界觀的締造，在所有的幻想題材的文藝作品中，是否能夠具有自己獨(dú)有的、個(gè)性化的世界觀是非常關(guān)鍵的，這直接影響到這部作品的成功與否。從后來播出的《北斗神拳》一片中我們可以再次體會(huì)到這一說，《北斗神拳》誕生的歷史應(yīng)該早于圣斗士們，作者殿堂級(jí)人物的原哲夫比車前正美成名更早，風(fēng)格更為暴力，一直致力于男性化題材的耕耘。《北斗神拳》是世紀(jì)末題材的作品，主人公健次郎是生于未來核戰(zhàn)結(jié)束后滿目瘡痍時(shí)代的拳法家，背負(fù)著北斗兇星的厄運(yùn)，在殘酷的時(shí)代中尋求光明的出路。本片的經(jīng)典臺(tái)詞為：“你，已經(jīng)死了。”所謂的北斗拳是依靠擊打?qū)κ盅ǖ来碳と怏w產(chǎn)生強(qiáng)大壓力從而從內(nèi)部瓦解敵人身體的暗殺拳術(shù)。健次郎是第一個(gè)動(dòng)畫中的酷男。據(jù)說由于該片的血腥程度超過了主管部門能夠忍受的界限，導(dǎo)致中途停播，不過我個(gè)人不覺得有多少血腥成分，和以后的電影電視作品比起來那根本不算什么。《北斗神拳》開始播映的時(shí)候絲毫沒有炒作過，當(dāng)時(shí)也無人知道這動(dòng)畫片的原作是經(jīng)典大作，然而播放效果之好確是完全沒想到的。看來大作就是大作。該片和以前播放過的任何一部動(dòng)畫片不同，它極力地營(yíng)造出一個(gè)灰暗的世界，在表現(xiàn)男性陽剛之氣方面走到了極端，整部作品充滿了雄性化的質(zhì)感。但是必須指出的是，由于技術(shù)方面的原因這部動(dòng)畫片還是無法和漫畫原作一比。健次郎的聲優(yōu)（配音演員）是個(gè)人非常喜愛的神谷明，他飾演的另二個(gè)極有名的人物為《城市獵人》中的寒羽良和《名偵探柯南》當(dāng)中的毛利小五郎。

繼《超時(shí)空要塞》之后，另一部抗擊外星人題材的動(dòng)畫長(zhǎng)劇出現(xiàn)了，那便是《宇宙騎士》，D-BOY的故事比起以往的太空傳奇殘酷了不少，許多宿命的無奈，機(jī)體的設(shè)定更為精致了，戰(zhàn)斗畫面更為火爆。個(gè)人認(rèn)為那是一部難得的機(jī)器人題材作品。

那個(gè)時(shí)候，由于對(duì)日本動(dòng)畫的管制還沒像現(xiàn)在那么嚴(yán)，因而不斷地涌現(xiàn)出一些有趣的作品。印象深刻的有《拳精》，《魔神英雄傳》，《魔神壇斗士》，《森林好小子》和《忍者小英雄》（后兩部非常搞笑），就連鳥山明的《阿拉蕾》上海也放過幾集，后來不知什么原因突然停播了。印象中，90年代初絕對(duì)是日本TV動(dòng)畫的黃金時(shí)代。但是緊接著，可能是因?yàn)閲?guó)情方面的原因，日本動(dòng)畫片在內(nèi)地蕭條了很久。（未完待續(xù)）